Moonrogu的炬靈書室
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「當我發現你帶著它出現，我非常意外，也非常喜悅。但，我卻無法坦率接受這份激昂──我先是遺棄了信仰，可恥的醉心於打造能夠企及神的武器；我無能挽救家人，只能眼睜睜看著他們被斬首，而我卻像個鼠輩逃跑。我背棄太多事物了。」
奴匠縮回了觸碰塵劍的手。
他原本是打算要立刻離開。可奴匠卻又一次留住了他，直說他還有重要的事情要交託給迪奈。儘管迪奈事後頻頻詢問，奴匠始終不願回應，只是埋頭幹著自己的活；奴匠如此執拗的態度，讓迪奈無所適從。他索性選擇睡覺，反正他也很久沒有好好休息了。
迪奈睡了很長一段時間。
他做了夢。
迪奈重新探入監牢，將裏頭逛了一遍。除了被破壞的牢籠，沒有值得特別留意的地方。迪奈露出為難的神情，正尋思著奴匠到底期望他找什麼時；突然，倒落在監牢裡的屍骨堆中，有一對一大一小的矮人遺骸引起了他的注意。
他們是一對矮人母子。失去首級，只留下殘破的身軀與一枚套在女性矮人手指上的戒指。
迪奈所知道的塵沙狂徒就算面臨敗走頹勢，也會停下腳步，細心呵護他們所經過的禮拜堂，確保禮拜堂內的整潔與儀式感──塵沙教團就是如此偏執卻又虔誠的組織。因此當迪奈目睹禮拜堂被沙子堵塞的景象，他立刻明白這整片沙漠的塵沙教團早就被那勒岡屠戮殆盡。
奴匠究竟希望他找到什麼呢？
但他也很清楚，他不會死。所以即使沒有防具，他依然有辦法解決任何敵人。沙塵會再次連結他的靈魂與肉體；再怎麼慘烈的死亡他都已視為皮肉之痛。眨眼之間，他便能以完整而殘破的身姿重新與敵人對峙。這一路上他都是這麼走來的。
奴匠似乎是看穿了他的心思，默默嘆了口氣。
就在迪奈轉身朝向出口時，奴匠叫住了他。
他是一名奴匠。曾經被那勒岡剝奪自由與人性，僅為打造巔峰極致的鎧甲與武器而生的奴隸。現在，他在這個陰不見光、滿是濕氣與塵灰的陰冷洞窟裡苟且偷生。
迪奈注意到老者身旁的營帳裡有一張桌子。
桌上擺著兩顆矮人的頭骨。
奴匠曾經有家人以及他的族人。他們曾經一起在這生活。
讀上一章
迪奈曾奪走許多奴匠的性命。
他們會趁著夜深或者在進入軍營前就先到最近幾次結束的戰場，搜刮死人的裝備。他們一點也不介意那些甲冑上還黏著死人腐爛的皮屑與發臭的血跡，只要能保住性命就好。
戰爭總是讓人首先學會泯滅人心。
讀上一章
正當他準備穿回衣服時，老者又突然出現在他身後，遞出一套做工粗糙的皮革衣褲。
「烤好了。」
他下意識伸手拉起項鍊，端詳了一會，然後帶著厭惡與釋然的表情放下它；為了保險起見，他還是把這名戰士的頭給砍了下來，並以簡單的哀悼手勢以向他沒有化為怪物的決定表達敬意；但更多的意義，是他很感謝戰士好好地將盔甲保留了下來。
讀上一章
戰爭總是讓人首先學會泯滅人心。
這句話在不久之後的戰鬥得到印證。
「當我發現你帶著它出現，我非常意外，也非常喜悅。但，我卻無法坦率接受這份激昂──我先是遺棄了信仰，可恥的醉心於打造能夠企及神的武器；我無能挽救家人，只能眼睜睜看著他們被斬首，而我卻像個鼠輩逃跑。我背棄太多事物了。」
奴匠縮回了觸碰塵劍的手。
