傳記電影
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看了半部電影——這是片尾字幕升起時，我首先浮起的感受。
只講電影，不講情懷。
即使是對Michael.Jackson所知不多的人，以他生前的高知名度，大概也略有耳聞他人生後半場的一些爭議，和由此而來在各種影視作品和八卦新聞裡對他的嘲諷、揶揄和攻擊。
而那其中又有些在他突如其來、引起臆測的意外死
誠如這部電影的平實影像敘述，不會讓觀眾有太多極端的情緒波動，薩賀芬的一生終究是歸於平凡寧靜。進療養院後，薩賀芬曾表示：「畫已消失於黑夜中。」一次大戰帶來的紛擾及畫作附加的名利根本不適合她，只會讓她一度的迷失自我，唯有回歸樸素自然中，薩賀芬的內心才能獲得安穩與寄託。
4/5花落花開
A24 最新力作《橫衝直闖》(Marty Supreme) 上映，由提摩西夏勒梅 (Timothée Chalamet) 詮釋桌球界的傳奇浪子。本文解析甜茶不可一世的狂放演技轉變，以及電影中對抗國際桌球協會的叛逆精神。內文有無雷心得分享。
前陣子網上都在發表自己的2025年電影推薦片單，我倒是想說說2025年我印象最深刻的2個電影角色：
一個是被魔鬼控制的軍官，另一個則是想控制魔鬼的律師。(誤 >_<)
《一戰再戰 One Battle After Another》裡的西恩.潘。
他將一名極右派種族主義者軍官那種僵固、冥頑、偏執、宛
傳記電影（biopic）向來具有強烈吸引力。它以「真實人生」作為素材，邀請觀眾走近歷史人物，彷彿能在影像中觸摸時代、理解命運。
然而，正因其以「真實」為名義，傳記電影也始終處在一個張力場之中——它究竟是在再現歷史，還是在重寫人生？觀眾又該如何觀看，才不致把電影誤當成歷史本身？
本文探討電影《文字慾》中，主角面對生存壓力與理想主義的掙扎，以及戰後社會應如何處理戰爭創傷——是需要正向的撫慰，還是應該直視歷史的傷痕？從主角的際遇出發，剖析文字的力量及其對個人與社會的影響。
《複製貝多芬》由波蘭導演阿格涅絲卡·霍蘭執導，是一部以音樂巨匠路德維貝多芬晚年為背景的傳記式劇情片。艾德·哈里斯（Ed Harris）飾演貝多芬，黛安·克魯格黛安·克魯格（Diane Kruger）飾演虛構的女抄譜員安娜·霍爾茨（Anna Holtz）。影片圍繞第九交響曲的創作與首演展開。
一輪明月是：弘一法師李叔同，的「傳記電影」。
他帶著驚世的才華與滿身的風流，最終卻選擇了一條最清苦的道路，讓塵世中的人唏噓感嘆，又心生敬佩。
弘一大師，俗名李叔同，便是這樣一輪懸掛在藝術與佛法交界處的明月。
