-----以下有雷，請斟酌觀看-----
《春行》的開頭是一個長鏡頭，畫面中一位穿著黃外套的人坐在瀑布旁，山明水秀，瀑布聲與鳥鳴不絕於耳。這樣的開場令人有些不理解，然而看完電影，回顧這一個畫面，觀眾心裡只能留下惆悵與遺憾。
精妙的人物塑造
阿欽是一個自尊心極高的老男人，有著上世代父權的遺毒，會對老婆說出「男人在說話，女人家不要吵。」對於這樣的人物，大部分人會對其反感，但演員精湛的演技與編劇精妙的台詞，將這名老者的生命狀態與困境展現得淋漓盡致。家裡水管壞掉，儘管自己力氣與能力無法修好，仍不借助他人幫忙。當他看到老婆替人打掃時，像是不認識般經過。買水管時，明明經濟並不富裕，仍要打腫臉充胖子，說著換一個幫浦也可以，甚至謊稱自己的兒子事業有成，在中國工作。搭公車時，其他乘客上車，旁邊位置空著，會用物品刻意佔據座位，拒絕他人進入自己的領域。在阿緞跌倒的那場戲，導演很巧妙地運用階梯，以及兩人行走時的前後位置，表示兩人的關係地位。阿欽從原先厭煩阿緞的碎念，不斷快步往上走，將妻子甩在後頭，到發現阿緞跌倒，慌張地上前扶著她。阿緞起身後，兩人的位置便對調，阿緞走在前頭，而阿欽亦步亦趨地跟在後頭。
阿欽表達愛的方式，非常彆扭卻十分寫實，他願意在公車站前從早等到傍晚，卻不肯開口表達對妻子傷勢的擔憂，拐彎抹角地問妻子醫生如何敘述她的傷。阿緞的停頓，與對丈夫稱「自己壯得跟牛一樣，還可以繼續伺候他三十年」，可知阿緞或許因為家境，並沒有去看醫生。
阿緞極盡自己的全力愛著這個家，甚至記下兒子伴侶的生辰，替他拿衣服祭改。她不停操煩家中的瑣事，那些嘮叨與碎念，讓阿緞就像是生活中會遇到的人。
濡濕的別行
阿緞要去賣回收的早晨，此處的鏡頭也十分細膩：受傷的阿緞準備出門，拿著一大袋回收，另一旁阿欽沒有出來幫助養家的妻子，往另一個門走去。阿緞吃力地開門後，又自己關上門，兩人背對分離，彷彿暗示觀眾，這天是兩人相處的最後一天。
透過螢幕都能感受到整部作品的濕氣，電影內極少有陽光明媚的場景，大多都在下雨、陰天，盈滿悲傷的氛圍。或許是濕氣太重，阿欽在封存阿緞遺體時，巨大的冰箱和鹽，使得死亡變得乾燥。只要冰箱關起來，一切悲傷與痛苦都能掩埋在裡頭。自始至終，屋內破舊的管線沒有被修復，就像阿欽家庭的裂口不會痊癒。水滴一點一滴流下，時間也不停流逝，阿緞的死去，阿欽的生命也跟著死了一半。開頭與結尾的瀑布也貫穿全劇，屋內的瀑布磚瓦是阿緞兒時的美好回憶，阿欽在阿緞死後，帶著阿緞的骨灰，穿上了亮色衣服，終於去見了瀑布。像是《大象席地而坐》的最後一段，主角親眼見了大象，可大象不如他所想像的，是因為失去了前足，只能無奈地坐在地上。願想破滅的主角只想發笑。阿欽看到了瀑布，可能不如他所想的壯闊，他靜靜坐在那，他的愛早已隨著阿緞離開，阿緞想再去見一次瀑布的夢實現了，可這一切已沒有意義。
《春行》敘述生命中那些無法挽回的裂痕，透過寫實的角色塑造，將一段平凡卻深刻的夫妻情感描摹得動人心弦。在阿欽和阿緞的生活細節中，看見隱忍的愛、未曾表達的遺憾，以及在時間洪流中不斷流逝的悔恨與孤獨。阿欽對阿緞沒有說過愛，那些愛埋在日常的舉動、埋在阿欽的回憶中。
