付費限定

Werner【Book I】-把位、泛音位置、撥弦以及結語

更新 發佈閱讀 1 分鐘

本篇解說大提琴演奏時所使用到的把位、泛音位置以及撥弦等知識。

The Positions

will be explained in detail in the second part of this school; the following is only a plain example of the positions most in use for beginning on the A and D strings.

(把位將在本教材的第二部分中詳細解釋; 以下僅列舉A弦和D弦一開始最常使用的把位。)

raw-image
以行動支持創作者!付費即可解鎖
本篇內容共 5006 字、0 則留言,僅發佈於威納大提琴實用法-第一冊你目前無法檢視以下內容,可能因為尚未登入,或沒有該房間的查看權限。
留言
avatar-img
嵐音社的音樂沙龍
704會員
464內容數
從大提琴出發,在音樂的旅途上陪伴著你!
2021/03/31
本篇要介紹的拍號與譜號,是五線譜的基本。在閱讀五線譜時,一般要先了解其譜號與拍號,才能再往下瞭解其他訊息。
Thumbnail
2021/03/31
本篇要介紹的拍號與譜號,是五線譜的基本。在閱讀五線譜時,一般要先了解其譜號與拍號,才能再往下瞭解其他訊息。
Thumbnail
2021/03/29
這裡開始講解樂理的核心重點概念:音階與調性。
Thumbnail
2021/03/29
這裡開始講解樂理的核心重點概念:音階與調性。
Thumbnail
2021/03/25
這一篇,要來說明各種音符與休止符的音值(長度)、加上附點的音符或休止符如何計算拍子,還有常用的反覆段落記號。
Thumbnail
2021/03/25
這一篇,要來說明各種音符與休止符的音值(長度)、加上附點的音符或休止符如何計算拍子,還有常用的反覆段落記號。
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
先前第55頁的練習曲抒情緩慢,有明顯的旋律線條,而今天的第56頁這首練習曲則是輕快活潑。 同樣使用到一~四把位,雖然稍微出現第五把位,但只有泛音指法,因此較無第五把位的顯著需求。這部分和第55頁類似。
Thumbnail
先前第55頁的練習曲抒情緩慢,有明顯的旋律線條,而今天的第56頁這首練習曲則是輕快活潑。 同樣使用到一~四把位,雖然稍微出現第五把位,但只有泛音指法,因此較無第五把位的顯著需求。這部分和第55頁類似。
Thumbnail
接下來有兩首大提琴伴奏的練習曲,第55頁的這首較為抒情緩慢,有明顯的旋律線條,並且使用到一~四把位。雖然稍微出現第五把位,但只有泛音指法,因此較無第五把位的顯著需求。
Thumbnail
接下來有兩首大提琴伴奏的練習曲,第55頁的這首較為抒情緩慢,有明顯的旋律線條,並且使用到一~四把位。雖然稍微出現第五把位,但只有泛音指法,因此較無第五把位的顯著需求。
Thumbnail
52頁要來一口氣驗收先前所學習到的半音~第四把位各種指法,並且包含變化指法。由於篇幅較大,為了加深每段各把位指法的印象,我們採取逐段解說與示範,將不一口氣拉奏完整樂曲。
Thumbnail
52頁要來一口氣驗收先前所學習到的半音~第四把位各種指法,並且包含變化指法。由於篇幅較大,為了加深每段各把位指法的印象,我們採取逐段解說與示範,將不一口氣拉奏完整樂曲。
Thumbnail
接下來有三段「升半音第一把位」的指法練習,來加強我們對於特殊調性的指法敏銳度。
Thumbnail
接下來有三段「升半音第一把位」的指法練習,來加強我們對於特殊調性的指法敏銳度。
Thumbnail
升半音第一把位是相當特殊的把位,顧名思義就是把正常第一把位的1~4指全部往下移動一格,全部升高半音。 這個指法相當於先前第41頁當中第二把位的第二種指法,但由於音高標示還是第一把位範圍內的音,因此仍然要算是第一把位。
Thumbnail
升半音第一把位是相當特殊的把位,顧名思義就是把正常第一把位的1~4指全部往下移動一格,全部升高半音。 這個指法相當於先前第41頁當中第二把位的第二種指法,但由於音高標示還是第一把位範圍內的音,因此仍然要算是第一把位。
Thumbnail
學習了第四把位所有指法以及相關練習曲後,我們可以開始練些需要換把位的音階。本篇總共練習三種音階,依序是:G大調、G小調、C小調。
Thumbnail
學習了第四把位所有指法以及相關練習曲後,我們可以開始練些需要換把位的音階。本篇總共練習三種音階,依序是:G大調、G小調、C小調。
Thumbnail
由於第26頁篇幅幾乎被第五號練習曲佔去,因此本頁最下方只有兩行零星練習。最重要的是第一行的B小調音階指法。
Thumbnail
由於第26頁篇幅幾乎被第五號練習曲佔去,因此本頁最下方只有兩行零星練習。最重要的是第一行的B小調音階指法。
Thumbnail
第2頁開始,要來練習所謂的「第一把位」指法,使用的是C大調音階當中會用到的指法。如果不知道如何把「第一把位」的指法找出來,請參考我們先前在【大提琴教學】專題當中的〈第一把位〉文章。
Thumbnail
第2頁開始,要來練習所謂的「第一把位」指法,使用的是C大調音階當中會用到的指法。如果不知道如何把「第一把位」的指法找出來,請參考我們先前在【大提琴教學】專題當中的〈第一把位〉文章。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News