想像一位秦朝基層公務員，拿著毛筆在窄竹片上記錄法律條文。他的字不拘小節卻充滿生命力。
他的用語起筆收筆，自在隨性。 
像寫「人」字時，起筆輕輕藏鋒（像毛筆先蹲一下再出發），收筆時自然提筆露個小尖尖，像葉子末端輕巧翹起。
 
遇到筆畫的轉角處，有時方方正正頓一下（如「門、偕、日、當」字），有時圓潤滑過去（如「月」字），就像走路時偶爾跺腳、偶爾滑步。
 
某些長橫畫的尾巴會微微上揚（像「一、二、三、旦」字），這是後來漢隸「波磔」美感的雛形
—— 就像小貓尾巴末端不經意翹起的可愛瞬間。

一般而言，秦簡竹片的尺寸並沒有一個嚴格的統一標準，但根據目前的考古發現，大多數秦簡的長度在 23至28公分（約秦尺一尺至一尺二寸） 之間。
有些特別用途的簡會更長。例如：
寫詔書、律令的竹簡長約三尺，約合現代的 67.5 公分。抄寫經書的竹簡長約二尺四寸，約 56 公分。
民間書信用的竹簡長約一尺，約 23 公分

每片『簡』通常寬約 0.5 至 1.2 公分，可書寫一行文字，字數依字體大小與書寫密度而異，一般不會超過20個字。這些竹片或木片會以絲繩或皮繩穿孔編連成冊，稱為「竹簡」「木牘」。

特別是1975年在湖北雲夢睡虎地出土的秦簡，長度多在 23 至 28 公分之間，寬度約 0.5 至 1 公分，這些尺寸也反映了秦代官方文書的標準化趨勢。

一片竹簡只有手指寬，整體看起來就好像每個字在狹縫中活潑跳動。不管是哪個地方出土的秦簡，從字形結構、用筆風格上來判斷，我們可以知道書寫者應該不只一個。

有的橫畫細瘦如竹枝，豎畫粗厚似樹幹，看《睡虎地秦簡 秦律十八種》，感覺上就像是在彈奏視覺的輕重音符。

有的則是不管橫畫或豎畫筆畫都一般粗，看《睡虎地秦簡 為吏之道》，彷彿漲墨的暈染，給人一種強烈的視覺感受。

而筆畫少的字小（如「人」），筆畫多的字大（如「當、闌、聽」），像一群孩子擠長椅，自然又熱鬧，毫不做作。

而部分字還留著篆書修長的身形（如「我、未、漁」），但更多字已「鬆綁」——手寫的便利讓線條變直、轉角由圓轉變方折，正是漢字從篆書走向隸書的「青春過渡期」。

從書道史上的觀點來看睡虎地秦簡，這批曾經沉睡在地底的竹簡默默承載紀錄漢字演變的過程，也是破解「隸書憑空出現」之謎，它比著名的漢隸碑刻（如《張遷碑》）早約百年，證明隸書是從日常書寫中慢慢長大的孩子，不是漢代突然蹦出的新字體。就像找到恐龍與鳥類之間的過渡化石！
 
秦簡打破篆書刻板勻稱的線條，毛筆經由提按頓挫的技巧開發讓字型有了更多的姿態。開始跳舞——枯筆飛白如風吹沙，連筆字如「君子」已有行書流暢感。從此，書法不只是紀錄工具，更是筆尖的情緒流淌。

為什麼我們該認識睡虎地秦簡？
就個人的觀點，睡虎地秦簡記錄了普通人的『書寫力』！ 
 這些字出自無名小吏之手，不為藝術而寫，卻因真實而動人。就像無意間拍下的生活照，比時下的精修寫真更有溫度。
 
其字體的不完美（歪斜、大小不勻）恰恰承載了書寫者當下的創意，後世書法家如傅山提倡「寧拙毋巧」，正是嚮往這份原始生命力。

現在手寫的機會越來越少了，人與人之間的往來更多的是藉由通訊軟體，當我們用手機打字時，不妨可以換個角度思考
——你我此刻的「書寫」，也是未來人眼中的歷史。

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『睡虎地秦簡』
～ 秦朝的公務員是怎麼寫字的

〈臨安春雨初霽〉世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華？小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。矮紙斜行閑作草，晴窗細乳戲分茶。素衣莫起風塵歎，猶及清明可到家。 夫聽雨，所聽者，愁也。
放翁雖身處偏安之世，其志在北伐。爾困於臨安，其心耿耿，恰似春雨綿密，徹夜縈懷。

故「一夜」非言時之長，實嘆志之難伸；
「小樓」非謂居之隘，實喻心之鬱鬱也。

其妙在於不著一「愁」字，而愁思自溢；
未提其「志」而壯懷畢現。
此所謂「不著一字，盡得風流」者也。
較之李義山「留得枯荷聽雨聲」，各臻其妙也。

嗟乎！
放翁此句，初讀若清淺，細味則深永。
後之覽者，當於簷溜滴瀝間，聽其劍鳴錚錚；
於江南煙雨處，見其老驥嘶風。

此方得放翁心事之萬一也。

乙巳年清明 
散翁 無眠

🙏🙏🙏

創作

小樓一夜聽春雨

『其一』
芳簇倚雲開，東君著意裁。
不爭千卉久，如去亦如來。

(平水韻：十灰）
後記：
東君，春神也。
後二句「不爭千卉久，如去亦如來」，櫻花花期短暫，剎那芳華皆是因緣和合，非去亦非來。

『其二』
枝頭雪未消，淡粉染春朝。
風起紛紛落，剎那即永遙。

(平水韻：二蕭）
後記：
「風起紛紛落，剎那即永遙」二句捕捉櫻吹雪之絕美瞬間，將物理時間的短暫與審美體驗的永恆巧妙疊合，亦是展現東方美學中「物哀」與「幽玄」交融之深遠意境。

『其三』
千枝萬蕊綻晴空，幾日芳華墜晚風。
今載穠華勝舊歲，來春誰與賞新紅？

(平水韻：一東）
後記：
「來年誰與賞新紅」一句則以疑問作結，既感於花期難逢，亦暗含知音難覓之惆悵矣。對比時空交錯，了悟生命無常。

抱簡齋