好看的紀錄片百百種，本文先談我分成哪些類別？並針對其中一的類別「反抗權威」類推薦一些反抗「美國壞人」以及其他壞人的好片。內文以介紹好片為主，針對各片的評論將陸續上線，歡迎追蹤作者。

<div class="draft-block draft--p left">片單系列是讓跟我一樣的廣大宅民，想看點什麼時能有片庫列表可以找。關於紀錄片我分成上中下三篇。上篇除講解主觀的自創的分類方式外，主要介紹的是對抗權威類。（在相關片名的連結我採用《<span style="text-decoration: underline; ">IMDB</span>》(<span style="text-decoration: underline; ">豆瓣</span>)這種格式。）</div>
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<div class="draft-block draft--p left"><span style="font-weight: bold; ">《并：控制》的預告，李惠仁為台灣紀錄片少數以對抗強權為創作方向的導演</span></div>
<h2 class="draft-block draft--h2" name="header-fg1gh">好看的紀錄片有哪四類？</h2>
<div class="draft-block draft--p left">無意中，在電影群組裡討論串談到了Netflix今年得到奧斯卡最佳紀錄片的《<a href="http://www.imdb.com/title/tt6333060/" target="_blank" class="draft--a">伊卡洛斯</a>》(<a href="https://movie.douban.com/subject/26928130/" target="_blank" class="draft--a">伊卡洛斯</a>)，這讓我因此講了一串自己對紀錄片的分類看法，並提了相關推薦片單，由於這話題在《<a href="http://www.imdb.com/title/tt6041174/?ref_=nv_sr_1" target="_blank" class="draft--a">日常對話</a>》( <a href="https://movie.douban.com/subject/26884826/" target="_blank" class="draft--a">日常对话</a>)已經討論過一次，基於不想一講再講，乾脆寫成文章一方面留存為用，若有機會達到分享效果那是更好。</div>
<div class="draft-block draft--p left">雖然我學電影，但講到紀錄片時我有沒有蹺課是問題、就算有去我大概也沒清醒的聽課。好在這是個片單類型的文章，關於紀錄片的分類，僅是把我自己看過的紀錄片評價，以分類便利為主向大家推薦，專業一點的理論或有提及，但絕不嚴謹。</div>
<div class="draft-block draft--p left"><span style="font-weight: bold; ">我所區分的四個類型是：反抗權威類、台灣好片類、奇觀異象類和娛樂或藝術類。</span>(大家心中的10大好片永遠超過10片，分成四類卻總共有五類相信大家可以理解) </div>
<div class="draft--imgFloat draft-block"><div><div style="height:480px" class="image-block-prerender" data-src="https://images.vocus.cc/71ada533-d166-4369-966c-a8bc59e3ab4d.jpg" data-width="480" data-height="264" data-isblurred="false" data-position="float"></div><figcaption class="imageCaption draft-block" style="cursor:text;display:block">1982年的《機械生活》(Koyaanisqatsi，又译失衡生活)的劇照，取自免費圖庫。</figcaption></div></div>
<div class="draft-block draft--p left"><span style="font-style: italic; ">左圖是著名的紀實影片生活三部曲。三片均無無劇情對白，只有音樂和影像。這是我最強烈推薦的電影之一。單憑這一片，推薦紀錄片就可能多出一類。否則就缺了一角。</span></div>
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<div class="draft-block draft--p left"> </div>
<div class="draft-block draft--p left">這樣分類的標準我覺得有必要說明一下：紀錄片如果要嚴格的去定義，應該是英文的documentary film，它不只說明代表拍的「紀錄真實的事件」，還應遵從特定的道德規範限制。麻煩的是，關於製播限制的倫理學問題其實沒有明確標準，例如：<span style="font-weight: bold; ">「哪樣的問題算是引導式發問？」、「拍攝者『紀錄』或『消費』被拍攝者的界線何在？」</span>等問題也是各有主張、難以定義。</div>
<div class="draft-block draft--p left">在我的分類中，我把大致上偏向新聞製播意圖與流程的作品，依題材分成其中兩類：一是反抗權威類，也就是新聞的政治版面; 另一個則是奇觀異象類，大致屬於社會、娛樂等新聞的深入報導版。其餘兩類，我會在單篇文章中另外說明判斷標準。</div>
<h2 class="draft-block draft--h2" name="header-2dciu">美國壞人</h2>
