《BIG》 | 讓電影活著；電影與真實能更多整合合作的可能性

有些電影，有看過就好

這一句話可能不是貶義的方向前進；有些電影⋯⋯有看過就好。對我來說，特別是這種類型的電影：親子、生病、離別。對於一個育有孩子的家庭而言，這絕對是淚腺噴發的票房表示，哪一次不是單眼皮進，雙眼皮出的。

因為朋友家的期待，很擔心下檔的狀態下，在投票日中趕緊塞入了這部電影的行程，早先一直聽聞魏德聖導演在籌拍以兒童癌症為主題的電影，終於也能夠親自一睹她的面貌。

《BIG》裡面刻畫了6組家庭的面貌，也有醫師與相關配角的需要，同時處理了將近20個人的人物關係線與性格建立，這一條觀影線讓我們可以享受在魏德聖導演在文本處理。如果只就這方面的看的話，這個人物線的關係處理是教科書的等級。

6組家庭一起在816病房經歷的一段小時空

6組家庭一起在816病房經歷的一段小時空，有孩子抗癌失敗，也有康復出院，有仍在狀態中的，也有與病魔共存的，每組孩子都有不同的純真與面對害怕的方式，家長們也又因為信仰、生活情境、財經狀態不同，而顯露出社會百態般的病房環境，時而皺眉、時而歡笑，特別是為了主角心境而另行繪製的動畫過場，幾乎是為《魔法公主》的重映先行讓觀眾回味這個奇蹟的女孩。

電影手創化的可能性

可以看見這部電影的野心存在，除了關懷病童之外，也為2023的聖誕佳節許下溫暖的淚光，魏德聖式的電影映演方式以及相關資金的到位，這些操作也可以看出電影更多可能的樣貌，魏德聖導演開了台灣國片的映演新浪潮後，這幾次行銷操作，也讓電影製作環境驗證可以繞過工業化的產製過程，使得電影更能像藝術手創品一樣地存在在市場上面。

你可以看見電影中許多置入的相關贊助，還有合作配合的演出場所，團隊刻意的手法並不能稱上拙劣，而是為了讓電影與真實可以有更多整合合作的可能性！不論是舊地重遊，或者是商品支持，這樣子讓作品與實際世界物品的連結可能性，電影討論不再只是戲院與影評，也不侷限在娛樂與約會這些場合裡。

台灣國產電影大眾化的與擴展客群的能量也透過這樣的執行方式，讓台灣觀影人口可以再一次被擴張開來，讓國產電影可以不用屈就某些類型，創造出更多的可能！

600場以上的包場講座，一一與觀眾說明與分享片中理念，一步一腳印的分享合影與回覆留言，拼命活著的樣貌，魏導不也像源源一樣努力地戰鬥著嗎！

文本VS演出

演員陣容捨棄巨星卡司的光環，整體團隊很精準的Casting，沛慈最讓我眼睛一亮，演出內容真摯毫不做作，收放到位以外，對於台詞語境的呈現，我認為是在角色與真實本人之間取的最穠纖合度的演員。

但也是要說，文本的處理方面，人物關係線的安排是有到教科書等級般的存在，可以也是因為要處理這麼多人物內容，如果演出當下的演員夥伴的帶入感不夠深，沒能來得及重新轉化台詞語境，就會落得許多演出做作與尷尬了。特別是台詞的部分，在文本的呈現可能是順眼可看，但真實演出時，語境呈現上就很很多尷尬到不行的狀況發生。

王夢麟大哥的演出固然讓我們笑眼全開，可是演出內容卻走不出『王夢麟』的這個icon，讓我在有他的環境中一直不斷地出戲。但這並不是缺點，而是在於探討台詞語境與演員本身部分，是可以值得討論的案例。畢竟，當影片後段，他拿起了樂器，那個角色就渾然天成地存在一點都不違和了。

魏德聖導演讓電影不只是電影

電影籌備、拍攝到映演，並不是為了被評論而存在的，可能在技術與製作上有許多的想法充斥在當中，魏德聖導演總是能夠給我們相關從業夥伴有不同的討論與想法。

整部電影所乘載的情感力卻不是可以隨意忽視的。讓乾眼症的人都可能淚流滿面地走出來，絕對帶有淚線噴發效果的電影也不是在市場上說有就有。更何況整體美術設計與行銷方式，魏德聖導演讓電影不只是電影，它可以是2023撫慰人心的聖誕禮物，也能夠是為你生活種下溫暖的充電祝福，電影這個載體所能承載的內容，他；魏德聖，確實讓我們看見更多的可能性！

所以，你怎能不愛電影呢？