相隔2年再度回歸，看的過程不免想起了本週上映的《浴血任務4》，儘管主創努力想維持前3季的味道，但熟悉的配角陣容瞬間少了一半，導演也換人，外加背景從摩爾戴中學換到了凱文迪許學院，那股物是人非的淒涼感實在難以忽視，也不難理解為何直接將本季定為最終季。

官宣製作到上線一等就是3年半，如今終於上線，以非原作粉絲濾鏡。純粹以首次接觸該系列的粉絲視角來看，整體高於預期，沒有像七龍珠一樣慘遭真人化的突兀感，故事也不凌亂，服化道上看的出製作團隊的用心，8集有條有理地鋪陳草帽海賊團集結的歷程。

相隔4年七齋再回歸，儘管開播期間被人詬病特效景太假、節奏不好、導演功力不行，但王倦編劇的水平還是在的，走入第二季便翻轉了諸多第一季的劇情設定，甚至還填了第一季的坑，反轉再反轉的劇情編排證明王倦編劇並無掉水平。

細說對《異能》這部韓劇的期待，其實早已從2021年便開始，它是D+投資韓劇的重點項目，也是在《魷魚遊戲2》公開投資額1000億韓幣前，韓劇市場投資額最為高昂的韓劇。總預算650億韓幣，原先定檔2022年播出，殊不知一延再延，延到都快忘記這部劇的存在了，才終於定檔今年暑假播出。

年度台劇確定，唐福睿以自身法學背景，從電影《童話世界》走到電視劇《八尺門》，視聽語言大躍進，劇本紮實切合當今台灣社會風氣，最難能可貴的是收尾一反律政爽劇的套路，在無公理與正義可言的完結篇中，給予了一個極為絕望且貼近現實的結局。

末日世界觀建構階級秩序的題材已不新穎，題材想到《末日列車》、《屍速列車》，片中台詞對階級的比喻直覺想到《寄生上流》，本片跟其他末日科幻片不同之處便是在烏托邦前面加了水泥，全片僅聚焦於一棟社區公寓，地震浩劫摧毀南韓半島，一磚一瓦全倒塌，整個首爾猶如斷垣殘壁般觸目驚心。

繼七龍珠去年迎來首部3D製作的劇場版後，小新也迎來了系列首部3D劇場版動畫，可謂意義非凡，3D技術表現成熟，除了偶爾有不自然的不協調感，整體動畫效果表現是高於預期的，並不會因為3D化而完全讓臉部表情與肢體動作完全喪失2D的趣味性，反而完全抓住了2D的精髓在3D化的同時同樣能保有2D表情與肢體的趣味性

作為新導演的處女作，題材不新鮮但勝在鏡頭調度極佳，演員之間的眼神交流也拿捏的恰如其分，劉台午和格麗塔李透過眼神的交流演出了那種久別重逢情感依舊的濃烈情感，即便肢體語言情感表達極為克制、壓抑，依舊能透過眼神的交流感受到暗潮洶湧的往日之情。

接續劇版特別篇《隅田川任務》的時間線，劇場版開頭便以空難營救的大場面揭開序幕。 毫無疑問是TBS近幾年來製作最為精良的劇場版，一部獻給劇迷的真誠大禮，熟悉的MER元素一應俱全，拋頭顱灑熱血，為傷患往危險地方奔的奮不顧身，為救活生命而與時間賽跑的永不放棄，依舊是在理想與現實不斷拔河的MER成員們。

歷經《天能》疫情期間上映票房慘敗的風風雨雨後，諾蘭離開前東家華納來到環球影業，3年一個週期又帶來了全新作《奧本海默》。本以為《天能》已是諾蘭作品中觀影門檻最高的一部，《奧本海默》硬生生地再度拉高了門檻，時長挑戰膠卷盤所能承載的最長時長，也挑戰了諾蘭至今所有作品中時長新紀錄。