<div class="draft-block draft--p left">前面說過反抗權威類的紀錄片是較符合Documentary Film這個認定標準的，所以，第一類我推薦的紀錄片很容易在對照<a href="https://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%A5%A5%E6%96%AF%E5%8D%A1%E6%9C%80%E4%BD%B3%E7%BA%AA%E5%BD%95%E7%89%87%E5%A5%96" target="_blank" class="draft--a">奧斯卡最佳紀錄片</a>的入圍影片中找得到。</div>
<div class="draft-block draft--p left">奧斯卡入圍的最佳紀錄片當然題材多元，所以，有一些佳片我在下一篇文章「社會新聞版」那一類會列出。剩下的片子中，我就只關注反抗權威類型。這類型的紀錄片，通常都有一個壞人或體制(一群壞人)，條列出來正好是「近代壞人史」。我先列一下美國文化中，值得推薦的紀錄片，其實，也呈現出當時美國的壞人可能長什麼樣子：</div>
<div class="draft-block draft--p left"> 首先，在2010以前的片子，由麥可.摩爾(Micheal Moore)拍攝的三部曲很值得一看：2002年的《<a href="http://www.imdb.com/title/tt0310793/?ref_=nm_knf_i1" target="_blank" class="draft--a">科倫拜校園殺人事件</a>》(<a href="https://movie.douban.com/subject/1297112/" target="_blank" class="draft--a">科伦拜校园杀人事件</a>)、  2004年的《<a href="http://www.imdb.com/title/tt0361596/?ref_=nm_knf_i2" target="_blank" class="draft--a">華氏911</a>》(<a href="https://movie.douban.com/subject/1308774/" target="_blank" class="draft--a">华氏911</a>)、2008年的《<a href="https://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%81%A5%E4%BF%9D%E7%9C%9F%E8%A6%81%E5%91%BD" target="_blank" class="draft--a">健保真要命</a>》(<a href="https://movie.douban.com/subject/1794367/" target="_blank" class="draft--a">医疗内幕</a>)。</div>
<div class="draft-block draft--p left">這三部片的導演及拍攝手法已經是可另闢文章討論的創作者，在此不多贅述。先看看2010年以前這三部片子裡各自出現了什麼樣的「壞人」呢？ 第一部片壞人是那些<span style="font-weight: bold; ">支持擁槍合法的團體</span>、第二部片是攻擊<span style="font-weight: bold; ">小布希及政府媒體利用開戰來動員國內輿論</span>的現象、第三部片的壞人是那些是美國<span style="font-weight: bold; ">選舉背後的大金主醫藥產業與保險產業</span>。另外，要加註說明的是，<span style="text-decoration: underline; ">《華氏911》得到了2004年坎城影展金棕櫚獎，卻並未得到當年度奧斯卡最佳紀錄片提名。</span></div>
<div class="draft--imgNormal draft-block"><div><div style="height:1280px" class="image-block-prerender" data-src="https://images.vocus.cc/baa4e317-bd78-4f30-b9eb-40363a52c653" data-width="1280" data-height="720" data-isblurred="false" data-position="center"></div><figcaption class="imageCaption draft-block" style="cursor:text;display:block">這是Netflix自製的紀錄片凸顯黑人形象的形塑「策略」，也是台灣收看優質紀錄片的優良管道</figcaption></div></div>
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<div class="draft-block draft--p left">再來，在2010年後，《<a href="https://zh.wikipedia.org/w/index.php?title=%E7%AC%AC%E5%8D%81%E4%B8%89%E4%BF%AE%E6%AD%A3%E6%A1%88&amp;action=edit&amp;redlink=1" target="_blank" class="draft--a">第十三修正案</a>》（13th）和 《<a href="https://zh.wikipedia.org/wiki/%E8%BE%9B%E6%99%AE%E6%A3%AE%EF%BC%9A%E7%BE%8E%E5%9C%8B%E8%A3%BD%E9%80%A0" target="_blank" class="draft--a">辛普森：美國製造</a>》（O.J.: Made in America） 兩片，都深刻的討論美國那些<span style="font-weight: bold; ">壞白人如何形塑目前種族平等的假象</span>;《<a