詩三首
閱讀時間約 1 分鐘
01
大氣與汪洋水乳交融
如同靈魂湧入身體
是感官無微不至地封閉
像時間融化於意識當中
02
夕陽旋律柔和
微風試圖教人不那麼累
人行地磚始終強硬
願望很容易收進口袋
03
單車停在雲裡
綠樹漫步太空
音樂編織壞了
丟進垃圾車
開往最遠的黑洞
扁帽拋向夕陽
布偶潛入深海
積雨被踩壞了
蓋上捲積雲
超渡以盜版聖經
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叔本華認為不孤獨就庸俗，似乎有道理。目前比較喜歡艾蜜莉‧狄金生那樣，有點與世隔絕，或許像陶淵明說的：「常著文章自娛，頗示己志。忘懷得失，以此自終。」寫詩在我而言，有點像原始人結束了一天的生活，穴居時就著柴火，在牆上塗鴉白天那頭絕美的水鹿。也像是漫遊散步的方式、胡思亂想的方式。
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蛋生
混沌
在破殼之前
也曾具體
凝滯而擁擠
黯淡而沉寂
那寄宿其中的自己
從未感到窒息
當穹頂上的縫隙
撕裂了寧靜
蒼藍的深淵
遺忘的曾經
恍若前世的記憶
駐足原地
碎裂在時間裡
回歸質樸，老詩詞與新創作會有什麼火花？請看這裡。
雜詩三首·其二
唐代王維
君自故鄉來，應知故鄉事。來日綺窗前，寒梅著花未？
這詩表達了詩人對故鄉的思念之情。他久居異鄉，突然遇見一位來自故鄉的朋友，心中自然充滿了對故鄉的關切。他急切地想知道故鄉的近況，於是便問道：“你從故鄉來，應該知道故鄉
寒峻的雪嶺高高
低沉的青海青
寒意未盡的初春
舞弄愛的晨光
要我去看濃眉的妳
時間忘卻了我
就如我忘卻如雲般的妳
蒼老的花
憨癡的樹
再也不是昔日那般年輕
雲依舊泊在藍海
沒有泛舟的日子
顯得嬌弱的驕陽
似乎是一首古老的歌曲
唱曲就叫─豔陽天
學庸70.11.2
《行走的姿態》是語言的多聲道、視域的萬花筒，在當代日常的平凡中追索不凡。身處於紛雜的現實世界，施勁超並未放棄文學的本質，詩中不見漫天說教的控訴與過度渲染的情緒，反而適度調控口語、拿捏距離，這點在新生代詩人群中尤為難得。除了找到自己的說話方式，施勁超的詩善用括號轉換視角，在單純的文意補充、提醒吐槽之餘
《失焦的靈魂》
青色湖泊上的一片葉子
是顛沛流離的落葉
搖曳在枯枝上
我的羽毛
和花朵
凋謝
鬱
《吾孤獨》
水往低處流
人往高處飛
然而
無吾一處留
《愛的質變》
孔雀飛舞
雄鷹展翅
鳳凰涅槃
母子相依
後半人生
恰到好
其一
翠枝映晨曦，落夕曜楓紅。
浮雲青天客，垂柳蒼頭翁。
其二
情深攀天高，意淺拂風涼。
孤支長斷念，獨遊相思鄉。
其三
遙望青天依人影，近思雜絮繫殘心。
閉目迎風五色轉，開心負焰七情紛。
有些事，不知道怎麼說，不說卻心苦，只好想之又想，換句話說。
有些情，不知道能否說，不說卻心傷，只好藏之又藏，有說沒說。
胡言亂語間，拼文組字，只為順一心，通一念，封一情。好言惡文隨心注，佳言絕句因人情。
其一
佛渡有緣人，有緣人自渡。
問我佛誰人？一份緣自悟。
其二
願君當自悟，莫憑三生花。
花開馮期未？怎現半世華？
其三
滴滴淚珠落滄海，
點點雨露捧真心。
凝思璇玉絲愁忘，
澎湃銀河凝天星。
《西風漸》鏡語
對影何曾成三人
不過自娛自艾
我於眼中問你
你問眼中的我
百般情緒幻化
如林 如溪 如雲
天地之間
沉默無語
《亂詩詞》其九百又九十八 刀開
《亂詩詞》其九百又九十九 詠石
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蛋生
混沌
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低沉的青海青
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青色湖泊上的一片葉子
是顛沛流離的落葉
搖曳在枯枝上
我的羽毛
和花朵
凋謝
鬱
《吾孤獨》
水往低處流
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然而
無吾一處留
《愛的質變》
孔雀飛舞
雄鷹展翅
鳳凰涅槃
母子相依
後半人生
恰到好
其一
翠枝映晨曦，落夕曜楓紅。
浮雲青天客，垂柳蒼頭翁。
其二
情深攀天高，意淺拂風涼。
孤支長斷念，獨遊相思鄉。
其三
遙望青天依人影，近思雜絮繫殘心。
閉目迎風五色轉，開心負焰七情紛。
有些事，不知道怎麼說，不說卻心苦，只好想之又想，換句話說。
有些情，不知道能否說，不說卻心傷，只好藏之又藏，有說沒說。
胡言亂語間，拼文組字，只為順一心，通一念，封一情。好言惡文隨心注，佳言絕句因人情。
其一
佛渡有緣人，有緣人自渡。
問我佛誰人？一份緣自悟。
其二
願君當自悟，莫憑三生花。
花開馮期未？怎現半世華？
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滴滴淚珠落滄海，
點點雨露捧真心。
凝思璇玉絲愁忘，
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天地之間
沉默無語
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