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躲在電影裡的詩人：窺探電影

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【雜談式影評】《樂來越愛你》：藍紫色的「也許」。

《我與城市（吉本芭娜娜的半自傳）》 如前言所寫，收錄的文章為了集成本書出版，進行了大幅改寫，這讓前面數篇讀來相當脫節，上句和下句、前文和後文時常不太連貫，再加上作者（或譯者）文采較非白話，並有不少不斷句的長句，所以讀得有點痛苦。而每篇想訴說的意旨，也會有走遠了再被拉回來的感受，直白講，有點亂。 另外，作者雖在前言寫道，希望讀者把這當成是具自傳色彩的虛構小說來讀，不過後頭又自稱是散文，而整體讀來（對我）也是以城市作為主題的散文或隨筆的概念，因此抱著這樣的前提，應該還是比較正確吧。 於是很難說自己到底喜不喜歡《我與城市》，畢竟它帶給我的閱讀體驗不是太好，有點亂、有點看不到重點、有點重複性、有點思想和內容搭不太上。可是，讀完的確能更理解了吉本芭娜娜，也獲得了思想上的收穫，產生對待生活的新觀點與方式。那麼閱讀的價值，自然就在。 ／《吹上奇譚1：美美與小立》 「我想，已經到了誰都跟不上的地步了。這就是我真正想做的，該做的事。」－－吉本芭娜娜 好奇妙。確實，吉本芭娜娜到了「可以任性」的寫作階段，只不過和眾多歐美作家的集大成是寫出大段對話來表達思想、或直接以意識流來傳達哲理不同，吉本芭娜娜的《吹上奇譚》還是想把「靈異哲學」套用在小說的媒介上（可能算有透過對話表達思想，不過還是比較曖昧或自我沉醉）。可是，這反而讓人讀得微妙，因為並不直接，而是在套上設定（劇情）後表述，所以多少有「我該以什麼角度閱讀」的想法。 並且，也有些好奇這樣的寫作方式是不是反倒侷限？到底引出的思想夠不夠「深」？還是和往前作品其實大同小異（只是變抽象）？整體給我是種模糊的感覺。只是，感受得到全書即使朦朧平淡，卻在沒有進展的進展中保持著相同表達（和家鄉、自我、根源、創傷的和解，過程中療癒了自己與他人），於是並不厭煩，反而算是有著奇特好感。 讀《吹上奇譚》無疑是特殊的「經歷」。或許這根本不是吉本芭娜娜的集大成，而是如她所言，只是為所欲為、寫出真正想寫的東西罷了，甚至只在乎表達，不在乎傳達。然後讀的過程中不時發現內容和半自傳色彩的《我的城市》部分是相互呼應。 「我希望讀者看這本書時會覺得『這些人好像只是嘀嘀咕咕一直碎碎念，但是不知怎的看了心情很平靜』。」－－吉本芭娜娜 ＊《吹上奇譚》給我的感覺滿像電影《謎樣的你》（サイド バイ サイド 隣にいる人，2023），當初對這部電影的感想，套在這裡也合適：「好像意外能接收到，或者說感受到」、「我想進入它的世界，未來也勢必會再次憶起這特殊的氛圍，於是討厭不了，甚至有些怪異的好感」、「但也覺得只要稍微聚焦一點，或故事再明朗一點，就不會如目前只給出莫名的氛圍，卻讓人說不出個喜歡的理由。」但，我想這就是這本書想成為的模樣吧。 「我心想，真是奇怪的冒險，而且一點也不刺激。沒有正義要伸張，也沒有什麼神秘，雖然有很多怪異的事，卻又有點平庸且平淡。冒險之中也有日常，所以或許實際上就是這麼回事吧。」

