（Elvis，2022）
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事實證明，只要視覺表現力夠強，什麼劇情、人物、故事主題，都可以沒關係，還是很娛樂！
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來自澳洲的導演巴茲·魯曼（Baz Luhrmann），早在【紅磨坊】（Moulin Rouge!，2001）的時候就已向世界證明，他有能力把音樂電影拍到讓觀眾顱內高潮的功力。而到了【大亨小傳】（The Great Gatsby，2013）時，其視覺的華麗程度又經歷了一輪升級。
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這次的【貓王艾維斯】，你會發現整部電影的前半部，簡直是在用宛如MV、甚至是預告片的爆發力，來推進電影敘事的！
光一個簡單的貓王（奧斯汀·巴特勒 飾）登台，都要用平行剪輯，將經紀人（湯姆·漢克斯 飾）的挖掘及其未來的下場，還有過去艾維斯年幼時音樂啟蒙的片段，給交織在一起，恨不得把那個亮相，拍出傳奇開始、英雄降世的神聖史詩氛圍。
接下來，也幾乎都是各種溶接、分割畫面、特效浮誇的轉場、快到目不暇給的剪接。每場演出還都一定要同時搭配不同時間線與不同場景，來回跳接、烘托氣勢。再搭配貓王本身那富有激情的唱腔與舞步，確實成功地用眼花撩亂的視聽盛宴，模擬出了那個時代，歌迷的瘋癲狂歡、集體高潮。
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更厲害的是，導演經驗老道到，知道如此密集的感官轟炸，會讓觀眾疲乏。因此越到後面，節奏就放得越慢，越去著重敘述經紀人的陰謀及心理操控，還有貓王的痛苦。
如此精準地拿捏觀眾的感受，使得超過兩個半小時的視覺奇觀型電影，看下來竟沒有讓人疲憊或後繼無力之感！若問巴茲·魯曼的大師手筆在哪，大概就是這種收放自如的分寸掌握吧？
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不過，要說本片讓人看破手腳、高度有限的地方，就在故事劇情這部分。
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一來，片中的人物，幾乎都被寫得非常扁平、卡通，演員表演也都（必須得）演得要多浮誇有多浮誇。
尤其是經紀人，完全就是卡通裡那種會發出壞笑的奸角；透過這人物去講述的，也是非常單一的，黑心商人壓迫才子的老套故事。
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二來，整部片雖講完了貓王的傳奇一生，但除了從頭貫穿的「經紀人很壞」之外，電影並沒有抓住其他值得細品的命題。
包括艾維斯與父母的關係、他的音樂如何突破當時充滿種族藩籬的美國社會文化、他自己在音樂上的追求，乃至於他對社會發聲的渴望，或是最終「愛害死了他」這個結論。
這些片中都有著墨，但都更像是這整部大型MV的插曲或階段任務，提過就算了。
因此看完後，除了電影本身的熱鬧炫目外，貓王其人的生命重量，似乎很難在非歌迷的觀眾心裡留下太深的印象。
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當然，這種「簡單／簡化」，你很難說是一種金絮其外，內涵空洞的「缺點」，還是為了服務導演華麗視覺，而不得不有所取捨的「特點」。
尤其，很多其他的音樂人傳記劇情片，像是此前的【波西米亞狂想曲】（Bohemian Rhapsody，2018）或此後的【巴布狄倫：搖滾詩人】（A Complete Unknown，2024）等，那可是既沒感官刺激，故事還同樣沒重點呢～
所以如果音樂人的生平都只能拍成流水帳的話，那我寧願是【貓王】這方向的，至少看了確實很high。
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p.s.