href="https://zh.wikipedia.org/wiki/%E7%AC%AC%E5%9B%9B%E5%85%AC%E6%B0%91" target="_blank" class="draft--a">第四公民</a>》（Citizenfour）講的是<a href="https://zh.wikipedia.org/wiki/%E7%88%B1%E5%BE%B7%E5%8D%8E%C2%B7%E6%96%AF%E8%AF%BA%E7%99%BB" target="_blank" class="draft--a">史諾登</a>披露<span style="font-weight: bold; ">邪惡的美國政府</span>的監聽機制、《<a href="https://zh.wikipedia.org/wiki/%E4%BC%8A%E5%8D%A1%E6%B4%9B%E6%96%AF_(%E7%BA%AA%E5%BD%95%E7%89%87)" target="_blank" class="draft--a">伊卡洛斯</a>》（<span style="font-style: italic; ">Icarus</span>）則是紀錄了即將主辦2018年世足賽的俄羅斯，<span style="font-weight: bold; ">邪惡的俄國政府</span>介入運動員使用禁藥的黑歷史。</div>
<div class="draft-block draft--p left">這一系列看下來，擁槍團體、既得利益的白人與富人、共和黨政治菁英、國際惡霸俄國，這幾乎描繪了美國政治中民主黨所見的「壞人」。<span style="font-weight: bold; ">不過，細心的讀者或許可以發現，在2010前後，我幾乎沒有推薦相關紀錄片，其實理由也很簡單，當時是好萊塢叫為支持的民主黨歐巴馬政權主政，也就沒有那麼大的批判當局的能量了。</span></div>
<h2 class="draft-block draft--h2" name="header-mh9k"><span style="font-weight: bold; ">美國以外的壞人在哪？</span></h2>
<div class="draft-block draft--p left">雖然，我的分類有台灣紀錄片這一類，不過，有幾部片我想要放在反抗權威這一類來推薦。台灣紀錄片其實向來較少有明顯「監督政府」意圖的作品，就算有，往往也是以監督之名，行政治攻擊之實的另類造勢。但在<span style="text-decoration: underline; ">這樣的荒脊土壤中，李惠仁所拍的《</span><a href="https://www.youtube.com/watch?v=8FasxnM1WWc" target="_blank" class="draft--a"><span style="text-decoration: underline; ">不能戳的秘密</span></a><span style="text-decoration: underline; ">》和《</span><a href="https://www.youtube.com/watch?v=ehjI4nGAxZY" target="_blank" class="draft--a"><span style="text-decoration: underline; ">不能戳的秘密2：國家機器</span></a><span style="text-decoration: underline; ">》以紀錄片的形式呈現禽流感防疫問題的官僚失能，是讓我眼睛一亮的導演。</span><span style="font-weight: bold; ">他近日上線的最新作品，是討論中國對異議、言論管制相關的《</span><a href="https://www.youtube.com/watch?v=ozlVdidEH_I" target="_blank" class="draft--a"><span style="font-weight: bold; ">并</span></a><span style="font-weight: bold; ">》</span>。不過，這三部紀錄片前兩者議題過於專業、新作則有議題聚焦不明確的問題，相較之下，我更推薦的是《蘋果的滋味》，由於拍攝題材正是導演最熟悉的媒體產業，雖然不是典型的「反抗權威」，卻拍出值得玩味的深度，有機會作者會另文討論，文末也附上全片的影片連結。</div>
<div class="draft-block draft--p left">另一個與反抗權威相關的紀錄片，我推薦張贊波的《大路朝天》一片(<a href="https://www.youtube.com/watch?v=ZfyQwuWNnAQ" target="_blank" class="draft--a">預告</a>)，導演拍出當今最大的威權「中國的言論審查制度」下，難以窺見的中國底層人民生活情況。對於這位導演的相關資料，可閱讀報導者網站的文章：<a href="https://www.twreporter.org/a/director-chang-zan-po" target="_blank" class="draft--a">你打不過他們，還不能喊聲痛嗎？——專訪《大路朝天》導演張贊波 </a><br></div>
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<div class="draft-block draft--p left">我認為李惠仁最具可看性的作品《蘋果的滋味》，以上全片連結來自紀錄觀點。</div>
<div class="draft-block draft--p left">(補充：在東亞，<a href="https://www.youtube.com/watch?v=AUmDanEXL5c" target="_blank" class="draft--a">世越號的紀錄片</a>也是反抗權威的重要作品)<br></div>
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電影戲劇

