《低音大提琴》Der Kontrabaß書摘 徐四金

喜歡作家的人都知道他的歷史，本書的指涉透露生存焦慮，階級、家庭等無奈。將低音提琴手的地位放在一個最被忽視的位置：

從譜架、座位、百年不改革的配置、無法獨奏、被忽視的隱形樂手、反抗家庭失敗、只剩下低低的震盪頻率迴響，久久不散。

失敗主義。

那低音提琴（Double Bass）像是一個障礙物，巨大又難堪，有時候像個老病人，但也可以想成是一種失敗的醜陋身形，在夢裡也可以是朝思暮想的樂團女高音，從背後擁抱那個年輕的女體，用使用過度的醜陋指尖觸弦。

整個樂團，有一半的團員再使用精神分析，如果當年有精神分析，華格納就無法寫出好作品，但就是因為沒有，所以他的不倫成就了偉大的樂章崔斯坦。

而我就是徐四金，我也在樂團裡，拉著低音提琴。

當然，你可能說我又在幻想了。正確！而且我們兩人都學琴，我們都愛女高音，就當這個獨幕劇是說給台下的我聽，他一邊說一邊寫，我想讓你們看看他寫了什麼。

噓！安靜。

音樂是永恆的。歌德說過:「音樂如此的高高在上，使人無法用理解去掌握它，它發出一種控制萬物卻又無從解釋的效果。」

樂團裡控制的是殘酷的能力階級、既定階級、駭人的才華階級，還有那種依據無法推翻的自然法則與物理學法則產生的震動與聲音的階級， 你們絕對不要到樂團來！

我認為她和我們那位有技巧的主任有點兒不尋常的關係。這男人純粹是個官僚,是那種完全與音樂無關，性好漁色又腦滿腸肥的老頑固。說真的,我不知道,反正我根本不在乎。另一方面,我卻又覺得
很難過,我永遠都不會原諒她的。我們還沒進展到那個......她根本還不認識我。