2024最自我懷疑的觀影經驗。 沒人不喜歡在年末看奇幻音樂劇電影吧？而且Ariana Grande的〈Popu~~lar〉和喜劇效果，Cynthia Erivo和楊紫瓊的細膩表演，還有沒得挑剔的世界觀及視覺特效，在大銀幕上是根本的享受。其中也有一場很打動我的年度戲碼。 但此外是發生了什麼？故事如此生硬，角色說變就變，我也不是很喜歡歌舞場景的剪輯與鏡頭運用，大多連震撼度、感染力都是弱小的。也讓最後迎來的「半部電影」收結，讓人感到更加虛無。 我討厭這部電影⋯（另一個我：音樂劇、魔法、奇幻世界！）好吧，我又滿喜歡的。／電影評價：B台灣上映日期：2024.11.21台灣代理片商：環球影片

電影戲劇

躲在電影裡的詩人：窺探電影

一篇文章，了解一位創作者的內心世界。

躲在電影裡的詩人：航電影的海

Letterboxd

【隨筆影評】《魔法壞女巫》

音樂藝文

「錢不會保護一個人，只會讓人露出真面目。」 以「暴富」為主題的短篇合集，在技術和經費充足的情況下，流暢好看。不過抽離出觀影體驗，劇本較可預測，並因是數個短篇，而未見細節或亮點，讓娛樂性質大過人性探索。然而電影對暴富（樂透）的描繪，以不同角度切入，題材本身帶來的戲劇性，是落在及格線之上的有趣，還是值得一看的。／電影評價：B-台灣上映日期：2024.11.29台灣代理片商：佳映娛樂 JointMovies&nbsp;

【隨筆影評】《絕命樂透彩》

《嫌疑者的真相》 及格改編，雖沒讀過原作，但和2022年劇版的《正體：真面目》相比是沒有任何驚喜和突出之處，並因片長導致故事力道與感受被稀釋，不過節奏抓得是可以，故事完整性也足夠。只是顯然不是要玩推理的逃亡視角，想帶來的刺激感、觸及的議題，必須得到位，而電影沒做到。 電影版從選角上星味就較重，部分段落有比較出戲，但喜歡在山田孝之的份量，再來是吉岡里帆。而愛用的空拍企圖拉大電影規模，商業感有出來，可是比照故事性其實不是那麼強大，不算好事。再來是藤井道人的毛病依舊，不是烘托而是轟炸的形式煽情，不喜歡，甚至把一些平順拍就能更深入的部分，炸到很廉價。 整體看來是可以，若沒看過劇版能夠一看，若看過劇版就不必要。載體（長度、給觀眾的體驗目的）不同，於我而言劇版是會留下印象，而電影容易遺忘。至於橫濱流星和龜梨和也，我認為後者較有驚喜，倒不算是演技的差距明顯，應該說龜梨和也讓我感覺更有彈性來契合所有裝扮與性格，橫濱流星還是有需要以電影技術與氛圍來輔助的部分。／《正體：真面目》 寫於2022年初。 改編自染井為人原著，WOWOW日劇《正體：真面目》描述死刑犯從看守所越獄後的逃亡生活。 改變樣貌，流連於工地、媒體、宗教、照護所，帶著他人摸不透的目的，闖入他人生活，也受到他人信賴，但在大肆報導下，難以躲藏。 如果逃獄犯就在身邊，已形成的信任和情感是否能改變什麼？看不到真相，沒有公平，也偽裝不了，角色們需面對的只有自己，能做抉擇的只有自己。被定義為殺人犯，就真的是殺人犯嗎？相信一個人，就真的是好人嗎？從社會結構的權利與壓迫，被奪取的未來，到人性關係的矛盾與正義，《正體：真面目》以逃獄犯的視角觀看人間不公與悲哀，愈混亂卻愈寫實，演員交出了精彩表現，唯一缺失是後兩集流水過頭，但仍值得一看，可與《怒》對照。

躲在電影裡的詩人：躍動劇集

【隨筆影評、劇評】《嫌疑者的真相》、《正體：真面目》

各種元素與類型的大雜燴，有些其實不必要，因而覺得能砍成六集或八集。 現在有種感覺是想做類型劇又不夠勇敢（或想兩邊討好），而存在韓劇固有（無聊）的親家故事和追求完善的背景線，也把能利用的亮眼開展只點到就收，並在最後三集回歸韓式套路。不是不行，但在角色經歷過一些異於普通韓劇的旅程之後，想硬拉回來就會出現突兀和沒辦法圓好的部分，變得尷尬、產生分裂感。 不過有被第三到第六集中三位角色的流亡和追尋，悲劇（內心）和喜劇（呈現手法）打動，這份荒唐讓我感到新奇與痛心。至於全劇最不喜歡的是前中期充滿輕浮又刻意的性描寫。 演員部分。李瑜美的形象和表演範圍夠廣，很圈粉；禹棹奐的色彩有太多人能取代，不見特色和魅力；吳正世好得不必多說；金玟錫算是少數被定型卻每每讓人喜愛的演員（另一位是郭東延）。​然而，今年有太多劇看了一兩集就看不下去，甚至已經懷疑自己是不是沒耐心再看任何劇。於是即使《浮游先生》沒邏輯而無法認真看待，但它的荒唐不只建立在喜劇風格，也融入到故事的無法捉摸，算是近期讓我覺得稍微有趣的劇了。但還是得再次說，這不是部夠好的作品，只是或許因為已累積一定的看片量，大概已有兩年多，比起一部平穩可預期的80分作品，我會更喜歡難以捉摸且有亮點的60分作品。 （另外是韓劇轉用英文配樂好像流行有三年了，還是覺得可惜，其實老韓劇現在聽到韓文配樂都能馬上想起當時的感性，英文配樂反而變得辨識度降低，有些還是要韓國歌手唱英文歌…不知道各位影迷樂不樂見這種企圖打入國際的轉變？）/影集評價：B-台灣上線日期：2024.11.08台灣上線平台：Netflix Taiwan