他原本是打算要立刻離開。可奴匠卻又一次留住了他，直說他還有重要的事情要交託給迪奈。儘管迪奈事後頻頻詢問，奴匠始終不願回應，只是埋頭幹著自己的活；奴匠如此執拗的態度，讓迪奈無所適從。他索性選擇睡覺，反正他也很久沒有好好休息了。
迪奈睡了很長一段時間。
他做了夢。
迪奈重新探入監牢，將裏頭逛了一遍。除了被破壞的牢籠，沒有值得特別留意的地方。迪奈露出為難的神情，正尋思著奴匠到底期望他找什麼時；突然，倒落在監牢裡的屍骨堆中，有一對一大一小的矮人遺骸引起了他的注意。
他們是一對矮人母子。失去首級，只留下殘破的身軀與一枚套在女性矮人手指上的戒指。
迪奈所知道的塵沙狂徒就算面臨敗走頹勢，也會停下腳步，細心呵護他們所經過的禮拜堂，確保禮拜堂內的整潔與儀式感──塵沙教團就是如此偏執卻又虔誠的組織。因此當迪奈目睹禮拜堂被沙子堵塞的景象，他立刻明白這整片沙漠的塵沙教團早就被那勒岡屠戮殆盡。
奴匠究竟希望他找到什麼呢？
但他也很清楚，他不會死。所以即使沒有防具，他依然有辦法解決任何敵人。沙塵會再次連結他的靈魂與肉體；再怎麼慘烈的死亡他都已視為皮肉之痛。眨眼之間，他便能以完整而殘破的身姿重新與敵人對峙。這一路上他都是這麼走來的。
奴匠似乎是看穿了他的心思，默默嘆了口氣。
就在迪奈轉身朝向出口時，奴匠叫住了他。
他是一名奴匠。曾經被那勒岡剝奪自由與人性，僅為打造巔峰極致的鎧甲與武器而生的奴隸。現在，他在這個陰不見光、滿是濕氣與塵灰的陰冷洞窟裡苟且偷生。
迪奈注意到老者身旁的營帳裡有一張桌子。
桌上擺著兩顆矮人的頭骨。
奴匠曾經有家人以及他的族人。他們曾經一起在這生活。
讀上一章
迪奈曾奪走許多奴匠的性命。
他們會趁著夜深或者在進入軍營前就先到最近幾次結束的戰場，搜刮死人的裝備。他們一點也不介意那些甲冑上還黏著死人腐爛的皮屑與發臭的血跡，只要能保住性命就好。
戰爭總是讓人首先學會泯滅人心。
讀上一章
正當他準備穿回衣服時，老者又突然出現在他身後，遞出一套做工粗糙的皮革衣褲。
「烤好了。」
他下意識伸手拉起項鍊，端詳了一會，然後帶著厭惡與釋然的表情放下它；為了保險起見，他還是把這名戰士的頭給砍了下來，並以簡單的哀悼手勢以向他沒有化為怪物的決定表達敬意；但更多的意義，是他很感謝戰士好好地將盔甲保留了下來。
讀上一章
戰爭總是讓人首先學會泯滅人心。
這句話在不久之後的戰鬥得到印證。
「獸系列」是我當初熱衷創作極短篇、並將整個創作軸心定調在「孤獨」時所構思的首部系列作品。
在一開始，獸系列僅有《建造橋的遁穴獸》，講述的是受夠了孤獨、決定擺脫巢穴依賴的遁穴獸走出戶外，想用造橋的方式與人類交好；結果牠的心願不僅沒實現，還被人類視為怪物、攻擊。
無奈之下，遁穴獸只好殺光人類。
這也是奇幻創作耐人尋味的地方：在設計世界觀的階段，儀式、節日、祭典，都只是相當單純的信仰行為。我們（雖說通常也只有作者自己看得到）會看到是一個充滿好意的信仰描述；但一旦置入故事，它的本意就會隨著事件的發生而產生變質甚至扭曲，引發違背儀式本意的災難與悲劇。
是說但凡是奇幻愛好者，不論有沒有玩過遊戲，肯定都知曉《黑暗靈魂》這個在電玩遊戲圈非常經典的名作。
