龔鵬程題寫書名欣賞

老一輩人常說「書法是人的臉面」。確實，別人看你寫一筆狗爬也似的字，臉蛋再漂亮也沒戲。跟一些明星似的，自以為美，而觀者匿笑，皆知是會動的人形草包。

書籍更是如此，所以封面上的題簽特別重要。裝幀可以樸素，書名卻一定要請名家題寫。書法家平時寫字可以縱肆任情，題署書名則都要敬慎從事，否則把別人臉給畫花了，自己也丟人。

書名都很短，就幾個字。要在這其中顯示出寫字者的學養氣度和書本身的性質，更是很大的考驗。

過去，沈尹默先生是大陸最主要的書名題寫者。先生過世後，主要是啟功先生，南方則以顧廷龍、陳沚齋先生最受稱道。這也代表了書壇地位，不是江湖和市場書家能攬的活。在江湖和市場上名高價也昂的先生，讀書人都不認，並不想讓他們來使佛頭著糞。

臺灣則以于右任、張大千、臺靜農、賀其燊、汪中諸先生最著名。賀先生似乎專為東華書局題，瘦金體，非常有特色。汪先生則遍及廣文書局及聯經、河洛、學海各出版社。

他們題名的書，在出版史上其實都有指標性作用，讀者想起某本書，通常想到的就是封面上那幾個非常有風格的字。許多書，讀者寶愛，也與它的題簽有關。如我就知道有人從不看武俠小說，是因為臺靜農先生題了古龍《楚留香傳奇》才去買書來看的。

我喜歡書，當然也先是喜歡上封面的字，開卷之前，往往坐看良久。莫里尼阿迪（Amedeo Modigliani）曾畫過沒點睛的女子，女人問為什麼，他說：「只有知道了妳的靈魂，我才能畫出妳的眼睛。」書名正是書的眼睛，書家如果把書的靈魂抓住了，則我看了書名，書的精神意趣也就一目了然，有時根本不用翻開書頁。

于右任先生名輩最高，招牌門榜書刊題字也最多。他提倡的標準草書，本來就以好寫好認為主，故其字遍及各方，也是很好的宣傳。

臺先生的字屈金拗鐵、波折甚多，但寫書的封面時特有靜氣，和他自號「靜者」頗為吻合，故各方亦常以得其題款為榮。

我的碩士論文不可能去請臺先生題，只能略參其筆意自己寫；倒是後來汪中老師替我的博士論文題了書名。他幾個時期的字並不一樣，為廣文書局題寫時，多有扁筆隸意；為河洛出版社題時，以米芾筆法為主；此時則由米進顏，更加沉厚了。但其實他寫何紹基式的張遷碑，已經大成，非常老辣，可是不知為什麼沒用到題寫封面上，可能是想讓讀者比較容易識讀書名，不造成誤會吧。

這或許也是題寫書名的原則。要很好地為書名服務，令讀者看得明白、心生喜悅，而非喧賓奪主地自己炫技做耍。所以有時甚至不必落款，只在書底或內頁注名題款人即可。自己的書自己題，當然可以自在些，不須自居客位，但書名好認、討喜，仍是必要的。章草、狂草、篆籀、甲骨都不適合，以行、楷、隸體為主。

題寫冊頁或卷軸名稱，情況相同。我一般是替別人題時多用行書，自作或自藏多用隸書，取其易讀易檢，不求奇奧。

但也有用得巧的。例如這本書法師資培訓班時的計劃書，用了我的篆書「義在尊師」，以凸顯整個計劃的意義。另一本了如指掌書院書法教育的介紹，採用的是我「翰墨場中稱老手」「覓句更風流」，也很貼切。

上一句講書法教育可以培養學生嫻熟翰墨，下句說這機構跟一般書法班不同，不是只教寫字，還要教文化，讓學生成為詩人。 — — 這些文句，就都可跟書題相呼應相發明，作用等於書題。

雖然題寫書名也可有這類巧思，整體說來卻還是比較嚴正、比較謹慎的書寫，可發揮的餘地不多，跟匾額類似。形式及風格要求基本固定了，也不要求什麼變化。就像沈尹默、啟功先生他們那樣，題一百種書，並不需要有一百種風格。

但我以為這也不是僵化的，其中仍可以有些變貌，針對不同的書和其性質，略作變化。

例如為長輩寫，最難，要以恭敬端嚴為主。而我替張夢機老師詩集寫書名，則嘗試在謹肅中略顯點兀傲之氣，用來表示老師堅毅卻有逸趣的性格。

幫朋友題，可以鬆緩些。如果不是高文典冊式的書，而是隨筆、雜俎、劄記之類，那就更好了，可以不那麼持重。稍微放佚些，朋友也不致見怪。

這種不同，稍比對底下的圖例，就可看得出來。可見雖一人所書，書體也一樣，風格卻還是可以有點變化的。

底下的幾例，不同，更加明顯。

《酒旗風暖少年狂》這本是談陳獨秀的，書名用的也是陳先生的詩。陳先生，生平事功為推動新文化運動和創建共產黨，學問則是文字聲韻之學，對書法也很有見解，曾批評過沈尹默先生早年書法「其俗在骨」。面對這樣的人物，如何題寫書名，確實很費斟酌。

我當然深知陳先生學問之底蘊，曾為其《小學識字讀本》寫過序。但這本書並非專論陳獨秀，只屬於一種「名人周邊」的談論，所以也不必就陳氏事功學藝方面去擬議。那麼，即從書名這句詩上彷彿「酒旗風暖少年狂」之意趣好了。字要有少年感，春風飴蕩、詩酒相攜，秀潤有致。

《晚清民國時期中國名勝古蹟圖集》這本，原名《支那文化史蹟》，是關野貞、常盤大定，從1906年開始，先後數十次來華實地勘察的研究成果，1941年由日本法藏省出版。按民國時期的行政省區進行分類編輯，圖版2531幅，分12卷，每卷附有10萬字左右的解說。如此大書，編寫不容易，譯出再版也不容易，所以我題書名時就不能再秀潤了，而要有些蒼古。筆法和字的質感，都必須跟《酒旗風暖少年狂》的少年郎當勁兒有點區別。

《秘戲圖大觀》這本則是友人周安托、杜潔祥和法國的陳慶浩做的。以荷蘭高羅佩《秘戲圖考》為底本，配上世界各大博物館及私人珍藏的春宮畫及日本浮世繪九百餘幅。不愧書名，洋洋大觀，全書亦重達五公斤。出版後，轟動一時。

但這樣大手筆，在八十年代的臺灣卻還是頗犯忌諱的。因此讓我題了書名，想有點門神的作用。我當時主持中國古典文學研究會，亦正好配合推展古代「情色文學」這塊禁區的研究，所以相得益彰。我把「色情」資料，改稱「情色」，這個詞匯也迅速流行了起來。因此，整體上很順利。

諸君膽子大了，便繼續策劃出版《世界性文學大系》，分洲分國譯編。

不料陳水扁主政的臺北市政府新聞局立刻把書查禁了。檢察官傳我去作證時，我一通「性文學在文學發展中之作用與重要意義」的即席演說，頗獲激賞，所以也就以不起訴處理了。

這是出版史上的小花邊，也是《秘戲圖大觀》的餘波。題寫書名那時，即是在這個大氣氛中，故字也寫得怪。不甚正經之書，題不甚正經之字，圓頭圓腦的「圖」、大不起來的「大」，正好心情了那個時代的心情。

這些時代、人情、故事，跟書牽扯聯繫起來，命命與共。恐怕更是書家願意題寫書名的原因。書非我著，睛由我點，滋有味哉！

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