<p class="lexical__paragraph" dir="ltr"><span style="white-space: pre-wrap;">『比 沒有 還少』
~在虛無中聆聽存在的呼吸
　
一個安靜的像沒有一樣的姑娘
坐在我的屋子裡
她呼吸如夜晚的草木
她一生只說一句話：
我們結婚
　
她不買衣裳
不看新聞聯播
像沒有一樣的純粹
她而且
沒有一個怨毒的母親
不會因愛我而遭到詛咒
　
夜裡
她像沒有一樣靜靜地躺在我旁邊
她擁抱我
彷彿悲傷的人
觸摸往事
她像沒有一樣的給我唱歌
全人類都不說話也無法聽到
她像沒有一樣無聲地啜泣
彷彿用鑷子一根根拔我的汗毛
　
但有那麼一天
她像沒有一樣的死了
我覺得自己
像沒有一樣的絕望　多餘　頹喪　虛無
失去了高度和長度
周圍
密密麻麻的數字大聲數數
剩下我一個
零
比沒有還少

~ 『沒有』　◎周雲蓬


讀周雲蓬的〈沒有〉，直覺是一首極靜的詩
靜到幾乎聽不見語言的聲音，只聽見呼吸
如夜晚的草木。
這樣的意象
是東方的，是抽象的，也是哲學的
是一種不言的明白。

那個「像沒有一樣的姑娘」
她不是不存在
而是存在得極輕，極純，極不打擾。

我讀這首詩時，想到宋人畫裡的留白。
留白不是空
而是讓其成為一種更賦與想像的存在。

她不買衣裳，不看新聞聯播
不帶來任何社會的噪音與慾望。

她甚至沒有一個怨毒的母親
這句話看起來直白
但詩人不是在歌頌她的純粹
而是在感謝她的命運沒有附帶那些沉重的業力
而她的愛，是不帶詛咒的
是不帶交換條件的。

夜裡，她躺在詩人身邊，像沒有一樣。
她擁抱他，像悲傷的人觸摸往事。
彷彿是一種極深的情感
不是激情，也不是佔有
而是像一種記憶的觸感。

她唱歌，全人類都不說話也無法聽到。
讓我想到沉默的力量。
真正的歌聲，不是音符，而是那靈魂的震動。

然後，她死了
像沒有一樣地死了

詩人說自己像沒有一樣的絕望、多餘、頹喪、虛無。
他失去了高度、長度... 
各種已知的參考點、度量方式
那是一種關於存在的崩解。

她的消失，不只是情感的失落
而是整個存在的坐標被抽離。

最後，他成為「零」，比沒有還少。

這首詩不是在寫一個人，甚至不是描述一段感情
而是在寫「存在的邊界」。

寫一種極純的存在，純到幾乎不留下痕跡。
她像沒有一樣地來，也像沒有一樣地走。
但她的存在，
卻讓詩人從「有」走向「無」，再走向「零」。

願我們都能在「沒有」中
看見最深刻的「有」

在沉默中，聽見最動人的歌。



#沒有
#周雲蓬
#Bing
#為一首詩畫插圖


😊🙏</span></p>

圖文插畫

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『比 沒有 還少』
~在虛無中聆聽存在的呼吸

陳昇將自己的跨年演場會類比為春晚，是一種明顯不對稱的比喻，與其說是期許演唱會的內容精彩度堪比春晚，不如說是擺明了自嘲，同為跨年表演，他只想安分地做自己能掌握的演出，自由自在還比較快活。但他會這麼連結到春晚，倒也不是憑空而來，對陳昇而言，春晚曾與他有過很緊密的連結，為此，他還寫了一首歌：〈我要上春晚〉