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貼合生活經驗的書有兩種特點：
一．它能回答你的問題：書中內容直擊你的痛點，解決你的疑惑。
二．它能激發你的想像力：內容與你的經驗相連，但又稍微超出你的認知範圍，讓你能從中學習到新知識。
為什麼選書要與生活經驗貼合？
作者是人，出版社編輯也是人，他們憑藉著知識與人生經驗統整成書，一本好
本文提供學習如何透過閱讀目錄快速辨識書籍是否適合自己，並將其方法分成三個階段：第一階段著重於理解基礎概念，適合閱讀工具書或入門書；第二階段著重於理解目錄的邏輯框架，適合閱讀教科書或綜合概論書；第三階段則著重於判斷書籍的價值和需求，適合閱讀進階專業書或案例分析書。
早上幫家人做早餐，為了把剩餘材料做一次處理，讓我發現了這個有趣的比喻。
做蛋料理餵飽小孩，就是我的目的，看著小孩邊咬饅頭邊說：炒蛋真好吃，跟昨晚的煎蛋一樣棒！
這句話讓我哭笑不得，這炒蛋怎麼能拿來跟昨晚的煎蛋比？
我怎麼想都覺得不對，要做好炒蛋可是很複雜的啊，材料與工序都是，洋蔥切絲蒜頭切
今早跟太太吵架，自己檢討後驚覺到這一點，其實很多時候在別人眼中，我就是個壞人。
沒有人想當壞人，但是我沒辦法，我想你也沒辦法，大家都身不由己，如同年紀越大有時候越看不慣電視裡的男主角，覺得他低能自私只想到自己從來不會顧慮到身邊的其他人。
我想這就是我們成為壞人的原因，那個劇中的反派卑怯角色，總是
貼合生活經驗的書有兩種特點：
一．它能回答你的問題：書中內容直擊你的痛點，解決你的疑惑。
二．它能激發你的想像力：內容與你的經驗相連，但又稍微超出你的認知範圍，讓你能從中學習到新知識。
為什麼選書要與生活經驗貼合？
作者是人，出版社編輯也是人，他們憑藉著知識與人生經驗統整成書，一本好
本文提供學習如何透過閱讀目錄快速辨識書籍是否適合自己，並將其方法分成三個階段：第一階段著重於理解基礎概念，適合閱讀工具書或入門書；第二階段著重於理解目錄的邏輯框架，適合閱讀教科書或綜合概論書；第三階段則著重於判斷書籍的價值和需求，適合閱讀進階專業書或案例分析書。
早上幫家人做早餐，為了把剩餘材料做一次處理，讓我發現了這個有趣的比喻。
做蛋料理餵飽小孩，就是我的目的，看著小孩邊咬饅頭邊說：炒蛋真好吃，跟昨晚的煎蛋一樣棒！
這句話讓我哭笑不得，這炒蛋怎麼能拿來跟昨晚的煎蛋比？
我怎麼想都覺得不對，要做好炒蛋可是很複雜的啊，材料與工序都是，洋蔥切絲蒜頭切
今早跟太太吵架，自己檢討後驚覺到這一點，其實很多時候在別人眼中，我就是個壞人。
沒有人想當壞人，但是我沒辦法，我想你也沒辦法，大家都身不由己，如同年紀越大有時候越看不慣電視裡的男主角，覺得他低能自私只想到自己從來不會顧慮到身邊的其他人。
我想這就是我們成為壞人的原因，那個劇中的反派卑怯角色，總是
前言與問題背景
在電影劇本開發與敘事理論領域，我們常需要描述一個故事的核心敘事事件或主要故事軸線——簡而言之，就是回答「這個故事到底在講什麼」。例如，一部電影可能圍繞著「一場冒險」、「一次愛情」或「一次入侵行動」展開。然而，是否存在一個明確定義且廣為接受的專門術語，可以統稱這種劇情主軸級的敘事事件
這篇文章提供一種將故事濃縮成三句話的Logline切分方法，幫助創作者釐清故事邏輯，並有效向他人介紹作品。此方法包含三句話：第一句點明故事類型與事件；第二句描述主角的行動與創意；第三句指出故事的風險與張力。文章並以等經典電影為例，說明此方法的應用，並鼓勵創作者自我檢視故事邏輯。
本文探討故事創作中主角動力的來源，指出壓力並非有效的動力來源，應以主角內在的自私慾望為基礎，並最終透過自我犧牲展現故事的核心精神。文中以Netflix電影《i人質危機》和《鬼才之道》為例，說明使用壓力作為動力會導致結局可預測、缺乏轉折和層次感等問題。