《黑暗靈魂》系列素以難度極高的戰鬥系統、永遠想辦法英高你的BOSS、永遠到處都在英高你的地形與偷襲、第二杯水之後居然還有第三杯水的英高式喝水法為名。我雖然本身不是這系列的長期關注者，但很久以前就略有耳
我在2019到2021年間創作的數百篇極短篇小說裡有兩大核心主軸：一個是「孤獨」，一個則是「信仰」。
說起來，信仰為何會成為我的創作主軸之一呢？我想原因除了老是寫孤獨、談孤獨有點悶以外，主要是信仰這個概念，其根源本就有強烈的宗教與神話氣息，在涉及神靈、巨獸、惡魔與主宰者的奇幻文學世界，是非常經典常
牠，已經隨著數不盡的海流流浪了上千年。
牠，始終找不到能夠停下的場所，能夠休息的場所。能夠，永遠長眠的場所。
牠，始終找不到。
《流浪的海蛇》是我第一次用作品探討「永生的茫然」。不過必須坦白說的是，我當時創作時並沒有深入探討永生這項議題的打算，而是很單純的「我就是想講一頭永生海蛇的故事嘛！」
「獸系列」是我當初熱衷創作極短篇、並將整個創作軸心定調在「孤獨」時所構思的首部系列作品。
在一開始，獸系列僅有《建造橋的遁穴獸》，講述的是受夠了孤獨、決定擺脫巢穴依賴的遁穴獸走出戶外，想用造橋的方式與人類交好；結果牠的心願不僅沒實現，還被人類視為怪物、攻擊。
無奈之下，遁穴獸只好殺光人類。
這也是奇幻創作耐人尋味的地方：在設計世界觀的階段，儀式、節日、祭典，都只是相當單純的信仰行為。我們（雖說通常也只有作者自己看得到）會看到是一個充滿好意的信仰描述；但一旦置入故事，它的本意就會隨著事件的發生而產生變質甚至扭曲，引發違背儀式本意的災難與悲劇。
是說但凡是奇幻愛好者，不論有沒有玩過遊戲，肯定都知曉《黑暗靈魂》這個在電玩遊戲圈非常經典的名作。
《黑暗靈魂》系列素以難度極高的戰鬥系統、永遠想辦法英高你的BOSS、永遠到處都在英高你的地形與偷襲、第二杯水之後居然還有第三杯水的英高式喝水法為名。我雖然本身不是這系列的長期關注者，但很久以前就略有耳
我在2019到2021年間創作的數百篇極短篇小說裡有兩大核心主軸：一個是「孤獨」，一個則是「信仰」。
說起來，信仰為何會成為我的創作主軸之一呢？我想原因除了老是寫孤獨、談孤獨有點悶以外，主要是信仰這個概念，其根源本就有強烈的宗教與神話氣息，在涉及神靈、巨獸、惡魔與主宰者的奇幻文學世界，是非常經典常
牠，已經隨著數不盡的海流流浪了上千年。
牠，始終找不到能夠停下的場所，能夠休息的場所。能夠，永遠長眠的場所。
牠，始終找不到。
《流浪的海蛇》是我第一次用作品探討「永生的茫然」。不過必須坦白說的是，我當時創作時並沒有深入探討永生這項議題的打算，而是很單純的「我就是想講一頭永生海蛇的故事嘛！」
「獸系列」是我當初熱衷創作極短篇、並將整個創作軸心定調在「孤獨」時所構思的首部系列作品。
在一開始，獸系列僅有《建造橋的遁穴獸》，講述的是受夠了孤獨、決定擺脫巢穴依賴的遁穴獸走出戶外，想用造橋的方式與人類交好；結果牠的心願不僅沒實現，還被人類視為怪物、攻擊。
無奈之下，遁穴獸只好殺光人類。
這也是奇幻創作耐人尋味的地方：在設計世界觀的階段，儀式、節日、祭典，都只是相當單純的信仰行為。我們（雖說通常也只有作者自己看得到）會看到是一個充滿好意的信仰描述；但一旦置入故事，它的本意就會隨著事件的發生而產生變質甚至扭曲，引發違背儀式本意的災難與悲劇。
