文化部的文學創作獎勵補助案前幾天公開名單了，要說幾家歡樂幾家愁這種爛話我看就免了，昨天有看限定貼文的人就知道我在講甚麼。
其實我本來沒打算額外公開聊這件事，但剛好查Threads有人的想法跟我一模一樣，那我想公開聊一聊也沒關係。
這是石頭書的分享文，總之先恭喜他今年拿到了。至於我的話，我連續槓龜好幾年了，大概是從2019年槓到現在。
寫類型文學的要投稿文學創作獎勵（之前是青年創作補助），真的很不容易。因為就像大家發現的，每年文化部找來的評審都是純文學圈子的作家。那你要這些作家理解類型文學在幹嘛，除非他們本身也是愛好者啦，否則很難看出類型文學在搞甚麼鬼；而這就變成投稿的作者自己要費心力在企劃書上做說明，就像石頭書建議的先把你繼承的概念解釋一遍。
這部分其實可以理解，畢竟你投企劃書這種東西，本來就是一定程度上要揭露你在想甚麼。只不過，我真的已經很厭倦這項補助案每年簡章說得好像很歡迎類型文學，可是卻永遠都在找對類型文學毫無了解的評審上。我當然知道以台灣的環境來說要找到相關領域的專業評審有多難（不過說真的，有很難嗎？角角者都做得到了），但你總不能一邊說要挖掘類型潛力作品，一邊又不拿出相對應的資源來支持，然後一邊又在那邊喊台灣怎麼沒有傑出的類型創作。
先不論市場，你們自己整個文化產業就不重視類型創作甚至歧視了，怎麼好意思反過來苛責創作者？
在臺灣，寫純文學的佔盡優勢，不管是補助、文學獎、出版或任何文學相關的機會與資源，都只有寫純文學的拿得到；寫類型的就相對弱勢，我自己看下來這幾年也就幾家原本專攻輕小說的出版社比較積極，其中角角者是最突出的。但也就僅此而已，與純文學那龐大的優勢對比之下簡直可笑。
然後今年甚至直接把青年創作補助的年齡限制拿掉，不分年齡大家都來投，ok，競爭難度直接提高到不同層次。
雖然石頭書是建議越早準備越好，我也這麼認為。但投了好幾年了，我已經對這東西不抱期待。
文化部的文學創作獎勵補助案前幾天公開名單了，要說幾家歡樂幾家愁這種爛話我看就免了，昨天有看限定貼文的人就知道我在講甚麼。
其實我本來沒打算額外公開聊這件事，但剛好查Threads有人的想法跟我一模一樣，那我想公開聊一聊也沒關係。
這是石頭書的分享文，總之先恭喜他今年拿到了。至於我的話，我連續槓龜好幾年了，大概是從2019年槓到現在。
寫類型文學的要投稿文學創作獎勵（之前是青年創作補助），真的很不容易。因為就像大家發現的，每年文化部找來的評審都是純文學圈子的作家。那你要這些作家理解類型文學在幹嘛，除非他們本身也是愛好者啦，否則很難看出類型文學在搞甚麼鬼；而這就變成投稿的作者自己要費心力在企劃書上做說明，就像石頭書建議的先把你繼承的概念解釋一遍。
這部分其實可以理解，畢竟你投企劃書這種東西，本來就是一定程度上要揭露你在想甚麼。只不過，我真的已經很厭倦這項補助案每年簡章說得好像很歡迎類型文學，可是卻永遠都在找對類型文學毫無了解的評審上。我當然知道以台灣的環境來說要找到相關領域的專業評審有多難（不過說真的，有很難嗎？角角者都做得到了），但你總不能一邊說要挖掘類型潛力作品，一邊又不拿出相對應的資源來支持，然後一邊又在那邊喊台灣怎麼沒有傑出的類型創作。
先不論市場，你們自己整個文化產業就不重視類型創作甚至歧視了，怎麼好意思反過來苛責創作者？
在臺灣，寫純文學的佔盡優勢，不管是補助、文學獎、出版或任何文學相關的機會與資源，都只有寫純文學的拿得到；寫類型的就相對弱勢，我自己看下來這幾年也就幾家原本專攻輕小說的出版社比較積極，其中角角者是最突出的。但也就僅此而已，與純文學那龐大的優勢對比之下簡直可笑。
然後今年甚至直接把青年創作補助的年齡限制拿掉，不分年齡大家都來投，ok，競爭難度直接提高到不同層次。
雖然石頭書是建議越早準備越好，我也這麼認為。但投了好幾年了，我已經對這東西不抱期待。