一、觀影前聽到最多的是「完全猜不到劇情方向」，結果是噱頭。開頭片名的美術設計和第一個段落的「標語」，就很明顯給出故事的發展形勢，之後並沒有驚喜。 二、即便分段，然而故事說得並不差，是不讓我厭惡的原因。可是我質疑的是觀眾真的需要這麼多資訊嗎？畢竟分段結構導致現在丟出的懸念和恐怖氛圍，在下一段立馬就被解開，既消除情緒的堆疊，白給的手法也讓觀眾沒有解謎樂趣，那分段的作用只成為角色淺薄背景的交代，必要性模糊（其實是編導在單主線寫不出立體的配角和因果吧）。 三、《凶器》對我來說是完全的高開低走，還是高開在題材，而非電影前期。而全片給我的觀感偏於尷尬，感覺參雜太多缺乏效用的段落，進而產生種「故事在硬撐」的體驗。而實際上這故事真要花到129分鐘嗎？總覺得交給聰明的創作者執行，砍半時長也不會有問題。 （好萊塢現今非常鼓勵原創電影，然而比起創意，這些作品在執行上卻都差點意思。個人認為這是觀眾能夠多加思考的部分。）／電影評價：C+台灣上映日期：2025.08.14台灣代理片商：華納兄弟台灣

電影戲劇

躲在電影裡的詩人：窺探電影

一篇文章，了解一位創作者的內心世界。

躲在電影裡的詩人：航電影的海

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【隨筆影評】《凶器》

內斂而真摯，《老派》毫不避諱在當代成為一部「不合時宜」的作品。故事細膩地聚焦在男女主角的相遇、分離和真相，而導演手法的細火慢燉，讓這段沒有手機、只有約定的故事，足以形成說服。全片貫穿始終的復古基調，則讓意外的描寫，成為觸動心弦、省思現實生活的契機。 不論是故事還是角色的情感，其實皆為單向，但在《老派》中，更貼切的說法是返璞歸真，是真正意義上的純愛。這般韻味，我想是當代電影急於複製卻難以企及的。因為《老派》的一切都是如此紮實且恰到好處。而二宮和也與波瑠的詮釋，同為最動人之處。（可惜北野武的原著，台灣目前是絕版狀態，期待未來還有機會再版。）／電影評價：B+台灣上映日期：2025.05.16台灣代理片商：Garage Play 車庫娛樂

【隨筆影評】《老派》

《重啟人生》、《小鎮星熱點》的導演水野格根本不需要笨蛋節奏，自己寫的劇本真是好，深刻又獨特，再加上顯著的執導色彩，迷人極了。 要用不暴雷的方式談《那個人消失了》不容易，不過對我而言，從頭到尾都真是享受。就算一開始像是日劇SP的視野，然而隨著劇本推進，逐漸堆疊出充分駕馭大銀幕的傳達力，來自故事的真情，也來自電影手法的熟稔。其實當中甚至出現容易讓我反感的敘事方式，不過或許正如電影始終給我種懸疑小說般的氣質，我看見了此種敘事的價值，放在這是為故事提高層次，大加分。 電影前段有貼近類型式的鏡頭運用，出色的在全片沒有類型轉換的痕跡，水野格用行雲流水的劇本把觀眾代入解謎視點，主角單純的目的和直線的假設，是最大魅力與趣味的來源，造就不單為所謂反轉，更偏於心理操控的故事轉折。所以這些轉折是新是舊？就不成重點。 我不喜歡把話說太滿，但得說實話。相比起好久不見的好萊塢原創鉅作《罪人》，這部日本小成本原創電影才是讓我驚喜萬分、極度享受的年度黑馬。因為《那個人消失了》不只是好看的電影，更是精彩絕倫且堪稱奇遇的好故事。／電影評價：A-台灣上映日期：2025.08.01台灣代理片商：中影國際