Netflix即將下架的《越南戰爭》

片單系列是讓跟我一樣的廣大宅民，想看點什麼時能有片庫列表可以找。關於紀錄片我分成上中下三篇。上篇除講解主觀的自創的分類方式外，主要介紹的是對抗權威類。（在相關片名的連結我採用《IMDB》(豆瓣)這種格式。）

《并：控制》的預告，李惠仁為台灣紀錄片少數以對抗強權為創作方向的導演

無意中，在電影群組裡討論串談到了Netflix今年得到奧斯卡最佳紀錄片的《伊卡洛斯》(伊卡洛斯)，這讓我因此講了一串自己對紀錄片的分類看法，並提了相關推薦片單，由於這話題在《日常對話》( 日常对话)已經討論過一次，基於不想一講再講，乾脆寫成文章一方面留存為用，若有機會達到分享效果那是更好。

雖然我學電影，但講到紀錄片時我有沒有蹺課是問題、就算有去我大概也沒清醒的聽課。好在這是個片單類型的文章，關於紀錄片的分類，僅是把我自己看過的紀錄片評價，以分類便利為主向大家推薦，專業一點的理論或有提及，但絕不嚴謹。

我所區分的四個類型是：反抗權威類、台灣好片類、奇觀異象類和娛樂或藝術類。(大家心中的10大好片永遠超過10片，分成四類卻總共有五類相信大家可以理解) 

1982年的《機械生活》(Koyaanisqatsi，又译失衡生活)的劇照，取自免費圖庫。

左圖是著名的紀實影片生活三部曲。三片均無無劇情對白，只有音樂和影像。這是我最強烈推薦的電影之一。單憑這一片，推薦紀錄片就可能多出一類。否則就缺了一角。

這樣分類的標準我覺得有必要說明一下：紀錄片如果要嚴格的去定義，應該是英文的documentary film，它不只說明代表拍的「紀錄真實的事件」，還應遵從特定的道德規範限制。麻煩的是，關於製播限制的倫理學問題其實沒有明確標準，例如：「哪樣的問題算是引導式發問？」、「拍攝者『紀錄』或『消費』被拍攝者的界線何在？」等問題也是各有主張、難以定義。

在我的分類中，我把大致上偏向新聞製播意圖與流程的作品，依題材分成其中兩類：一是反抗權威類，也就是新聞的政治版面; 另一個則是奇觀異象類，大致屬於社會、娛樂等新聞的深入報導版。其餘兩類，我會在單篇文章中另外說明判斷標準。

前面說過反抗權威類的紀錄片是較符合Documentary Film這個認定標準的，所以，第一類我推薦的紀錄片很容易在對照奧斯卡最佳紀錄片的入圍影片中找得到。

奧斯卡入圍的最佳紀錄片當然題材多元，所以，有一些佳片我在下一篇文章「社會新聞版」那一類會列出。剩下的片子中，我就只關注反抗權威類型。這類型的紀錄片，通常都有一個壞人或體制(一群壞人)，條列出來正好是「近代壞人史」。我先列一下美國文化中，值得推薦的紀錄片，其實，也呈現出當時美國的壞人可能長什麼樣子：