小時候──如果要用一個說法精確定義我為自我人生下註的「小時候」，那大概就是三十年前了。三十年前，我跟父母到一家也許已經倒閉荒廢的遊樂園買了冰淇淋。那時候我們準備要坐旋轉木馬，正在等去上廁所、做事永遠拖拖拉拉的我哥。因為想吃冰，所以我們先跟旁邊攤子買了冰淇淋。結果我哥回來時，他看到半融化的冰淇淋，竟然
是說但凡是奇幻愛好者，不論有沒有玩過遊戲，肯定都知曉《黑暗靈魂》這個在電玩遊戲圈非常經典的名作。
《黑暗靈魂》系列素以難度極高的戰鬥系統、永遠想辦法英高你的BOSS、永遠到處都在英高你的地形與偷襲、第二杯水之後居然還有第三杯水的英高式喝水法為名。我雖然本身不是這系列的長期關注者，但很久以前就略有耳
我在2019到2021年間創作的數百篇極短篇小說裡有兩大核心主軸：一個是「孤獨」，一個則是「信仰」。
說起來，信仰為何會成為我的創作主軸之一呢？我想原因除了老是寫孤獨、談孤獨有點悶以外，主要是信仰這個概念，其根源本就有強烈的宗教與神話氣息，在涉及神靈、巨獸、惡魔與主宰者的奇幻文學世界，是非常經典常
牠，已經隨著數不盡的海流流浪了上千年。
牠，始終找不到能夠停下的場所，能夠休息的場所。能夠，永遠長眠的場所。
牠，始終找不到。
《流浪的海蛇》是我第一次用作品探討「永生的茫然」。不過必須坦白說的是，我當時創作時並沒有深入探討永生這項議題的打算，而是很單純的「我就是想講一頭永生海蛇的故事嘛！」
《送著花朵的巨龍》是與《女孩與石巨人》同年推出的作品。我到現在都還有印象，在寫完《女孩與石巨人》後，我的內心還殘留著離別的惆悵感；延續這份感受，我就構想了「一頭失去伴侶而哀傷不已、每天叼著花朵的巨龍」這樣的概念。
於是，就有了《送著花朵的巨龍》。
距離我創作並發表《女孩與石巨人》至今已經過了七年之久了。回想當初能夠寫下這部極短篇小說，也是多虧某本曾被朱宥勳批評到爛的短篇小說集，促使我產生「啊，不然我也來挑戰極短篇看看吧！」的念頭，因此就有了《女孩與石巨人》。
不知道是不是因為當初我獨自一人生活在北部、對於「孤身一人」特別有感的原因，我一開始
「獸系列」是我當初熱衷創作極短篇、並將整個創作軸心定調在「孤獨」時所構思的首部系列作品。
在一開始，獸系列僅有《建造橋的遁穴獸》，講述的是受夠了孤獨、決定擺脫巢穴依賴的遁穴獸走出戶外，想用造橋的方式與人類交好；結果牠的心願不僅沒實現，還被人類視為怪物、攻擊。
無奈之下，遁穴獸只好殺光人類。
這也是奇幻創作耐人尋味的地方：在設計世界觀的階段，儀式、節日、祭典，都只是相當單純的信仰行為。我們（雖說通常也只有作者自己看得到）會看到是一個充滿好意的信仰描述；但一旦置入故事，它的本意就會隨著事件的發生而產生變質甚至扭曲，引發違背儀式本意的災難與悲劇。
小時候──如果要用一個說法精確定義我為自我人生下註的「小時候」，那大概就是三十年前了。三十年前，我跟父母到一家也許已經倒閉荒廢的遊樂園買了冰淇淋。那時候我們準備要坐旋轉木馬，正在等去上廁所、做事永遠拖拖拉拉的我哥。因為想吃冰，所以我們先跟旁邊攤子買了冰淇淋。結果我哥回來時，他看到半融化的冰淇淋，竟然
