電影評論
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《深度安靜》的真意並不在劇情（事件），而是趨向沉默的過程本身，無論是沈可尚多年的紀錄片訓練，在《深度安靜》田調過程逐漸辨認出的倫理尺度，又或是此次創作亦延伸自他的個人生命經驗——他在真實世界所看見的生之裂縫，都成為電影裡無法輕易言說的暗面。
那些歌嗓與話語穿插、錄像和手稿交織、Jeff 與他的偶像們交互發光，以及一眾受訪者們的「當年」也與「現在」輝映，彷彿就是一種，模擬 Jeff Buckley 的內在情緒、認知、創意和聲響取材的體驗。
《蒲公英的奇幻漂流》（Planètes）的最大爆點，在於映後時導演說：這部片除了四顆蒲公英種子「主角」是電腦動畫之外，所有的動物、植物、地景都是實拍的──WHAT!??? 那些蕈菇、苔蘚、青蛙、蝌蚪、螳螂、蛞蝓、巨蛾、蜜蜂⋯⋯就連螢火蟲都是真實拍攝嗎！這一點，瞬間改變了我對這片的評價系統。
約莫是 2018 年，有兩部美國紀錄片《社群動物》（Social Animals）、《美利堅網紅帝國》（The American Meme）都是拍當時的新興網紅，其創作有圖像有影片，都靠著累積粉絲、撐住流量，換得贊助或其他變現方式，也都為了維持產出不墜，而面臨焦慮／壓力／疲乏，甚至其中有以拍胡鬧、搞
生育、職場，自我、孩子，諸多的內外衝突，一直以來皆是女性的兩難抉擇，但為何承受這一切的，註定是「女性」？經歷過至少三波的女性主義思潮演化，已然戴上女性主義「濾鏡」的我們，觀看《我們意外的勇氣》時始終想不明白，為何得要繼續默認和忍受這套千百年來的男性本位規則，甘於以愛之名地自我感動和奉獻？
儘管故事總是悲傷，但電影視角卻是悲憫的。穿插在《愛是一條狗》中，不斷奔跑的三隻狗，用青春和血液的悲劇力量，不停地將自己往前推進，直到三者因車禍相撞才消停。而在那一瞬間，生命的無良，宿命的無常，與苦情的悲涼，碰撞成劇烈的火花，將他們無法停下的人生燒成殘缺的哀鳴，使他們能夠真正停下、倒下。
南韓之極
朴贊郁再度延續其與奉俊昊大異其味之個人導演英雄式的影像配樂情感連環舞台劇般絕妙電影上品。
奉俊昊總有世間殘酷之停頓與空白、虛脫與掙扎的酸楚甜與美、無止盡地被逼著走人生破關。
朴贊郁則是讓電影永遠像場環續不絕的絕佳質感、恍若跳著無止歇熱舞的濃烈極致耽美無盡漩渦。
但他們同樣提及與根
實驗電影為女性創作者提供的發聲條件：想像一處暫時與外界隔絕，自世界的意義系統和時間進程區分開來，只屬於個人的容納空間，承載持有者所欲聚集、整理或保存的事物，讓零碎的想法、記憶，或無以言說的感知經驗，受到承認、理解，而開始成形的所在。
這篇文章深入探討了電影《天倫之旅》和《我與我的冠軍女兒》所展現的兩種不同文化下的親情關係。文章從母親的視角出發，解析了父母期望與子女自我選擇之間的矛盾，比較了好萊塢和寶萊塢電影在處理親情議題上的異同，並透過《高年級實習生》提出理想的代際關係模式，最終強調「愛的方式」決定了親情的溫度。
《群山淡景》是一個孩子經歷童年霸凌，一個母親經歷孩子死去，一座城市被子彈射穿，一個民族被血腥鎮壓，乃至一朵直衝大氣層外的蕈狀雲。數十萬的血肉瞬間蒸發，成為一道恐懼的影子，靈魂被烙印在城市的某處角落——這些事情似乎是永遠的，就算交付時間，我們究竟能不能得出苦難的真意？
