故事結構
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omega的編劇學習心得
2024/11/18
主角如何邁向旅程——危機機會接委託
本篇文章深入探討了故事中劃分角色委託的三種主要類型:危機型、機會型與委託型。每種類型的特點與結構被詳細分析,以幫助創作者理解主角如何在面對不同委託時展開旅程。文章還強調了角色的自主意志及情感衝突在故事進展中的重要性,並提供了實用的創作建議與技巧,讓故事更具吸引力與邏輯性。
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編劇技巧
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高概念
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角色塑造技巧
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omega的編劇學習心得
2024/11/09
「左到右」轉變法:角色成長弧線的我流思考方法
在故事創作中,角色的成長與轉變是吸引讀者和觀眾的重要元素。本文探討「左到右」轉變法,分析角色在劇情中經歷的變化及其對故事的影響。透過清晰的規則和實際範例,提供創作者塑造角色的新視角,強調核心技能的連結和外部壓力的重要性。此技巧能豐富角色形象和深化故事主題上的潛力,激發創作靈感。
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編劇技巧
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成長弧線
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絕命毒師
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omega的編劇學習心得
2024/08/03
如何結束故事:從魔王的角度出發
本篇介紹一個能幫助收斂思維的編劇技巧,透過解析並用勇者打魔王的經典故事套路,讓作者能夠俐落地設定故事結尾,給讀者帶來更深的說故事掌握力。
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套路
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全面啟動
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異星入境
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木凱 Mukai的沙龍
2021/02/10
#15 關於故事結構與情緒。文學獎評審希望看到什麼樣的現代詩作品呢?
其實影響讀者情緒、要求故事「動人」,好像只是表達方式的不同,前者感覺很心機,後者很感人。但總之,大家都想要好故事,而技術是中性的,就安心地寫吧!
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創作螢光筆
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文學獎
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現代詩
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小熊
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謝謝你的解析 我參加很多藉多做文學獎都沒有獲獎 紙得過依次佳作,但分享那首獲獎又被網友說不入流 不過可換個方式比喻 畢竟我飾演忙的女生無法體會比武