【隨筆劇評】《浮游先生》

一、觀感真好。恰到好處的情感捕捉及表演，超16釐米底片與配樂，日常細節和自然景觀，是我很樂意在台灣電影看到的。《春行》全都擁有。 二、故事是否新鮮，或有獨到見解？我不肯定。然而固定鏡頭的距離，克制的情緒，先以風格帶來不同色彩。 三、仍得正視故事。我喜歡劇本具有意外性，卻不喜歡它平順過頭。距離和克制能製造風格，可是劇本本身若沒有點睛之處，風格也會反過來成為故事傳遞不足的原因。我確實找不到一個突出點，縱使有意外性的存在，也很快就被侷限。不過某層面上，這和個人取向是有關聯，好比若把電影分成前後兩部分，我更喜歡意外到來前的日常。也設想，如果持續捕捉日常（拉長前段），是否能帶來更深的情感以利後續發展？ 四、頭尾呼應的意象，實際是在一場必須很有份量的尾段戲才出現，可是這場戲不夠有影響力。因此意象使用，我不認為加分，或許還感覺到設計感（導演有補充這是後面加上的）。另外，攝影有些尷尬，幾場取景構圖實在好美，又有幾場明顯生澀，觀感有被影響。 五、還是喜歡。回到第一點，《春行》給我的感受大多還是恰到好處，這自然是珍貴的創作特質。我雖然很希望能在電影裡找到一個更深刻、更能打動我的場面也好、台詞也罷，不過最終的成品依然是部具有一定感染力的清新之作。放在今年的台灣電影，對我而言依舊名列前茅。／電影評價：B台灣上映日期：2024.11.22台灣代理片商：甲上娛樂

【隨筆影評】《春行》

它戳破的不是粉絲對偶像自由的想像，反是將偶像模糊的現實，安置到好像觸手可得的眼前。

文化生活

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躲在電影裡的詩人：文學與音樂

【樂評】tripleS Visionary Vision〈Hit the Floor〉：偶像是真實的？

使用這種日本犯罪小說常見的敘事手法，既要有足夠懸的氛圍製造（才能讓還沒有背景的故事線吸引人），更要有黑的夠黑、白的夠白（或至少性格突出）的角色背景，不管是要正氣嶺然、衝動莽撞－劉冠廷、名利為重或懦弱－陳以文，都要足夠立體且能衝撞主線。後二者勉強可以，但對主角張震的影響又不大，畢竟張震和反派是之中最通俗空泛的角色形象（部分還被藏在中後段才出現），所以主要視角很扁平，難以察覺張震對案件的執著是為何，難道是那條毫不必要的愛情線？ 而敘事的碎片、偵查中的不聰明台詞（那個房間是？什麼什麼是？），故事自然張力起不來。疑點有，但沒懸疑感，之後隨著角色一個個丟出線索，故事對真相的拼湊就不夠黏著，容易剝落。接下來連重要場面都沒有峰迴路轉後的角力對峙，只有槍法武技的直白比拼。 《餘燼》龐大，切碎，湊不回來。有好的演員和表演，不夠好的角色與故事；有好的配樂與美的鏡頭，剪得通順可是劇本破碎。近三小時，即使還是有鍾導作者性的魅力，也逃不過愈看愈無聊的感受。／電影評價：C+台灣上映日期：2024.11.15台灣代理片商：本地風光電影、牽猴子

【隨筆影評】《餘燼》

之前沒看過任何媒介的《戀上換裝娃娃》，但真人版滿好看欸！而且很快就了解這個IP之所以會紅的原因，因為故事正好處在現實和幻想的交叉點，既不把男主角描繪得過度廢人（而是抱有明確目標的邊緣人），也不把女主角變得太虛幻（而像是有親和力的漫畫人物），便讓整個故事產生足夠帶入感。 雖說第一集裡兩位演員不時是有比較沒入戲的情況出現，不過在故事和節奏的支撐下看來還是輕鬆好看的，覺得可以嘗試一下。另外是永瀬莉子終於主演，也覺得形象是非常貼合她的角色，其中相較以往多為可愛、淘氣的女孩模樣，這次更有走出樣板及突顯出她小貓咪的感覺（惹人憐愛？），希望能被更多人認識。

【隨筆劇評】《戀上換裝娃娃》第一集

故事細節明顯不夠，配樂稍有過度嫌疑。然而電影對核心情感的表達，從整體節奏、切入點到畫面呈現，都使用了最簡單的方式來建構無限大情感。正因為這份純粹，後頭凡是出現相近的意象，內心的感性炸彈就會瞬間爆發。 《荒野機器人》成為近年來最撼動我心的觀影體驗，更證明了無關技巧性的電影，最單純的電影，是多麼有魅力與美好。／電影評價：A-台灣上映日期：2024.10.10台灣代理片商：環球影片

【隨筆影評】《荒野機器人》

「『喜歡的東西作為興趣就好了』，我認為這是大人的想法。把喜歡的東西放在自己人生中最重要的位置，難道不是再正常不過的事嗎？」

躲在電影裡的詩人