這篇文章討論故事構型的重要性，並以電影《全面啟動》為例，說明如何利用「主角＋（獲得或逃離）目標＋阻礙＋解決行為＋憑什麼」的公式，建構一個完整且具吸引力的故事。文章強調「憑什麼」是故事創意的核心，決定了故事的類型、畫面、行動和整體風格。
主角不反應危機
近期看完了鬼才之道，深覺台片總有這個問題，因此寫出這篇，希望能幫到現在陸續又開始參賽的各位。
需要解決的問題是：主角不要總是它Ｘ的反應世界的危機。
這真的每次看到就是翻白眼，身為主角不去追求完成自己的夢想，整天擔心危險，不會有觀眾喜歡一個被危機踢著屁股跑的消極主角。
請設計一
本文探討劇本創作中衝突的常見誤區，指出傳統衝突理論(衝突=角色目標+阻礙)的不足，強調觀眾感受及焦慮才是戲劇核心。作者批判僅注重外在阻礙，忽略角色動機及失敗後果的寫作手法，並提出真正有效的衝突需展現主角執著、世界對抗及觀眾焦慮，才能創造戲劇張力。
許多故事在出發時就錯誤，導致觀眾覺得失望、感覺與預期不符、跟不上訊息，產生我不知道這故事在講什麼的結論。以上的問題不在於不夠炫帥新奇獨特，相反的是不夠刻版直觀。
如何正確設定故事第一步，本篇我分四塊講主角的職業、對手、慾望以及慾望的堆疊。
其實主角的職業最好設定為３個至多４個，但過度艱深需要長
前言與問題背景
在電影劇本開發與敘事理論領域，我們常需要描述一個故事的核心敘事事件或主要故事軸線——簡而言之，就是回答「這個故事到底在講什麼」。例如，一部電影可能圍繞著「一場冒險」、「一次愛情」或「一次入侵行動」展開。然而，是否存在一個明確定義且廣為接受的專門術語，可以統稱這種劇情主軸級的敘事事件
這篇文章提供一種將故事濃縮成三句話的Logline切分方法，幫助創作者釐清故事邏輯，並有效向他人介紹作品。此方法包含三句話：第一句點明故事類型與事件；第二句描述主角的行動與創意；第三句指出故事的風險與張力。文章並以等經典電影為例，說明此方法的應用，並鼓勵創作者自我檢視故事邏輯。
本文探討故事創作中主角動力的來源，指出壓力並非有效的動力來源，應以主角內在的自私慾望為基礎，並最終透過自我犧牲展現故事的核心精神。文中以Netflix電影《i人質危機》和《鬼才之道》為例，說明使用壓力作為動力會導致結局可預測、缺乏轉折和層次感等問題。
這篇文章討論故事構型的重要性，並以電影《全面啟動》為例，說明如何利用「主角＋（獲得或逃離）目標＋阻礙＋解決行為＋憑什麼」的公式，建構一個完整且具吸引力的故事。文章強調「憑什麼」是故事創意的核心，決定了故事的類型、畫面、行動和整體風格。
主角不反應危機
近期看完了鬼才之道，深覺台片總有這個問題，因此寫出這篇，希望能幫到現在陸續又開始參賽的各位。
需要解決的問題是：主角不要總是它Ｘ的反應世界的危機。
這真的每次看到就是翻白眼，身為主角不去追求完成自己的夢想，整天擔心危險，不會有觀眾喜歡一個被危機踢著屁股跑的消極主角。
請設計一
本文探討劇本創作中衝突的常見誤區，指出傳統衝突理論(衝突=角色目標+阻礙)的不足，強調觀眾感受及焦慮才是戲劇核心。作者批判僅注重外在阻礙，忽略角色動機及失敗後果的寫作手法，並提出真正有效的衝突需展現主角執著、世界對抗及觀眾焦慮，才能創造戲劇張力。
許多故事在出發時就錯誤，導致觀眾覺得失望、感覺與預期不符、跟不上訊息，產生我不知道這故事在講什麼的結論。以上的問題不在於不夠炫帥新奇獨特，相反的是不夠刻版直觀。
如何正確設定故事第一步，本篇我分四塊講主角的職業、對手、慾望以及慾望的堆疊。
其實主角的職業最好設定為３個至多４個，但過度艱深需要長