【隨筆影評】《那個人消失了》

戀愛不是讀書，戀愛不是努力就能成功的事。我曾以為讀書就是人生的全部。

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躲在電影裡的詩人：躍動劇集

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【韓綜】《母胎單身戀愛大作戰》：因為第一次，所以不太確定。

好比一部精彩的紙上日劇，充滿風情的景色描寫，恰好療癒的傳統糕點，還有從大學醫院來到京都小鎮醫院的恬淡主角。並透過醫師彼此和與病患的對話，帶來既是現實卻又溫柔的人生況味。 即使面對病痛與死亡，熟知人類和醫療的無力，也經歷大大小小的診療、手術及現實阻礙，然而故事透過「不是看病，而是看人」的深沉哲學，及由病患角度交出對生命無常的內在涵泳，進而使《史賓諾莎診療室》成為一部在輕盈觀感之下帶來深思，又予以讀者滿滿安全感的溫暖之作，我好喜歡。

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躲在電影裡的詩人：文學與音樂

【隨筆書評】《史賓諾莎診療室》

在沒有接收過任何媒材的原作的前提下，《全知讀者視角》的電影是先有幾層隔閡。 第一，主角全知，觀眾不知，與敘事視角的連結性不足；第二，配角對小說世界的接納過程不具描繪，即使部分是存在於小說中的人物，那原世界的蔡秀彬呢？怎麼就適應了（至少電影沒給出原因）；第三，同理前二後，造成「快速通關」的劇情推進，缺乏角色厚度，又過度仰賴特效，導致架空感過重。結果甚至讓我認為，演員很多時候不完全知道自己在演什麼，因為好多不曾質疑的演員讓我出戲，像是蔡秀彬和安孝燮，且是持久的。 直到看到一個多小時，我都覺得這是「糖水電影」，滿滿的多巴胺，卻死甜，空虛的短暫刺激。 但《全知讀者視角》的小說世界就算放在故事裡，同樣是架空，所以慢慢發覺它對我是屬於一下好看一下難看的奇片，一言以蔽之，我想是慢熱。前期世界觀、角色和觀眾達不成共鳴，可是做為放在大銀幕上的娛樂鉅片，又有達成必要的刺激，於是在後期填補上角色背景的缺口，放大角色和主線的情感連繫，再脫穎出故事的核心後，緊皺的眉頭還是能慢慢舒展開，即使生硬或意外發展成類《復仇者聯盟》，還是滿想看下去、會期待下一集的到來。 最後想稱讚，讓我投入的功臣在NANA，還有都在耍帥的李敏鎬。至於話題中心JISOO，登場不足五分鐘，期間有讓我出戲，卻也有打動我的鏡頭，在電影中我認為是能讚賞的之一。／電影評價：C+台灣上映日期：2025.07.23台灣代理片商：采昌國際

【隨筆影評】《全知讀者視角》

廣瀨鈴、仲野太賀、岸井雪乃、今田美櫻、森七菜、草彅剛、吉岡里帆、神木隆之介、岡山天音、 荒川良良，若無此驚天陣容，可能做成舞台劇或日劇SP比較恰當，雖然最終自圓其說，然而全片都用台詞給出（第三段是「逼出」）資訊來敘事，自然有其局限。而導演奧山由之出身為攝影師，即使在第三和第四段於鏡頭上做出野心，可惜全片看來並無特別之處，甚至會讓我覺得沒給演員足夠特寫和表現空間。 這不代表我不喜歡《長椅小情歌》，尤其第二及第四段相對精彩。我喜歡故事把情侶間看不慣的小事比作「放入壽司的壽司盒」、喜歡草彅剛與吉岡里帆有如玩鬧卻又認真的演出，前者的文學性與後者的荒謬感，已讓電影能留下餘味，討人好感。 但最有好感的第二段選以第三者來化解爭辯是偷懶，這就讓我沒有一個能完全欣賞的段落，且最期待的廣瀨鈴橋段還是最失望。使《長椅小情歌》在我看來屬於一部幽默可愛的日式小品，看點盡在卡司。不過縱使如此，依然好看，尤其岸井雪乃的表演彈性，以及今田美櫻的落淚鏡頭，其實就值了大銀幕。 （廣瀨鈴的橋段都是生方美久編劇，寫出自私是純愛的狗血《silent》、沒有生活只有思想的白開水《至愛之花》、把隱瞞男友生孩子的年輕單親母親包裝成溫情的《海的開始》的編劇，我可能天生和她合不來，只感覺她的價值觀有些獵奇，且對話都好空泛好空泛…）／電影評價：B台灣上映日期：2025.07.18台灣代理片商：光年映畫