閱讀書評

躲在電影裡的詩人：文學與音樂

【隨筆書評】《我與城市》、《吹上奇譚1：美美與小立》

全片的情感連貫和戲的連接都頗為突兀，能感覺到太想交代訊息，導致有種拼湊感，包括主視覺打巴掌、字卡的倒數，都顯得應當突出或有價值，結果存在低落；大隊接力代跑的段落更是脫戲，要做成情感發展的關鍵點，非常不好。並且，陳立這角色寫得真差，前期兩場在泳池對話，還要邊吃飯邊說話（或說完話刻意嚼空氣），極度不自然。角色刪掉或重寫比較好，畢竟完全感受不到能成為第三者的魅力；想做和男主角的對照，反倒顯得情感很單方面強求。 然而，覺得整部電影是用心的，鏡頭不錯，配樂也合適。演員表現，詹懷雲沒有任何問題，江齊中段開始漸入佳境，黃冠智的拿捏恰當；其他稍有戲份的，則稍有出戲。不過觀感沒太受演員影響，主要還是故事的拼湊感和陳立的不和諧與重份量，使電影無法打入內心。 若能好好掌握主調的戀愛、謊言、反轉，把篇幅拿去做兩人間的磨合與感情發展，是很有潛力成為下一部《那些年》或《我的少女時代》的。而且「死人純愛」另有市場，真沒必要硬拉成對病症的關注，結果變得淺薄，又把配角寫差再影響到主線，完全是自找的窘境。只是對我來說，電影並不難看，而且江齊…好漂亮喔！！／電影評價：C+台灣上映日期：2025.04.02台灣代理片商：Sony Pictures 索尼影業

【隨筆影評】《有病才會喜歡你》

其實會好奇片中的客人和女主角，都是用外貌、身世、財富、種族等，將人商品化，進而計算出結為伴侶的「價值」。但女主角遇見的兩位男性，出發點卻都相對「人性化」。因此，他們的差異近乎只在物質，在於是否為「獨角獸」。不過這的確成為電影表達的基礎。 且有趣的是，光只因為物質，佩德羅帕斯卡愈到後頭，就愈顯現出和克里斯伊凡的不同，並揭露出面對感情關係時，無法忽視的交易性。可是適時坦誠的脆弱，也是另一種不可否定的真情。 所以是浪漫主義，而這點可能讓不少人在看完電影後，變得非好感。說實話，我也不認為女主角愛情顧問的職業和「事件」，能很好地映照甚至影響到感情上的選擇。只不過看回電影表達，是清晰且有啟發性地帶來思考；就算純看作都會女性的成長故事，同具備鮮明價值。 然後不知為何，觀影時總覺得電影的影像質地和都市氣息，讓我聯想到《世界上最爛的人》，或許也是主題上現實和浪漫的拉扯很相近吧。特別的又是，席琳宋的敘事和節奏特色明確健在，因而形成一種好上加好的舒服體驗。最終便使我有些溺愛《天作之合》 ，說白了是年度愛片的程度。／電影評價：A-台灣上映日期：2025.08.29台灣代理片商：Sony Pictures 索尼影業

【隨筆影評】《天作之合》

現代與過往，時代與世代，都市與鄉間。就算能說故事公式化，劇本卻是層層堆疊，足以深掘。

永野芽郁

漫畫家

師生

日記

塗鴉

社群平台

教育

【影評】《塗鴉日記》：師生之間，摩擦之後。

不論是故事還是群像的根基，都沒有打好，只是純靠原事件本身的背景開展電影；且再選以多個事件組成故事，導致全片主旋律模糊。同時所謂「事件」，仍存有非常多沒頭尾的情節出現，這也引發出電影另一個問題，即為大幅度關注決策者，然而他們的決策並沒有適度使用影像傳遞，加上前述文本的模糊性，於是形成角色很忙，情節和情感卻完全沒有出來的狀況，只是不斷丟出情報和台詞，非常蒼白。另外，後來對於內核的人道主義，多是明擺著甚至狗血的交出，實際對群像和事件的描寫依舊是淺薄的。 不是不能使用第一線和第二現場的交替或混合手法講故事；要拍成劇情片而非災難片當然能有其特色。只是沒有能力的敘事和文本，是照顧不了群像、情節、情感，既抵銷了拍成災難片可獲的感染力，也沒有劇情片應要有的層次深度及人性探索。 演員或多或少是被浪費，就算感覺得出角色們在事件後似乎改變了什麼，電影也沒有讓觀眾看見完整的角色曲線，演員當然就沒有轉變的表演過程與空間。取材自真實事件和人物，不代表扁平是應該的（這不是紀錄片）。 撇除故事，《戰疫前線》技術上出彩，有好的攝影與配樂，而剪輯像是被多線敘事給拖累，故事是糊的，觀感則不是太差。最喜歡的在森七菜作為第一線的「中間者」，反而比主要角色都更好地傳達出了「在自己的崗位上盡最大的力」的精神，是唯一打動我的存在。／電影評價：C-台灣上映日期：2025.08.29台灣代理片商：天馬行空

