Do you like me - Fugazi
更新 發佈閱讀 2 分鐘
white witness moves to petition the state of Virginia for 27 prisons
在Bethesda 的辦公室裡，一群年輕人在唱歌
留言
Ian 的沙龍
0會員
6內容數
Ian 的沙龍的其他內容
2023/06/21
這裡有短短五十字感想 因為我要趕著去練團了
基本上這個平台和spotify 靠的非常近，上架spotify 和 youtube music 速度大概能在一兩天內搞定，先說上架這檔事真的要好好在前一個禮拜先測試有很多麻煩的事情（例如歌詞他們審核要一段時間而且spotify 你要上歌詞沒辦法直接上，應該
2023/06/21
這裡有短短五十字感想 因為我要趕著去練團了
基本上這個平台和spotify 靠的非常近，上架spotify 和 youtube music 速度大概能在一兩天內搞定，先說上架這檔事真的要好好在前一個禮拜先測試有很多麻煩的事情（例如歌詞他們審核要一段時間而且spotify 你要上歌詞沒辦法直接上，應該
2021/08/14
This is a birthday pony
這是生日小馬
This is a strange kind of rest
這是一種奇怪的部分
Because I feel like a guest
因為我感覺像個客人
When I'm right here at home
當我在家裡這裡
2021/08/14
This is a birthday pony
這是生日小馬
This is a strange kind of rest
這是一種奇怪的部分
Because I feel like a guest
因為我感覺像個客人
When I'm right here at home
當我在家裡這裡
2021/08/14
I am a message prescient forecasting there is a limit
我有一個先見之明的消息預測那裡有一個限制
so take my temperature
我帶著熱情
you say "your turn"
你說 ”輪到你了“
but I think
2021/08/14
I am a message prescient forecasting there is a limit
我有一個先見之明的消息預測那裡有一個限制
so take my temperature
我帶著熱情
you say "your turn"
你說 ”輪到你了“
but I think
你可能也想看
我看著妳走經過窗前
穿著件蠢大學T，我看起來像個傻子
我只是為了冬天多穿點，雖然當時還在六月中
我看著妳脫掉衣服
我一定紅透了臉，因為我無法面對妳，而我喜歡我所看到的
或許我們應該當朋友就好
我看著妳走經過窗前
穿著件蠢大學T，我看起來像個傻子
我只是為了冬天多穿點，雖然當時還在六月中
我看著妳脫掉衣服
我一定紅透了臉，因為我無法面對妳，而我喜歡我所看到的
或許我們應該當朋友就好
別人在你身上看到的都是綠燈嗎？
昨天有個朋友跟我說，
他的朋友生氣的對他說，「你這個爛好人，不懂拒絕，終有一天你會得到憂鬱症」，
我聽了雖然覺得這句話有點重，但真的蠻值得我們深思的，
你身上有「我要當好人的需求嗎」，
想想如果別人對你的要求你常常都是答應不拒絕，久而久之你不會覺得委屈嗎
別人在你身上看到的都是綠燈嗎？
昨天有個朋友跟我說，
他的朋友生氣的對他說，「你這個爛好人，不懂拒絕，終有一天你會得到憂鬱症」，
我聽了雖然覺得這句話有點重，但真的蠻值得我們深思的，
你身上有「我要當好人的需求嗎」，
想想如果別人對你的要求你常常都是答應不拒絕，久而久之你不會覺得委屈嗎
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。