 首先，在2010以前的片子，由麥可.摩爾(Micheal Moore)拍攝的三部曲很值得一看：2002年的《科倫拜校園殺人事件》(科伦拜校园杀人事件)、  2004年的《華氏911》(华氏911)、2008年的《健保真要命》(医疗内幕)。

這三部片的導演及拍攝手法已經是可另闢文章討論的創作者，在此不多贅述。先看看2010年以前這三部片子裡各自出現了什麼樣的「壞人」呢？ 第一部片壞人是那些支持擁槍合法的團體、第二部片是攻擊小布希及政府媒體利用開戰來動員國內輿論的現象、第三部片的壞人是那些是美國選舉背後的大金主醫藥產業與保險產業。另外，要加註說明的是，《華氏911》得到了2004年坎城影展金棕櫚獎，卻並未得到當年度奧斯卡最佳紀錄片提名。

這是Netflix自製的紀錄片凸顯黑人形象的形塑「策略」，也是台灣收看優質紀錄片的優良管道

再來，在2010年後，《第十三修正案》（13th）和 《辛普森：美國製造》（O.J.: Made in America） 兩片，都深刻的討論美國那些壞白人如何形塑目前種族平等的假象;《第四公民》（Citizenfour）講的是史諾登披露邪惡的美國政府的監聽機制、《伊卡洛斯》（Icarus）則是紀錄了即將主辦2018年世足賽的俄羅斯，邪惡的俄國政府介入運動員使用禁藥的黑歷史。

這一系列看下來，擁槍團體、既得利益的白人與富人、共和黨政治菁英、國際惡霸俄國，這幾乎描繪了美國政治中民主黨所見的「壞人」。不過，細心的讀者或許可以發現，在2010前後，我幾乎沒有推薦相關紀錄片，其實理由也很簡單，當時是好萊塢叫為支持的民主黨歐巴馬政權主政，也就沒有那麼大的批判當局的能量了。

雖然，我的分類有台灣紀錄片這一類，不過，有幾部片我想要放在反抗權威這一類來推薦。台灣紀錄片其實向來較少有明顯「監督政府」意圖的作品，就算有，往往也是以監督之名，行政治攻擊之實的另類造勢。但在這樣的荒脊土壤中，李惠仁所拍的《不能戳的秘密》和《不能戳的秘密2：國家機器》以紀錄片的形式呈現禽流感防疫問題的官僚失能，是讓我眼睛一亮的導演。他近日上線的最新作品，是討論中國對異議、言論管制相關的《并》。不過，這三部紀錄片前兩者議題過於專業、新作則有議題聚焦不明確的問題，相較之下，我更推薦的是《蘋果的滋味》，由於拍攝題材正是導演最熟悉的媒體產業，雖然不是典型的「反抗權威」，卻拍出值得玩味的深度，有機會作者會另文討論，文末也附上全片的影片連結。

另一個與反抗權威相關的紀錄片，我推薦張贊波的《大路朝天》一片(預告)，導演拍出當今最大的威權「中國的言論審查制度」下，難以窺見的中國底層人民生活情況。對於這位導演的相關資料，可閱讀報導者網站的文章：你打不過他們，還不能喊聲痛嗎？——專訪《大路朝天》導演張贊波 


我認為李惠仁最具可看性的作品《蘋果的滋味》，以上全片連結來自紀錄觀點。

(補充：在東亞，世越號的紀錄片也是反抗權威的重要作品)


beckydoor (beckydoor)

辛普森：美國製造

第四公民

伊卡洛斯 (紀錄片)

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後前線視角下的金門

這些影劇都是「拍真的」

原始檔來自 蘋果動新聞，作者 李惠仁

《不能戳的秘密》是2011年李惠仁導演最新紀錄片作品。本片將輪迴在台灣學界、官僚系統那些明明看得到但卻又不能說的秘密，一次披露，呈現給觀眾。用深入淺出的方式將艱­深的公衛知識化為常識，讓大眾明白每天圍繞在身邊的謊言與危機。這部片子要捍衛的不只是全民的健康，也是永恆不滅的正義!