【隨筆影評】《戰疫前線》

改編自染井為人原著小說。卻不太確定故事最後的寫法是不是最好的選擇，原本以為會被詮釋為即使每個人都放縱自我意識，能勝利的也只會是權力最大者，無關道德倫理、變或不變、善還是惡。只是最後故事做了另外的選擇，於是很難說它想表達的是正義、善或反噬，或者其實是更單純的「惡」。 不過全片看下來是有獲得滿足，情節轉折和角色變化，戲劇性充分。但母子的支線是有點難融入進去，收結也在預料之中，或許有更好的講法。然後城定秀夫的片在攝影上都給人種不適感，雖是次次貼合故事，可是對《惡夏》來說我會想看如果用更冷靜、疏離的（高級）語言來傳達，最後高潮戲再回歸導演的瘋狂本色（粗糙），有沒有可能碰撞出最大衝擊？ （河合優實太厲害了，每次看到角色設定都覺得她被定型，然而每次又都能把相近的角色演到完全不同，好喜歡！窪田正孝很強烈，極度貼合腦中理解的日本惡人形象，且是攪亂一切卻一身輕的。北村匠海在我看來還是沒有明顯特色，可是正因沒有特色反而什麼都能演，就算都演到及格也產生了說服力。）／電影評價：B台灣上映日期：2025.08.15台灣代理片商：政駒 Pigeon

【隨筆影評】《惡夏》

驚艷。如果遮起封面並改變角色名字，我其實會認為這是日本芥川賞的候選作品。 《甜橙與麵包刀》同樣帶有日本Z世代作家的直言不諱，擅於表達對於日常瑣事及人際關係中的「細膩情緒」，但平時卻因得戴上面具，保持著道德和善意，甚至習慣把「對不起」當成口頭禪。結果，不論是講者還是聽者，其實都知道這只是為了維持社會表面的假象罷了。然而正因為這是社會，只好一起演下去，永遠。 故事便藉由一個小小的科幻設定，破壞表象，解鎖自制，而當一切情緒都能不經掩飾地傾瀉而出，會被定義為解脫、自由、真實、改變、奇怪、混亂、還是惡？ 《甜橙與麵包刀》前半與後半具有鮮明的對峙，同時也有著流動的共通性。或許就寫法而言它有太強烈的情緒表達在字裡行間，更甚是把小事大談而稍微影響了故事本身。然而拉出書外，作者青藝引用了泰勒絲的〈Anti-Hero〉的歌詞「你有發現我偽裝利他主義的隱性自戀，就像某些國會議員嗎？」來說明這本書的「真實」之可貴，同時也帶了了個人寫作生涯的轉變，我只想給她大大的鼓勵。 ／ 「愛人啊，萬一我甚至連你這個人都討厭的話，你會怎麼想？ 無論如何都選擇不當惡人，這就像把彈簧緊緊壓在心底不放手。為了不讓它彈到無法預測的方向，我必須自我克制，結果卻導致現在的我與秀元面對面躺著。 這太不公平、太不合理了。太矛盾了。當堅守善良的種種選擇並列的時候，留在未來的卻是不想要的人生。」

