【影評】不會說謊，那就別說謊《鋒迴路轉》
更新於 2022/07/31閱讀時間約 2 分鐘
評價:
2019年美國上映的喜劇懸疑片《鋒迴路轉》《Knives Out》。一場施打錯誤劑量的無心意外，造就了悲劇。劇情翻來轉去，符合中文片名翻譯，或許是因為被中文片名加上懸疑片類型給影響，讓整體和最後結局沒有很驚艷，雖然翻轉多次，但每次的勁道都隔靴搔癢一樣，有一小段落差，次數多了，那股準備要「哇! 竟然是這樣!」的情緒都給削弱。若像是英文片名或是大陸翻譯《利刃出鞘》都可能在觀影會有好一點代入。
或是劇情走向改成，互相猜忌來個大逃殺，到了最後最無辜之人才是真正兇手的狗血翻轉，可能都會好一點(我亂講的)。
而群演都有一個問題，人物塑造都會變得薄弱，誰是誰其實份量都不足以有印象，即便對於結局有起關鍵影響，只會想說「咦?!他是? 喔…」。
而《鋒迴路轉》在敘事結構倒是比起其它相同類型的電影，有突出的地方，一般老套的劇情走向基本都是把兇手是誰留到最後，在《鋒迴路轉》則是挪到前頭，找出兇手不再是結束，而是開始。
還好。
推薦指數:⭐️⭐️⭐️3.5/5.0
💡『不會說謊，那就別說謊』
看著這部《鋒迴路轉》有一點《東方快車謀殺案》的影子，一個偵探在一個空間詢問每個人的不在場證明(哪個懸疑推理片不是這樣，柯南也是啊，對耶，每個人動機也都合理，然後最後再找出破綻，抓出兇手，算了那當我沒說)。
但如果要比，《東方快車謀殺案》略勝一籌(對，就一籌而已，覺得《東方快車謀殺案》鋪成時間蓋過翻轉出來的情緒，只會覺得偵探能力不足)，起碼有展示偵探白羅的明察秋毫，那神乎其技直接定位抓到犯人，等犯人落網，但《鋒迴路轉》的偵探白朗突然的出現，沒有鋪成他的自身能力是如此傑出，稍微少了點說服力。
導演是雷恩·強生，查了資料，發現他有執導過《絕命毒師》的其中一集叫《蒼蠅》，整集40、50分鐘就是在找蒼蠅、打蒼蠅，真的只有這樣，當下看完那集真心不知道在幹嘛，當然搭上《絕命毒師》前後故事有他的意涵在，只是印象深刻，高招。
至於雷恩·強生其它作品就不太熟悉，只知道續集，《鋒迴路轉2：抽絲剝繭》要在2022.9月美國上映。
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*合作聲明與警語：
本文係由國泰世華銀行邀稿。
證券服務係由國泰世華銀行辦理共同行銷證券經紀開戶業務，定期定額(股)服務由國泰綜合證券提供。
剛出社會的時候，很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天，都會聽到各種市場動態、理財話題，像是：聯準會降息或是近期哪些科
關注度居高不下的《小曉》，頂著史上最年輕金馬影后的光環，卻不免挑動了部分「過動症」專業人士與社群的敏感神經，質疑本片有污名化「過動兒」之嫌。可當我也嘗試像《蘿莉破壞王》，撕除有病沒病、過動不過動的分類標籤後，才發覺本片本質上，不僅是「病童」的故事，更可視為一個「非典型」孩子所經歷的困局、創傷與和解。
闊別兩個月，我終於又回到了《歡迎光臨夢境百貨》系列的懷抱，而令我意想不到的是，作者在這集的野心似乎更大了。不僅帶有更多的魔法、特別的世界觀，更試圖用最溫柔的筆觸，帶領讀者關注身障者、憂鬱症、自裁者等議題，也讓我迫不及待想跟大家分享——《歡迎光臨夢境百貨2：找回不再做夢的人》。
異能(Moving/무빙)是講述韓國高中生與其父母都是隱藏身分的超能力者，他們迎戰危機又要處理彼此人生的課題的超級英雄劇。
《怪物》（日語：怪物，かいぶつ）是一部2023年日本劇情片，由日本著名導演是枝裕和執導、坂元裕二編劇、安藤櫻、永山瑛太、黑川想矢、柊木陽太主演，著名音樂家坂本龍一為該片擔任配樂，因此該片為坂本龍一的遺作。該片在日本長野縣諏訪市拍攝，入選第76屆坎城影展正式競賽單元，並獲得最佳劇本獎、酷兒棕櫚獎[1]
這般相互欺瞞雖然建構於虛無飄渺的世界，帶來的情感卻再真摯不過，穿越意識形態重重對抗，人性終究是共同語言。母親真正放不下的一切，其實不是社會主義，不是哪個領袖，而是她相信的世界，她活過的一生。在冷戰結束後三十年的現今，《再見列寧！》這部電影巧妙得像是亞利亟欲重塑的空間，提醒我們上一代人類曾經歷過的荒謬
《寶貝老闆2》保留的前作大受好評的兄弟鬩牆戲碼，在家庭觀念上更從手足關係昇華稻子女的成長與身為父母的喜悅與矛盾，最後又再帶回兄弟情誼，可說是從一而終，做好了一部喜劇家庭作品可塑造的好榜樣。
知道這次提姆與泰德又要如何拯救世界嗎？跟我一起來看看吧！
再不想面對也好，大概也知道這是必然出現的結局，這場告別的派對裡，不論是6號的演繹、阿正、阿偉的結他和貝司，還有泥鯭的鼓，並沒有慷慨激昂、大開大合的咆哮；十數秒的前奏，結他的悲鳴，心中滿載著的，是無奈。
如果月色不足以包裹我的我的懦弱；那麼，或許可以借清晨斑駁的點點晨光代我一吐而盡。
冬日的晨色格外幽微清冷，卻有幾縷光絲浮動自窗簾的間縫中透射，溫柔地拍打在背脊上.......腦中竟默默浮起了昨夜裡的輾轉反側。那晚，你說過的一字一句至今仍縈繞耳側......
寺山修司談他小時候成長的地方時，稱之為已經「不存在這世上的小鎮」，就像他用各種媒介談母親，也是在表述不在場的母親，但透過想像／說謊，不存在的又再度以不真實的樣子存在，彷彿透過想像力作用的過程，寺山修司使其生命中逝去的鬼魂復生。其在創作上的效果是讓所表述的無限接近夢想的源頭、還未化為邏輯和語言的狀態。
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