獨立導演及自由記者李惠仁，耗時6年，追蹤調查完成《不能戳的秘密》紀錄片。片中指出台灣之所以爆發禽流感疫情，是有人將禽流感病毒株偷偷製成禽流感疫苗販賣，由於製程粗­糙，原先想讓雞隻產生抗體的疫苗，反讓疫情大流行；同時揭露農委會隱匿國內高病原禽流感疫情，並找專家學者背書放寬認定標準的過程。

不能戳的秘密

Self-Censorship/ 李惠仁 Kevin H.J. Lee / 120'/ 2017

Full Film with English Subtitle:https://youtu.be/dpHFVZX2TuA

2016年四月，台灣演員暨導演戴立忍被迫從大陸導演趙薇執導的電影《沒有別的愛》被換角，因為中國網友與媒體質疑戴是台獨分子。同年七月，紀錄片《蘋果的滋味》獲得台北電影節媒體推薦獎，導演李惠仁上台發表得獎感言：「幸好今天不是在中國得獎，不然可能會被自殺、被失蹤，因為本片講了台獨、藏獨、疆獨、法輪功、甚至六四天安門事件，感謝這麼多爭取民主前輩的付出，讓我們自由能像呼吸一樣自然，不用被迫說『中國一點都不能少』，不用澄清『不是台獨』。」

因為這段發言，有製作單位接洽李惠仁導演合作紀錄片，兩個月後《并：控制》影片企劃出爐了。 「并」是什麼呢？「并」的讀音跟「病」相同，也跟「併」一樣。另外，把「并」反過來，就變成「共」。 《并：控制》即在談論中國對台灣和香港無所不在的控制，而為什麼要談香港呢？因為香港的遭遇就是台灣的一面鏡子。2014 年 9 月 26 日，憤怒的香港人走上了街頭，訴求「我要真普選」，同時佔領了金鐘、灣仔、銅鑼灣、旺角及尖沙嘴，這場歷時將近三個月的「雨傘運動」引起了全世界的矚目。

香港如此，那台灣呢？

李惠仁目睹當天台北電影節典禮會場，在前台，沒人聲援戴立忍；在後台，則是聽到「戴立忍」三個字，就傻笑快速離去。是什麼樣的原因，讓這麼多人不敢評論「戴立忍事件」？說穿了，就是恐懼。害怕被做記號、被「過氣藝人」檢舉、害怕手上談妥的案子飛了，害怕東、害怕西。於是，用一千多顆飛彈對準我們的惡鄰居，不可以跟他唱反調，爭先恐後呼應『中國一「點」都不能少。』別忘了，在此之前有周子瑜，之後有林心如。

2017年，「二二八事件」滿七十週年，台灣解除戒嚴三十週年；然而，當台灣的民主前輩犧牲生命、奉獻青春，掙來了言論自由、拒絕了審思想查之後。什麼時候開始「小警總」又悄悄常駐某些人心中？

2018 台北電影節 最佳紀錄片 入圍
2018 金鐘獎 非戲劇類導演獎 入圍


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李惠仁1969年出生於彰化鹿港，1985年（台灣解除戒嚴前兩年）就讀高中一年級，因為在學校策動「罷食行動」，被當時教《三民主義》的訓導主任威脅移送軍法審判。高中畢業後，李惠仁北上求學，主修服裝設計；然而，就在畢業前兩個月，主動辦理「退學手續」入伍當兵。退伍之後，逢台灣有線電視蓬勃發展，1994-2008他先後任職於多家電視台擔任攝影記者與執行製作人工作。但，就在李惠仁電視記者生涯邁入第15年之際，2008年2月12日，在全國電視台瘋狂SNG連線〈連戰當爺爺〉這個新聞時，他遞出了辭呈。

