香港BL文化節 「學人講Thai BL：淺談泰國BL劇及其CP文化」 活動後感

_{（2023年12月10日 初刊於腐腐得正IG @fufudakzeng3）}

上月（11/26）在逸東的Food Hall吃飽看飽後，直奔逸東酒店一樓，為的就是參加由 @thefucourt 主辦、香港BL文化節的重點活動之一：「學人講Thai BL：淺談泰國BL劇及其CP文化」。

活動中，香港中文大學文化及宗教研究系講師 彭家維Janet，連同泰腐愛好者 Godric @_godricleung 和馬郎 @maronhehe 一同從激情分享自己的愛好，到深入分析這個文化產業的發展，帶領參加者全面觀察這個崛起中的BL熱浪，而自己也從活動中，重新審視自己在投身浪潮中的心態和想法。

／／為何泰愛BL？／／

相信由2020年疫情爆發開始，有更多人開始透過網絡認識泰國BL，而講者Janet也是。腐腐得正也是在疫情期間因為《2gether》，開始每逢週末就和對方邊看泰劇邊聊天，造就了Podcast的雛形。

其實早在2000年代初期，已經有一些描繪男男戀的泰國影視作品，例如知名電影《愛在暹羅》（2007）。Janet也分享在早期的電視劇，如《明天我依然愛你》等，也加入了男男支線，但以諧角身分登場，與現在看到的BL劇不同。

電影《愛在暹羅》（2007）

泰國的BL劇又稱Series Y，當中的Y指日文中的「Yaoi」（成人BL，後引申代指BL）和「Yuri」（百合，後引申代指GL），可見日本BL文化對泰國腐劇的影響。Janet援引學者研究，追本溯源，分別在80、90年代興起的日本少女漫、Yaoi，都直接影響了泰國BL創作風格，例如2014年的BL劇《Love Sick》也是充滿日系校園漫要素，也加入了BG線提升觀眾接受程度，開創泰腐先河，成為經典之作。

泰劇《為愛所困》（Love Sick）（2014）

泰腐劇的發展速度驚人，但有多驚人？Janet給我們用數字說話。在2014至19年，泰國每年只出產了十餘套腐劇；但2020年，數量躍升至近40部；2021年過後，每年都將近有六十至九十部作品，網羅不同口味的腐民。

／／泰常出現的套路／／

泰腐讓人深深著迷，就算有些老是常出現的劇情，也瑕不掩瑜。你心中有沒有哪些讓人太瞠目結舌的BL劇情？Janet就以Bingo的形式和大家統整，以下抽出我個人覺得甚為有趣的套路和大家分享。

1. 腐女角色

在不少BL作品中，腐女的角色都充當著助攻的角色，在海景第一排吃著CP糖，也鼓勵著CP們努力求愛。最成功腐女角色例子，也可以數到《The Shipper》的Pan，CP吃著吃著就變成了CP本人。

泰劇《燃燒的腐魂》（The Shipper）（2020）

我一直覺得腐女角色不是不能在BL中出現，例如BL舞台劇《新社員》的腐女莉莉絲也十分討喜；可是更大部分時間，我不太喜歡劇中有腐女搖旗吶喊助攻。一來是覺得如果需要腐女狂熱的推動才能令主角在一起，這似乎只是為了滿足腐女的喜好，難以說服我男主角之間的化學反應；另一方面，我吃CP從不狂熱，心心眼不存在於我，自然覺得劇中

典型的腐女無法代言自己。

Janet總結這種套路，卻用了另一個溫柔的角度。腐女角色充滿粉紅濾鏡的眼光，也對應了現實中每個為了CP而心花怒放的腐民。這種眼光對我們來說駕輕就熟，但對於尚未接觸過BL的觀眾來說，要如何吃CP也是一種學問。

腐女角色的出現，就像是在教導主流觀眾欣賞BL的方法：看見兩個男孩子貼近對方，我們可以心動，可以激動，可以鼓動；為了男孩子們的快樂而快樂，一點也不奇怪。這些藍本對於BL作品、腐文化可以推廣出去，其實有莫大的幫助。

2.性暴力浪漫化

其實不只在泰國BL，我們總會在不同的BL作品發現這種趨勢。Janet和我們回顧泰腐發展時，也強調日本BL的影響，而在90年代，強制愛的劇情在日本漫畫並不罕見，繼而影響在這一個時代成長的腐民，現在的泰國BL中也不時出現相關的劇情，比如MAME的作品，也有不少描繪性暴力的場景。

