當人民無法追溯國家的文化遺產、自身的國族根源，那至今所擁有的傳統和知識，與「國族文化」的關聯可能已經不是直接。那受殖民統治過的國家，遺留下的文化是什麼？

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躲在電影裡的詩人：窺探電影

一篇文章，了解一位創作者的內心世界。

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【影評】《達荷美：祖靈回家》：文化還得回來嗎？

今年觀影量為223部，以台灣映期與串流、國際放映為基準，挑選出以上作品。



年度

詩人

急轉彎

機器人

二十大

雨中的慾情

但願人長久

【年度影評】2024年度二十大電影和特別提及。

沙龍會員獨家單元。收錄20部今年讓我感到厭惡、與期望不符，或是在觀影時感覺折磨甚至想逃出影廳（最終有看完）的電影。

角色

導演

同學

觀眾

鏡頭

集中營

小丑

演員

影集

【年度影評】2024年度失望和年度爛片。

選出的十五部作品涵蓋影集和綜藝項目，就讓我來分享一下選擇及想法。

躲在電影裡的詩人：躍動劇集

綜藝

來吧！哪裡怕

LINE

Running Man

MAMA

頒獎典禮

黑白大廚

【年度總評】2024年度影集和綜藝名單（LINE TODAY聚光賞）。

全球熱門影集《魷魚遊戲》第二季接續第一季結尾，李政宰獨得456億卻難以回歸正常生活，於是誓言找出結束遊戲的方式。然而鮮明度明顯不及，所以真的產生低配版的感受。

《魷魚遊戲》

第二季

李政宰

Netflix

Taiwan

魷魚遊戲2

緊急迫降

【劇評】《魷魚遊戲》第二季：全球大勢也逃不過續集魔咒。

今年的總閱讀量為55本，名單僅選出對我具有足夠影響力的書籍，皆為喜愛之作，歡迎讀者作為參考。

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【年度書評】2024年度選書。

2024最自我懷疑的觀影經驗。 沒人不喜歡在年末看奇幻音樂劇電影吧？而且Ariana Grande的〈Popu~~lar〉和喜劇效果，Cynthia Erivo和楊紫瓊的細膩表演，還有沒得挑剔的世界觀及視覺特效，在大銀幕上是根本的享受。其中也有一場很打動我的年度戲碼。 但此外是發生了什麼？故事如此生硬，角色說變就變，我也不是很喜歡歌舞場景的剪輯與鏡頭運用，大多連震撼度、感染力都是弱小的。也讓最後迎來的「半部電影」收結，讓人感到更加虛無。 我討厭這部電影⋯（另一個我：音樂劇、魔法、奇幻世界！）好吧，我又滿喜歡的。／電影評價：B台灣上映日期：2024.11.21台灣代理片商：環球影片

【隨筆影評】《魔法壞女巫》

「錢不會保護一個人，只會讓人露出真面目。」 以「暴富」為主題的短篇合集，在技術和經費充足的情況下，流暢好看。不過抽離出觀影體驗，劇本較可預測，並因是數個短篇，而未見細節或亮點，讓娛樂性質大過人性探索。然而電影對暴富（樂透）的描繪，以不同角度切入，題材本身帶來的戲劇性，是落在及格線之上的有趣，還是值得一看的。／電影評價：B-台灣上映日期：2024.11.29台灣代理片商：佳映娛樂 JointMovies&nbsp;

【隨筆影評】《絕命樂透彩》

《嫌疑者的真相》 及格改編，雖沒讀過原作，但和2022年劇版的《正體：真面目》相比是沒有任何驚喜和突出之處，並因片長導致故事力道與感受被稀釋，不過節奏抓得是可以，故事完整性也足夠。只是顯然不是要玩推理的逃亡視角，想帶來的刺激感、觸及的議題，必須得到位，而電影沒做到。 電影版從選角上星味就較重，部分段落有比較出戲，但喜歡在山田孝之的份量，再來是吉岡里帆。而愛用的空拍企圖拉大電影規模，商業感有出來，可是比照故事性其實不是那麼強大，不算好事。再來是藤井道人的毛病依舊，不是烘托而是轟炸的形式煽情，不喜歡，甚至把一些平順拍就能更深入的部分，炸到很廉價。 整體看來是可以，若沒看過劇版能夠一看，若看過劇版就不必要。載體（長度、給觀眾的體驗目的）不同，於我而言劇版是會留下印象，而電影容易遺忘。至於橫濱流星和龜梨和也，我認為後者較有驚喜，倒不算是演技的差距明顯，應該說龜梨和也讓我感覺更有彈性來契合所有裝扮與性格，橫濱流星還是有需要以電影技術與氛圍來輔助的部分。／《正體：真面目》 寫於2022年初。 改編自染井為人原著，WOWOW日劇《正體：真面目》描述死刑犯從看守所越獄後的逃亡生活。 改變樣貌，流連於工地、媒體、宗教、照護所，帶著他人摸不透的目的，闖入他人生活，也受到他人信賴，但在大肆報導下，難以躲藏。 如果逃獄犯就在身邊，已形成的信任和情感是否能改變什麼？看不到真相，沒有公平，也偽裝不了，角色們需面對的只有自己，能做抉擇的只有自己。被定義為殺人犯，就真的是殺人犯嗎？相信一個人，就真的是好人嗎？從社會結構的權利與壓迫，被奪取的未來，到人性關係的矛盾與正義，《正體：真面目》以逃獄犯的視角觀看人間不公與悲哀，愈混亂卻愈寫實，演員交出了精彩表現，唯一缺失是後兩集流水過頭，但仍值得一看，可與《怒》對照。

【隨筆影評、劇評】《嫌疑者的真相》、《正體：真面目》

各種元素與類型的大雜燴，有些其實不必要，因而覺得能砍成六集或八集。 現在有種感覺是想做類型劇又不夠勇敢（或想兩邊討好），而存在韓劇固有（無聊）的親家故事和追求完善的背景線，也把能利用的亮眼開展只點到就收，並在最後三集回歸韓式套路。不是不行，但在角色經歷過一些異於普通韓劇的旅程之後，想硬拉回來就會出現突兀和沒辦法圓好的部分，變得尷尬、產生分裂感。 不過有被第三到第六集中三位角色的流亡和追尋，悲劇（內心）和喜劇（呈現手法）打動，這份荒唐讓我感到新奇與痛心。至於全劇最不喜歡的是前中期充滿輕浮又刻意的性描寫。 演員部分。李瑜美的形象和表演範圍夠廣，很圈粉；禹棹奐的色彩有太多人能取代，不見特色和魅力；吳正世好得不必多說；金玟錫算是少數被定型卻每每讓人喜愛的演員（另一位是郭東延）。​然而，今年有太多劇看了一兩集就看不下去，甚至已經懷疑自己是不是沒耐心再看任何劇。於是即使《浮游先生》沒邏輯而無法認真看待，但它的荒唐不只建立在喜劇風格，也融入到故事的無法捉摸，算是近期讓我覺得稍微有趣的劇了。但還是得再次說，這不是部夠好的作品，只是或許因為已累積一定的看片量，大概已有兩年多，比起一部平穩可預期的80分作品，我會更喜歡難以捉摸且有亮點的60分作品。 （另外是韓劇轉用英文配樂好像流行有三年了，還是覺得可惜，其實老韓劇現在聽到韓文配樂都能馬上想起當時的感性，英文配樂反而變得辨識度降低，有些還是要韓國歌手唱英文歌…不知道各位影迷樂不樂見這種企圖打入國際的轉變？）/影集評價：B-台灣上線日期：2024.11.08台灣上線平台：Netflix Taiwan