Where have all the flowers gone

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我拾起一只玻璃瓶
從那條靜靜的河流裡
河水浸濕了我的袖緣
我扭開了那只玻璃瓶
在那煙硝瀰漫的河岸邊
瓶蓋劃傷了我的指尖
飛灰伴著鮮血掉落瓶裡面
瓶裡的花兒早已凋謝
那曾經是某人對於某人的思念
此刻正如這朵花兒一樣消逝枯萎
我的血給那枯黃抹上了紅
塵灰如降雪般給添上了白
袖旁落下的水滴給潤了葉
花兒甦醒綻放
在那個刮痕累累的瓶裡面
在那片曾經開滿花朵如今卻寸草不生的土地上
那朵唯一活過來的花兒
在我永遠閉上雙眼之前
綻放著
如同那伴隨湧上的思念
靜靜地
停駐在我的墓前
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是神憐憫的眼淚嗎? 遠處那一道道垂降而下的光 如花火 也似倒流的銀河 驅走了黑夜的靜寂 那孩子問著 那是神的眼淚嗎? 緊抓著母親逐漸冰冷的手 孩子的淚水與姆媽的鮮血一同滑落 滲入土地 在那片瓦礪中畫上了註記 如同姆媽紅唇笑靨的印記 也是曾擁有過的 那個家的印記 如流星般散落的絢爛光瀑 照亮了那鮮紅印
我跟你說那是我聽來的 你跟他說那是你聽來的 他跟我說那是他聽來的 耳語如被風刮起的塵卷 不停地在人牆中打轉 先是小沙礫 接著是落葉 然後是那舉牌人放在腳邊的傳單 最後連被丟棄的破舊塑膠袋也給吸了進來 一同在那漩渦裡轉著 群魔亂舞似地轉著 給圍觀的人們全下了蠱 給拍手的人們全施了咒 人們跟著轉了起來
他們說就像是做個布朗尼一樣 人是麵粉 暗巷的流言蜚語是巧克力 奶油與糖粉呢 就拿爛泥與石頭吧 將所有東西往那人身上砸去 讓他成了油又甜的黑麵團 “別送烤箱,放在烈日下吧” 他們笑著說 我盯著被蟲蟻爬滿發臭的黑麵團 轉頭往那笑聲尋去 赫然發現 掛著猙獰笑容的他們 腳邊堆滿了臭又油的人形黑麵團 而那些人
說他們想聽的 寫他們想看的 想他們要我想的 我是快樂的 因為他們說我不准哭 我是幸福的 因為他們說我只能笑 我用三秒膠將面具黏在臉上 那是他們發下的面具 連同那罐膠 在那物資包 那個越過無數哨口通行無阻的物資包 那個只裝了面具與膠的物資包 這次我真的笑了 望著那包裹真心地笑了 被膠黏住的臉頰因狂笑而
閉上了眼 嗅著風 是青草的芳香吧 好似故鄉雨後的那座小山丘 閉上了眼 聽著風 是孩童的笑聲吧 仿若家園午後的那片大廣場 他閉上了眼憶著 直到風吹來了血的腥臭 直到風捲起了冤魂的哭喊 睜開雙眼 他盯看著 望見如靶般一具具的人體 在那雜草叢中 跪著 然後倒下 他嗅著 沒有芳香 也沒有腥臭 他聽著 沒有笑
彼時 盛宴中 宙斯鬆開了手 玄青色的絲巾從交纏的指間滑下 那是雅典娜親手編織的禮物 繡著克爾伯洛斯的絲絨布緩緩飄落覆蓋住大地 光滅 闇起 脈動停 一片空寂 那刻 他手中的紀伯侖正翻到了「歸去」那一篇 “假如我的聲音從你們耳旁消退” “我的愛在你們回憶中消失” “我會再回來的” 那刻 Spotify正
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2023-06-23日本山陰山陽、四國仲夏行》#10廣島│警惕世人戰爭的殘酷-原爆圓頂 在日本三大清酒產地的西条喝杯清酒,傍晚則是回到廣島市區凝視歷史-原爆圓頂。作為原子彈轟炸的殘留建築,原爆圓頂象徵著戰爭的殘酷與世界和平的期盼。
時間是1983年4月1日,東京電視台播出了不屬於愚人節卻荒謬的寫實機械人作品、裝甲騎兵VOTOMS。 鋼鐵的人形棺材中,沉默寡言的少年兵胸中,熊熊燃起向大宇宙的意志的反抗─那是身處高位、遠離戰場煙硝充滿算記者所未能感受,超越會計、彈藥數字、兵員人數與地圖名字以外的「東西」,其名生命。
對於傷痛的過去,該忘掉,還是記得,才能好好的繼續往前走?為什麼,有人會做損己利人的事情?看完《讀報人》之後,會對人們的行為有更多的思考,理性上,人應該是會做最符合自己利益的事情,然而,如果某些人,如電影中的基德,做的事情看起來是違反常理的,那麼,或許他的心中,有比我們眼中世俗價值更大的東西。
大四時的通識課堂中,老師給所有學生發了一份問卷,裡面有幾道題目令筆者印象深刻,題目大意是,在戰亂時期,人們對於宗教的信仰是會更堅定,還是愈加不相信宗教? 這近乎哲學詰問的問題著實難倒許多人,正反兩面答案都各有擁護者,筆者看見題目,腦中便浮現爺爺參加對日抗戰、國共內戰及八二三炮戰的經歷,以及歷史上大大
如果你是間諜,那我就是間諜之妻。   聰子是誰呢?或者說優作的妻是什麼呢?這便看完《間諜之妻》後最深刻的疑問了。如同這部以兩種角色結合而成並命名的電影,如同泰半戰爭類型電影中,以戰爭下的個人映射時代之暗面的理念起點,在「間諜」與「妻子」的意義下,企求平衡是種憨傻,那企求愛也會是嗎?
千年前的歷史榮光,透過物質遺跡被挖掘,製作、使用這些器物的人,卻早已灰飛煙滅,人類的軀體多麼脆弱不堪;歷史的長河悠遠擺盪,千年的時光,只是一瞬,個人的一生,也就更遠遠相形見絀;然而「從人類在洞穴牆上留下第一個手印開始,我們都是時間延續的一部分,人不會真正死去。」
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