vocus logo

方格子 vocus

擁抱渾沌

更新 發佈閱讀 2 分鐘

我很討厭渾沌的感覺,不過有時候又很喜歡。

喜歡它很朦朧的樣子,喜歡它不用追尋明確的解釋,也能好好存在,喜歡它擋在迷茫前裝瀟灑的傲嬌,喜歡它在自我懷疑的時刻,不廢話地陪在我身邊...

討厭它常常像交白卷後還能理直氣壯的樣子,討厭它那麼勇敢,討厭它從不給交代也能活的自在,討厭它讓我害怕的時候,明目張膽地叫我相信它...

這是第一次用文字去描述渾沌的感受,渾沌裡面包含很多我們沒有意識到的各種思緒,他其實在我們還沒辦法整理自己的思緒、很多淺藏的情緒的時候會在第一時間會跳出的保護我們,不過相信很多人很討厭這種感受,甚至不想要呆在此情況裡面,所以拼命想盡辦法抵抗它,我以前也很常常討厭它,它會很影響我要做的事情,在我追求明確的細節和工作之下,它會出現干擾我,後來才知道當出現問題的時候,它才會出現的,要在保有這種意識之下,知道它存在的意義和動機,相信對於很多人而言很不容易覺察的,就算察覺起來也不容易理解和接受,因為跟現實中打平衡及必要的交道,它做不來,不過當我們選擇擁抱它的時候,就會知道現狀只是它所帶來的後果而已,它出現的目的和動機,只是簡單要保護我們而已,在確定我們有辦法在處理自己的問題和認同的時候,它才會悄悄地離開。

下一次當它又來的時候,不需要二分化要喜歡或是討厭它,而是承認它,這也是去承認自己的狀態,然後慢慢地去理解它出現的原因,相信在反覆練習後,總有一天不但會更理解這個渾沌,也會更加理解這個渾沌的自己了。



留言
avatar-img
Pera的沙龍
1會員
7內容數
Pera的沙龍的其他內容
2021/06/23
我在自己的人生裡頭演了23年的戲了。 不知道會不會繼續這樣演下去。 我扮演著好女兒、好妹妹、在學校扮演好學生、在社會扮演好大人。 可能後連結婚,我都得要扮演好妻子。 其實要我做自己,我真的不知道,怎樣才算自己,我沒有空間長出自己的樣子,自我沒有機會長大過。
2021/06/23
我在自己的人生裡頭演了23年的戲了。 不知道會不會繼續這樣演下去。 我扮演著好女兒、好妹妹、在學校扮演好學生、在社會扮演好大人。 可能後連結婚,我都得要扮演好妻子。 其實要我做自己,我真的不知道,怎樣才算自己,我沒有空間長出自己的樣子,自我沒有機會長大過。
2021/04/28
你也一樣很常把自己真實的聲音鎖起來,不讓別人發現嗎? 你也一樣會想辦法去照顧對方的感受,而努力當個好人,討好他人嗎? 我很容易去討好他人,我很害怕造成衝突,尤其是對於人際關係上的衝突,也正因為如此,我容易感到委屈...
2021/04/28
你也一樣很常把自己真實的聲音鎖起來,不讓別人發現嗎? 你也一樣會想辦法去照顧對方的感受,而努力當個好人,討好他人嗎? 我很容易去討好他人,我很害怕造成衝突,尤其是對於人際關係上的衝突,也正因為如此,我容易感到委屈...
2021/04/25
有人說:我很喜歡照顧別人,但是我從不知道,我這樣到底有沒有照顧到他人。 這是我最近在帶團隊的感受,我透過想照顧他人的名義,撐出一個感覺很「溫暖」的空間,但是事實上,我沒有真正去核對別人在團隊裡面真實的感受......
2021/04/25
有人說:我很喜歡照顧別人,但是我從不知道,我這樣到底有沒有照顧到他人。 這是我最近在帶團隊的感受,我透過想照顧他人的名義,撐出一個感覺很「溫暖」的空間,但是事實上,我沒有真正去核對別人在團隊裡面真實的感受......
看更多
你可能也想看
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
我討厭為了讓每一個人都能見到我而大聲呼喚,討厭喧鬧的環境,討厭盲目地跟從群體,討厭被無關緊要的事情干擾。有時,我也會討厭對這一切打敗的我,每當我陷入反感,就會試圖去改變、調整,甚至逃避也好,找尋自己喜歡的,我相信終有適合我的部分。
Thumbnail
我討厭為了讓每一個人都能見到我而大聲呼喚,討厭喧鬧的環境,討厭盲目地跟從群體,討厭被無關緊要的事情干擾。有時,我也會討厭對這一切打敗的我,每當我陷入反感,就會試圖去改變、調整,甚至逃避也好,找尋自己喜歡的,我相信終有適合我的部分。
Thumbnail
充滿謊言的天下,真實能夠買單多少份量;普世追捧著另一個國度不朽的樣貌,平庸要如何不隨波逐流等著被比價;焦慮虛海之中各種泛泛的確幸,被稀釋的勇氣要如何認清一切面對自己。
Thumbnail
充滿謊言的天下,真實能夠買單多少份量;普世追捧著另一個國度不朽的樣貌,平庸要如何不隨波逐流等著被比價;焦慮虛海之中各種泛泛的確幸,被稀釋的勇氣要如何認清一切面對自己。
Thumbnail
一句話就這麼溢出心智的序列,那是一無意識的、關於愛的滿溢。正是因為那是場永遠都在腦海裡的洋流中竄動的情感,所以對於身體外部的公眾領域只能是一種情感能否生存的未知試探。 此次是一次意外的、招致不穩定的未明事件,在短暫而無法確知自己的冒險意圖之前,行動需要被迫使展開,如果說,可以趕在聲音到達前就有機會攔
Thumbnail
一句話就這麼溢出心智的序列,那是一無意識的、關於愛的滿溢。正是因為那是場永遠都在腦海裡的洋流中竄動的情感,所以對於身體外部的公眾領域只能是一種情感能否生存的未知試探。 此次是一次意外的、招致不穩定的未明事件,在短暫而無法確知自己的冒險意圖之前,行動需要被迫使展開,如果說,可以趕在聲音到達前就有機會攔
Thumbnail
對於「分門別類」這件事情,可以說是又愛又恨的。 把所有事物好好的放在一格獨具意義的分類之間,是快樂的。 有種在雜亂無章的思緒之間,找到歸處那種感覺。 有種在紛紛擾擾的世界,找到棲身之處的滿足。 這種快樂要怎麼說? 不曉得有沒有誰體驗過。 從十幾年前寫文章時候,就開始這麼覺得,這種喜,在生命的深
Thumbnail
對於「分門別類」這件事情,可以說是又愛又恨的。 把所有事物好好的放在一格獨具意義的分類之間,是快樂的。 有種在雜亂無章的思緒之間,找到歸處那種感覺。 有種在紛紛擾擾的世界,找到棲身之處的滿足。 這種快樂要怎麼說? 不曉得有沒有誰體驗過。 從十幾年前寫文章時候,就開始這麼覺得,這種喜,在生命的深
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News