是說但凡是奇幻愛好者，不論有沒有玩過遊戲，肯定都知曉《黑暗靈魂》這個在電玩遊戲圈非常經典的名作。
《黑暗靈魂》系列素以難度極高的戰鬥系統、永遠想辦法英高你的BOSS、永遠到處都在英高你的地形與偷襲、第二杯水之後居然還有第三杯水的英高式喝水法為名。我雖然本身不是這系列的長期關注者，但很久以前就略有耳
我在2019到2021年間創作的數百篇極短篇小說裡有兩大核心主軸：一個是「孤獨」，一個則是「信仰」。
說起來，信仰為何會成為我的創作主軸之一呢？我想原因除了老是寫孤獨、談孤獨有點悶以外，主要是信仰這個概念，其根源本就有強烈的宗教與神話氣息，在涉及神靈、巨獸、惡魔與主宰者的奇幻文學世界，是非常經典常
牠，已經隨著數不盡的海流流浪了上千年。
牠，始終找不到能夠停下的場所，能夠休息的場所。能夠，永遠長眠的場所。
牠，始終找不到。
《流浪的海蛇》是我第一次用作品探討「永生的茫然」。不過必須坦白說的是，我當時創作時並沒有深入探討永生這項議題的打算，而是很單純的「我就是想講一頭永生海蛇的故事嘛！」
《送著花朵的巨龍》是與《女孩與石巨人》同年推出的作品。我到現在都還有印象，在寫完《女孩與石巨人》後，我的內心還殘留著離別的惆悵感；延續這份感受，我就構想了「一頭失去伴侶而哀傷不已、每天叼著花朵的巨龍」這樣的概念。
於是，就有了《送著花朵的巨龍》。
距離我創作並發表《女孩與石巨人》至今已經過了七年之久了。回想當初能夠寫下這部極短篇小說，也是多虧某本曾被朱宥勳批評到爛的短篇小說集，促使我產生「啊，不然我也來挑戰極短篇看看吧！」的念頭，因此就有了《女孩與石巨人》。
不知道是不是因為當初我獨自一人生活在北部、對於「孤身一人」特別有感的原因，我一開始
「獸系列」是我當初熱衷創作極短篇、並將整個創作軸心定調在「孤獨」時所構思的首部系列作品。
在一開始，獸系列僅有《建造橋的遁穴獸》，講述的是受夠了孤獨、決定擺脫巢穴依賴的遁穴獸走出戶外，想用造橋的方式與人類交好；結果牠的心願不僅沒實現，還被人類視為怪物、攻擊。
無奈之下，遁穴獸只好殺光人類。
因此我們可以發現，現代的創作者仍然執著於流量，並粗糙的將流量（閱覽量成長）視為「絕對且唯一的成功門路」。
然而如果仔細探究，你會發現這些流量相當空虛；大多數創作者所想追求的被看見，也相當虛無。
流量對於創作者成長確實有幫助，但卻非絕對性，也不是萬能藥。
「獸系列」是我當初熱衷創作極短篇、並將整個創作軸心定調在「孤獨」時所構思的首部系列作品。
在一開始，獸系列僅有《建造橋的遁穴獸》，講述的是受夠了孤獨、決定擺脫巢穴依賴的遁穴獸走出戶外，想用造橋的方式與人類交好；結果牠的心願不僅沒實現，還被人類視為怪物、攻擊。
無奈之下，遁穴獸只好殺光人類。
因此我們可以發現，現代的創作者仍然執著於流量，並粗糙的將流量（閱覽量成長）視為「絕對且唯一的成功門路」。
然而如果仔細探究，你會發現這些流量相當空虛；大多數創作者所想追求的被看見，也相當虛無。
流量對於創作者成長確實有幫助，但卻非絕對性，也不是萬能藥。
商品