【隨筆書評】《甜橙與麵包刀》

Spotify歌單連結：<a href="https://open.spotify.com/user/21di5g3i56zuvqqjssnsw55pq?si=32f57f74fbec4514">https://open.spotify.com/user/21di5g3i56zuvqqjssnsw55pq?si=32f57f74fbec4514</a>&nbsp; 歌單簡介： <a href="https://open.spotify.com/playlist/7yLrMPjfH4HmWHtOHp7IkZ?si=360d90c479b74e36" target="_blank" rel="noreferrer noopener">f9 ꕤ</a>． 一鍵入坑fromis_9，收錄出道至今所有曲目，涵蓋OST、Solo單曲、合作曲。 <a href="https://open.spotify.com/playlist/0CIHxLpLmNflZzheKFXkco?si=4baa9c72f1c14cc7" rel="noreferrer">25</a>． 我的2025年BGM（英語系單曲合輯）。不侷限於25年新曲，更像是我的「今年氛圍」。 <a href="https://open.spotify.com/playlist/51yRoSC2uEHB1ZTmAAnFuz?si=6222943fdec74dd3" target="_blank" rel="noreferrer noopener">24</a>． 我的2024年BGM（英語系單曲合輯）。不侷限於24年新曲，更像是我的「2024年氛圍」。 <a href="https://open.spotify.com/playlist/65QlImdfNM1FRSalH6AEyF?si=6cc52d4812bd4067" target="_blank" rel="noreferrer noopener">K25</a>． 2025年K-POP愛曲合輯。 <a href="https://open.spotify.com/playlist/7eLWh5kVmjBEeaFWtzrE5G?si=6f273abcd7124616" target="_blank" rel="noreferrer noopener">K24</a>． 2024年K-POP愛曲合輯。 <a href="https://open.spotify.com/playlist/1lKKwXaGWBWc1DVe1v8rE0?si=20f504a751614bf3" target="_blank" rel="noreferrer noopener">朝，日</a>．我的萬用歌單。以愜意為主題，不論是起床、通勤、工作、閱讀、休息、散步、睡前，都能沒壓力地播放。 <a href="https://open.spotify.com/playlist/50EwNgOKE1zxrz32ONI2IN?si=3976d1d5723a4ac3" target="_blank" rel="noreferrer noopener">春，日</a>．收錄韓日春日歌曲。亮點是EJel和10cm的「反春天」曲目，聽著聽著，感覺單身也能堂堂正正的享受春天（？） <a href="https://open.spotify.com/playlist/1UrFXL6BtCC2sIP3ZR2nNE?si=26e496f4f40a4bad" target="_blank" rel="noreferrer noopener">夏，日</a>．收錄韓日夏日歌曲。在海邊也好，冷氣房也罷，雷陣雨下著無妨，合適各種夏季氛圍的歌單。 <a href="https://open.spotify.com/playlist/1tPyfUTR3u4dYWqRUHdzfN?si=1d85e61b84cb40b3" target="_blank" rel="noreferrer noopener">秋，日</a>．收錄日韓秋日歌曲。想捕捉秋季那難以言喻的悸動感，無來由的心跳加速，擔心著什麼，卻因此更腳踏實地感知生活。 <a href="https://open.spotify.com/playlist/0TJFDFmOSqmR9YgCt9dqmP?si=aa0e96e36a45485d" target="_blank" rel="noreferrer noopener">冬，日</a>．收錄日、歐美冬日歌曲。在充滿霓虹燈的街道下行走、在充滿氛圍的燭光木屋小憩，都能感受到溫暖幸福的歌單。 <a href="https://open.spotify.com/playlist/0yoK0Jbmt60NXi7WRZoRvs?si=49697050d17e4513" target="_blank" rel="noreferrer noopener">CW &amp; U - Soundtrack</a>． 2020年藉由讀者的Q&amp;A投稿，組成的電影OST合輯。 -「躲在電影裡的詩人」社群平台：Spotify（音樂）：<a href="https://open.spotify.com/user/21di5g3i56zuvqqjssnsw55pq?si=32f57f74fbec4514">https://open.spotify.com/user/21di5g3i56zuvqqjssnsw55pq?si=32f57f74fbec4514</a>&nbsp;Letterboxd（電影）：<a href="https://boxd.it/38NRd">https://boxd.it/38NRd</a>Goodreads（書籍）：<a href="https://www.goodreads.com/user/show/144739427-cw-gray">https://www.goodreads.com/user/show/144739427-cw-gray</a>Instagram：<a href="https://www.instagram.com/cinemawriter_1/">https://www.instagram.com/cinemawriter_1/</a>FB：<a href="https://www.facebook.com/cinemawriter1">https://www.facebook.com/cinemawriter1</a>

音樂藝文

【音樂】自製Spotify歌單分享

一、觀影前聽到最多的是「完全猜不到劇情方向」，結果是噱頭。開頭片名的美術設計和第一個段落的「標語」，就很明顯給出故事的發展形勢，之後並沒有驚喜。 二、即便分段，然而故事說得並不差，是不讓我厭惡的原因。可是我質疑的是觀眾真的需要這麼多資訊嗎？畢竟分段結構導致現在丟出的懸念和恐怖氛圍，在下一段立馬就被解開，既消除情緒的堆疊，白給的手法也讓觀眾沒有解謎樂趣，那分段的作用只成為角色淺薄背景的交代，必要性模糊（其實是編導在單主線寫不出立體的配角和因果吧）。 三、《凶器》對我來說是完全的高開低走，還是高開在題材，而非電影前期。而全片給我的觀感偏於尷尬，感覺參雜太多缺乏效用的段落，進而產生種「故事在硬撐」的體驗。而實際上這故事真要花到129分鐘嗎？總覺得交給聰明的創作者執行，砍半時長也不會有問題。 （好萊塢現今非常鼓勵原創電影，然而比起創意，這些作品在執行上卻都差點意思。個人認為這是觀眾能夠多加思考的部分。）／電影評價：C+台灣上映日期：2025.08.14台灣代理片商：華納兄弟台灣