離開媒體之後的李惠仁開始專注於紀錄片拍攝製作，從2008年到2018年，在他創作的10年間，除兩度入選INPUT、獲美國金鷹獎、亞洲電視獎最佳導演獎、台北電影節最佳紀錄片、台北電影節百萬首獎之外，2018年也獲頒卓越新聞獎新聞志業特殊貢獻獎的殊榮。

李惠仁長期關心台灣社會與民主政治發展，在運動現場通常都可以看見他的身影。2014年3月18日學生與公民團體佔領立法院議場，他立即到現場紀錄，3月19日清晨被警察逮捕、起訴（第二次被逮捕）。李惠仁的作品《不能戳的秘密Ⅰ：政府病毒》、《不能戳的秘密Ⅱ：國家機器》（目前他正在製作《不能戳的秘密Ⅲ：官官相護》）是台灣罕見的調查紀錄片；至於《蘋果的滋味》與《并：控制》則是聚焦台灣媒體背後的黑手以及中國無所不在的控制，因此，李惠仁也被香港政府列為黑名單、拒絕其入境。

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標題引用自動漫《進擊的巨人》第一話
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【并：控制】│當無孔不入的控制步步逼近 那是在支配下的恐懼 還是囚禁在鳥籠中的屈辱?│李惠仁

2016 Special Jury Prize of Chinese Documentary Award, TIDF 華人紀錄片獎評審特別獎

張贊波ZHANG Zanbo
China｜2015｜DCP｜Colour｜95 min

2009年，一條長達十萬公里的高速公路在湖南動工，在高速現代化的進程下，導演潛伏三年，從旁觀察其中的民工、包商、官員與當地居民的生存境遇。在這條公路拔地而起之際，伴隨著各式頻繁的工安事故、抗爭、黑幫介入，山河、歷史、文化亦被破壞殆盡，宏大建設的奇景最終落成，時代的寓言荒誕而慘烈。

For more than three years, the director filmed the making of a section of a highway through a quiet village in Hunan, a province in central China where Chairman MAO was born. Local villagers and temples are forced to move and migrant workers endure very difficult working conditions, while the management of the construction company wants their share of the financial apple.

#2017TIDF巡迴展
02.18 - 02.26 台中｜大墩文化中心、沙鹿電影藝術館（沙鹿深波分館）
03.17 - 03.26 台南｜台灣文學館
04.21 - 04.23 雲林｜68電影館
05.12 - 05.14 花蓮｜秀泰影城
06.02 - 06.04 台東｜秀泰影城

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【2017 TIDF On Tour】得獎影片｜ 大路朝天 The Road

導演: Sang-ho LEE / Hae-ryong AHN
類型: 紀錄片
製片國家/地區: 韓國
語言: 韓語
上映日期: 2014-10-23 (韓國) 
片長: 85分鐘
又名: 世越號的秘密 / The Truth Shall Not Sink with Sewol 
IMDb鏈接: tt4094088

　　《潛水鐘》是一部以2014年「世越號」沉船事件為主題的紀錄片，寫實記錄了當時現場搜救的狀況，並深入批判了南韓政府與社會，2014年10月該片在電影節上映之前，釜山市政府以「可能引發政治性爭議」為由，要求釜山電影節取消上映，引發電影界強力反對和憤怒，不顧政令照常讓電影上映。更在災難發生1週年的2015年4月16日重新搬上大螢幕，引起釜山市政府不滿。 (https://goo.gl/Zywp60)

《潛水鐘》 (다이빙벨, 2014) 中文字幕（世越號事件紀錄片）

<p>紀錄片推薦(一)：反抗權威與壞人</p>

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                <span>6号羊の三流世界</span>
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             確實，那配樂對整部戲的氣氛與節奏很有加分的作用，相當相當的傑出。</div>