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梅雨季的深夜，凌晨兩點，像工程機具運作般的雨聲，不時伴隨著橡膠輪胎劃過水珠的呼嘯，澤銘，男21歲，坐在超商門口的階梯上，眼前的柏油路被雨水浸濕，街燈與號誌的光像油一般模糊在黑色瀝青上，時而穿透黑的閃電，在漫漫長夜抖了一瞬間的白晝。
對於洪常秀電影的受眾而言，他們始終著迷的往往是在單一的生活流式的故事脈絡下不斷裂變融合的敘事技法，或是在時間、夢境、現實上的虛實切換，而今《在水中》可稱作又是洪常秀式實驗技法宇宙中的另一只碎片，且波光粼粼。
梅雨季的深夜，凌晨兩點，像工程機具運作般的雨聲，不時伴隨著橡膠輪胎劃過水珠的呼嘯，澤銘，男21歲，坐在超商門口的階梯上，眼前的柏油路被雨水浸濕，街燈與號誌的光像油一般模糊在黑色瀝青上，時而穿透黑的閃電，在漫漫長夜抖了一瞬間的白晝。
對於洪常秀電影的受眾而言，他們始終著迷的往往是在單一的生活流式的故事脈絡下不斷裂變融合的敘事技法，或是在時間、夢境、現實上的虛實切換，而今《在水中》可稱作又是洪常秀式實驗技法宇宙中的另一只碎片，且波光粼粼。