【隨筆影評】《長椅小情歌》

勝理：我有點不夠積極，我接近男生時會十分積極，但在女生面前完全辦不到。因為害羞，而且還怕會出錯。 志受：沒必要那樣，因為這裡的所有人都是第一次，即使有人出錯，我們也能體諒。如果你出錯，我反而覺得感激。這封信也是，我非常感激。 勝理：太好了。我擔心會造成你的壓力。 志受：怎麼會？我很感激。我知道這要拿出多大的勇氣。 ／ 太美好了。看過如此多的戀綜，目前為止志受或許是我最喜歡的女成員，對自己的想法和感情表達清晰，應對不同異性也都保留著同理對方、讓雙方有空間的互動，並且始終正視著對方的雙眼，即使因為大家都是第一次而碰上不少可愛與尷尬的情況，志受也不會因此去拉開距離或認為對方不懂得接球於是放棄，反而是放慢步伐表達自己，一步一步帶領著對方往前。回到個人的時間，甚至會反思起自己的內心和表達是否可能讓人誤解。我想這就是「母胎單身」才有的純粹，純粹對待人，無關人與人之間的差異或感情取向。 看到第四集的這一段，忽然想起日本高齡戀綜《愛在山林間》，若《母胎》是鼓起勇氣表達第一次的愛，那《山林》則是鼓起勇氣表達最後一次的愛。都好教人感動。

【隨筆心得】戀綜《母胎單身戀愛大作戰》

大人世界的潛規則趁虛而入。在多重內、外在的緊張之中，是否有解答？

女孩

潛規則

影評

斯洛維尼亞

台北電影節

【影評】《花漾少女心》：成熟的可恥與代價。

超級好看！雖然說主打K-POP題材，但其實偏向套皮，不怎麼影響故事內核，然而K-POP才有的粉絲狂熱、應援棒、洗腦歌舞、繽紛色彩、打歌節目和頒獎典禮、簽售會、成員信任等，都為電影帶來豐富又有趣的新鮮感。不過K-POP元素不只不怎麼影響，也有許多和現實文化偏差的部分。於是看得開心就好，無法追究。 而獵魔主題的背後，是否影射移民身分，是觀影過程中不斷思考的部分，可惜最後感覺這同題材產生的問題，就是它有在談，但為迎合表面的故事，而無法去契合現實，使得只造就出自我接納的故事內核，關於移民甚至政治，一樣不可深究。 但《K-POP：獵魔女團》作為美國製作的「K-電影」，是肉眼可見的用心，世界觀、角色形象，再到最驚喜的韓劇情節，皆讓電影是全方面的好看，即使不時反而是有韓國世界觀卻只說英文的奇特體驗在。回頭說最重要的舞台和音樂，老實說主角的女團Huntr/x整體還是更多美式特色，所以更喜歡在反派的男團Saja Boys，兩首都好韓好帥，高潮那首從概念、造型到音樂和舞台，根本可以直接登打歌節目，而角色形象是讓我聯想到G-Dragon（狼尾粉髮）、大聲（遮半臉）、Suga（青綠瀏海）。 總之很喜歡，希望有續集，更甚是在大銀幕見（我喜歡Zoey）！／電影評價：A-台灣上線日期：2025.06.20台灣上線平台：Netflix Taiwan