電影最後，片中的貓王講了一段「沒有腳的鳥」的旁白，本來以為導演是「抄／致敬」了王家衛的【阿飛正傳】（1990）。不過這段話，似乎是源自田納西·威廉斯（Tennessee Williams）的劇本《奧菲斯降臨》（Orpheus Descending，1957）。
而且據說，這齣戲的創作，就是受到貓王的啟發呢～
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#貓王艾維斯 #貓王 #Elvis #ElvisPresley
導演、編劇 #BazLuhrmann
編劇 #SamBromell #CraigPearce #JeremyDoner
主演 #AustinButler #TomHanks
攝影 #MandyWalker
剪輯 #MattVilla #JonathanRedmond
配樂 #ElliottWheeler
（Elvis，2022）
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事實證明，只要視覺表現力夠強，什麼劇情、人物、故事主題，都可以沒關係，還是很娛樂！
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來自澳洲的導演巴茲·魯曼（Baz Luhrmann），早在【紅磨坊】（Moulin Rouge!，2001）的時候就已向世界證明，他有能力把音樂電影拍到讓觀眾顱內高潮的功力。而到了【大亨小傳】（The Great Gatsby，2013）時，其視覺的華麗程度又經歷了一輪升級。
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這次的【貓王艾維斯】，你會發現整部電影的前半部，簡直是在用宛如MV、甚至是預告片的爆發力，來推進電影敘事的！
光一個簡單的貓王（奧斯汀·巴特勒 飾）登台，都要用平行剪輯，將經紀人（湯姆·漢克斯 飾）的挖掘及其未來的下場，還有過去艾維斯年幼時音樂啟蒙的片段，給交織在一起，恨不得把那個亮相，拍出傳奇開始、英雄降世的神聖史詩氛圍。
接下來，也幾乎都是各種溶接、分割畫面、特效浮誇的轉場、快到目不暇給的剪接。每場演出還都一定要同時搭配不同時間線與不同場景，來回跳接、烘托氣勢。再搭配貓王本身那富有激情的唱腔與舞步，確實成功地用眼花撩亂的視聽盛宴，模擬出了那個時代，歌迷的瘋癲狂歡、集體高潮。
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更厲害的是，導演經驗老道到，知道如此密集的感官轟炸，會讓觀眾疲乏。因此越到後面，節奏就放得越慢，越去著重敘述經紀人的陰謀及心理操控，還有貓王的痛苦。
如此精準地拿捏觀眾的感受，使得超過兩個半小時的視覺奇觀型電影，看下來竟沒有讓人疲憊或後繼無力之感！若問巴茲·魯曼的大師手筆在哪，大概就是這種收放自如的分寸掌握吧？
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不過，要說本片讓人看破手腳、高度有限的地方，就在故事劇情這部分。
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一來，片中的人物，幾乎都被寫得非常扁平、卡通，演員表演也都（必須得）演得要多浮誇有多浮誇。
尤其是經紀人，完全就是卡通裡那種會發出壞笑的奸角；透過這人物去講述的，也是非常單一的，黑心商人壓迫才子的老套故事。
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二來，整部片雖講完了貓王的傳奇一生，但除了從頭貫穿的「經紀人很壞」之外，電影並沒有抓住其他值得細品的命題。
包括艾維斯與父母的關係、他的音樂如何突破當時充滿種族藩籬的美國社會文化、他自己在音樂上的追求，乃至於他對社會發聲的渴望，或是最終「愛害死了他」這個結論。
這些片中都有著墨，但都更像是這整部大型MV的插曲或階段任務，提過就算了。
因此看完後，除了電影本身的熱鬧炫目外，貓王其人的生命重量，似乎很難在非歌迷的觀眾心裡留下太深的印象。
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當然，這種「簡單／簡化」，你很難說是一種金絮其外，內涵空洞的「缺點」，還是為了服務導演華麗視覺，而不得不有所取捨的「特點」。
尤其，很多其他的音樂人傳記劇情片，像是此前的【波西米亞狂想曲】（Bohemian Rhapsody，2018）或此後的【巴布狄倫：搖滾詩人】（A Complete Unknown，2024）等，那可是既沒感官刺激，故事還同樣沒重點呢～
所以如果音樂人的生平都只能拍成流水帳的話，那我寧願是【貓王】這方向的，至少看了確實很high。
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p.s.
電影最後，片中的貓王講了一段「沒有腳的鳥」的旁白，本來以為導演是「抄／致敬」了王家衛的【阿飛正傳】（1990）。不過這段話，似乎是源自田納西·威廉斯（Tennessee Williams）的劇本《奧菲斯降臨》（Orpheus Descending，1957）。
而且據說，這齣戲的創作，就是受到貓王的啟發呢～
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#貓王艾維斯 #貓王 #Elvis #ElvisPresley
導演、編劇 #BazLuhrmann
編劇 #SamBromell #CraigPearce #JeremyDoner
主演 #AustinButler #TomHanks
攝影 #MandyWalker
剪輯 #MattVilla #JonathanRedmond
配樂 #ElliottWheeler