創作千千萬萬種，我們之前Podcast也曾經討論過是不是可以加入這種有道德爭議的劇情，但這些描述本身可以不是問題，問題是把錯誤的行為正當化和浪漫化。雖然這是老是常出現的套路，但這是否必然需要存在於BL中？除此以外，有沒有更好的選擇？

現代的人都會更在意性的同意權，可是我覺得有時候在作品中如果把約法三章的部分描述出來，要好看而不刻意、不流於說教也有點難度。Janet就在活動上播放了《Bed Friends》的選段，那是一部我沒有看過的劇集，但角色在討論之中，不失挑逗的刺激。

泰劇《床伴》（Bed Friends）（2023）

性暴力去除浪漫化之後，或許也有很多的空間，讓我們探索關係中，無數有趣動人的面貌。

／／泰成功的公式／／

學者Thomas Baudinette在本年推出了一本有關泰國BL的論著，Janet在活動上也抽取了書中的要點，和大家分享Thomas如何歸納泰國BL成功的方程式。

1. 發掘素人，物色作品改編成戲劇

2. 戲劇訓練，也訓練他們如何在線下經營

3. 以戲劇形式出道，宣傳戲劇的同時也要在SNS上經營

4. 接下其他商業合作，以CP身分出席線下品牌活動

5. 舉行粉絲見面會，拉近和粉絲的距離感，也正式從戲劇過渡到真人

6. 拍攝CP綜藝節目，強化真人CP的感覺

Thomas Baudinette, “Boys Love Media in Thailand: Celebrity, Fans, and Transnational Asian Queer Popular Culture: Asian Celebrity and Fandom Studies"

泰國BL業界的發展模式雖然借鑑了K Pop的經營模式，但反過來變成泰國影視產業——尤其是GMM旗下的演員身上獨特的發展路線。

我個人也對Thomas歸納的六部曲深有同感，但成功的背後，我更在意的是一些「不成功」的CP：他們或者因為作品不賣座，而失去了繼續營業的機會，甚至是和其他人另組CP；也有可能是因為不和、輿論、個人發展拆夥。這些「不成功」的BL不是不曾跟隨這些步驟前行，但就是無法走到成功的終站，這也讓我覺得更加有趣：這六部曲是成功的必備？還是成功還有其他因素影響？

／／消費不消費？／／

近年我經常也有在一些BL演員身上，出現了消費酷兒文化（Queerbaiting）的爭議：他們演出了BL劇作，也出言或以行動支持LGBTQ+；但當他們脫離了BL劇，觀眾就會反過來說他們在性小眾身上獲取紅利。我也在活動後向講者提出一個疑問：究竟我們該如何理解他們的行為是否Queerbaiting呢？

Janet先從「Queerbaiting」一詞的出現脈絡說起：此詞源自歐美，當地LGBTQ+的文化發展相對完善，需要透過影視人物來爭取支持的需求相對小；可是在亞洲地區，LGBTQ+文化沒那麼成熟，在不同的地方，也有很多人仍然為了這個圈子努力。

觀乎泰國BL產業，有不少的參與者也是真正為LGBTQ+發聲的從業員，他們甚至也是LGBTQ+的一員。擁有良好動機的他們，很難說是在消費酷兒文化；再者，就算他們非性小眾，也別忘了代表Ally的「A」也可以和這些字母一起出現，同盟對於爭取性小眾權益，難道不重要？

BL可以在全球帶來商機，但也是一種讓LGBTQ+文化變得入屋的影視作品。究竟BL業界人士是想透過賣腐牟取暴利，還是文以載道，其實相信理性的觀眾也自有其判斷。選擇支持怎樣的作品，也是我們作為觀眾的權利。

ContentAsia Awards 2023

／／結語／／

這次活動固然對泰國BL有更全面的理解，但更重要的是我衷心地感受到大家對這個流行的熱愛：無論是百發百中的問答，還是大家真誠的分享，都完全感受到泰國BL如何凝聚各地的粉絲，形成自成一個的產業。

泰國BL發展蓬勃，而且日新月異。在我們享受泰腐帶來的一切心動，全情投入泰國獨特的CP文化，成為飯圈的一員，我們同時也是陪伴著泰腐一起成長，因為這個產業也是以現在進行式不停地進化。

學人講Thai BL：淺談泰國BL劇及其CP文化 活動照片

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