[ 2022 劇場記錄 ]

閱讀時間約 1 分鐘
2022換了工作,不再是狹義的劇場人。除了作為觀眾,很榮幸受到葫蘆樂園:劇場發聲報的邀請,能以駐站評論人的身份持續與劇場保持關係。

11月

  • 12 《連篇歌曲》/《少女須知》,田孝慈、李世揚、戴孜寧/蘇品文、林麥可,衛武營戲劇院
  • 11 《囚 The People in a Square》,Lab_A 林立涓、卜卜劇場,打狗文史再興會社木工教室
  • 05 《沿海六個夢》,測不準工作室、洄游式創作集,高雄市區

10月

  • 29 《四姐妹》,故事工廠,衛武營戲劇院
  • 15 《星幻銀河列車》,Dot Go劇團,駁二正港小劇場

8月

  • 27 《情境產物》(1999),薩維耶・勒華(Xavier Le Roy),北藝中心七樓大型排練室
  • 27 《達文西的notebook》,FOCA福爾摩沙馬戲團x拉縴人男聲合唱團x王嘉明,北藝中心大劇院
  • 19 《子君》,聚炬創作體,A+ Space
  • 12 《仲夏夜汁夢》,台南人劇團,衛武營戲劇院

7月

  • 23 《自私的巨人》,無獨有偶工作室劇團,衛武營繪景工廠

6月

  • 18 《默島新樂園》,何曉玫MeimageDance,衛武營戲劇院

5月

  • 28 《水鬼請戲》,臺北木偶劇團,衛武營戲劇院
  • 13 《大言舌時代》,白開水劇團,駁二正港小劇場

3月

  • 19 《蘭陵40-演員實驗教室》,蘭陵人,衛武營歌劇院

2月

  • 26 《小螞蟻與機器人:遊牧咖啡館 親子版》,黃翊工作室 +,衛武營戲劇院
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本專題為有關表演藝術的評論、感想、筆記。我喜歡各種說不明白、超出框架、無法掌握、溢出和異樣的表演,以及劇場燈亮的那一刻。劇評文章皆以本名發表。
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寫在一切的最前面:無論從當代傳奇/吳興國的演出得到的是什麼樣的感受和體驗,我認為傳統戲曲,或京劇的突破與創新,都不再是吳興國需要背負的責任了。吳興國將近七十歲,還能夠把這些演出帶給當代的觀眾,已經讓人非常欽佩和感謝。我對傳統戲曲和京劇若有期待,那都是對著新生或中生代的創作者與團隊所提出。
本記錄作為本專欄年度目錄,羅列我看過的表演。如有寫公開發表的評論或筆記等,則會附超連結。
寫在一切的最前面:無論從當代傳奇/吳興國的演出得到的是什麼樣的感受和體驗,我認為傳統戲曲,或京劇的突破與創新,都不再是吳興國需要背負的責任了。吳興國將近七十歲,還能夠把這些演出帶給當代的觀眾,已經讓人非常欽佩和感謝。我對傳統戲曲和京劇若有期待,那都是對著新生或中生代的創作者與團隊所提出。
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