觀乎《悲兮魔獸》，猶如置身煉獄，沙塵滾滾的景象，無孔不入，礦場民工的身體終被肺塵病所吞噬。逾半世紀的經濟高速發展，拆民房，建大樓，至今仍舊不思進取，獨裁思維繼續強行去人

電影戲劇

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編導著墨一味腹黑，也是抓緊現實圍觀者的偽君子心理罷了。整個戲沒有「Show a leg」的情節，屢屢針對 Signe 的大龍鳳而寫，一場又一場炒冷飯，劇力一直走下坡。故事均不見男女兩角在情在性上的吸引和牽連，就注定缺乏人情的質感，觀眾無法代入則淪為旁觀者，於電影院內過足 90分鐘娛樂新聞的癮。

相見好，同住難，《不脫軌二人世界》畫出情人同居的難處，這類題材比比皆是，也是觀察戲劇於日常的基本功。痛失最愛而傷心慾絕的故事，恆河沙數，《父子冰團》則是父子與亡妻的版本。

有些電影必需重看，原因是看不懂，或者對人物和劇本的文本想要更深入的認識，及不斷的了解。不同時期，無論是社會氛圍，還是個人經歷，都左右你對一部戲的感受，無分對錯，更重要的是改變。

如果西西弗斯問起了婚姻愛情的問題，會怎麼樣？那正是《我老婆日日都扮死》的故事，講述一個自在地活著的人守候一個苦悶地活著的人。一個苦悶的白領，老婆卻竟然是個鱷魚百科，資料搜集、讀書研究、道具採購和美術製作，樣樣精通。

《島影》講述主角苗仔經歷幾層奇幻世界的故事，目見殘酷法則，但不得抽離其身。開場採用小孩的溫文形象，自然和複雜的成人世界形成張力。而《完美之城：最勇敢的小孩》則是「細路哥要屙夜尿，驚驚青青，又叫唔醒老豆老母；日頭做到隻積咁嘅樣，湊仔呢份工無糧出，究竟邊個頂？」

當年，《12夜》由張柏芝和陳奕迅擔演，半分浪漫，十一分半是愛情拉扯的陷阱，一旦任何一方玩起扯大纜，誰都不想墮進深淵，只是一場好勝的愛情遊戲。同一把尺放在《12日》，鄧麗欣跟馬志威的角色都變成了婚姻的輸家…

《文雀》在2008年上映，電影作為與社會溝通的產物，回應集體回憶的社會心理。開首十分鐘，已為開業半世紀的祥利冰室、唐樓三角樓梯，還有19世紀中葉南來的商人專營的海味街等等一一留影。雖瀰漫懷舊氣氛，卻沒有一面倒懷舊美好，反而從故事細節中，凸顯作者情理兼備的情操，卻娓娓道來對歷史文化的謙遜深究的態度。

故事英雄的主軸，是 Signe 自學政治正確，並學以致用，通過濫用藥物，成功轉形為表面弱勢的角色，犧牲美貌來換取虛名，與一時聲名大噪的藝術家男友一較高下；愈看 Signe 愈叫人不耐煩，但那些令人不耐煩的自戀表演者，通常有一門把戲…

如果被解讀成暗喻滅聲的《無聲絕境》中，瀑布桃園被父權精英進據，補習天王天后聯同地產霸權，束脩積谷成倉，利用「大耳窿」的殺機製造世代相爭，最後由大姐解放舊世界想必大快人心！女權高呼祖孽落魄，德智體群美的美麗新世界由女性展開，好比《祖孽》戰勝雄體。

香港90後影視工作者，業餘影迷。 文青無門，學棍不足，腥羶色有餘，愛好黑色電影。

錫洋，香港90後影視工作者，業餘影評人。
 文青無門，學棍不足，腥羶色有餘，愛好黑色電影。