《光陰的故事──台灣新電影》
閱讀時間約 1 分鐘
電影資訊
導演：謝慶鈴
類型：紀錄片
語言：華語、法語、英語、泰語、義大利語、西班牙語
片長：1小時50分鐘（110）
首映：2014第71屆威尼斯電影節
上映：2014
類型：紀錄片
語言：華語、法語、英語、泰語、義大利語、西班牙語
片長：1小時50分鐘（110）
首映：2014第71屆威尼斯電影節
上映：2014
觀影心得｜2022.02.04
由外國人的眼光來談台灣新電影的地位與特色，提起幾位關鍵導演及其作品，其中包括侯孝賢、楊德昌、柯一正、王童、萬仁等。當時的中國電影與台灣電影無法並存，外國人能看到台灣電影這件事除了十分難得之外，選片方當然也承受了不少壓力。
80年代是翻天覆地的10年，劇本撰寫的速度趕不上時事變化的速度。本以為這個時代會以發洩、撞擊為主軸，結果帶來解嚴（1987）和兩岸解放。
新電影在具有當代特色的同時，也會回應那個時代。他是複雜的，慢節奏的，寫實自然又富有戲劇化。劇情上著重本土問題，包括生活、歷史、本省外省之爭等等，因此西方大眾難以共鳴；同時他也帶有台灣社會獨有的哀傷情感，是在自我認同之前便萌芽的，當中可能是吸收了中、日文化與殖民等遺留下的特色。
侯孝賢的電影有「家」的味道，談的是一種「記憶」，他習慣利用門窗等作為景框，構圖扁平卻不傾斜，很樸實；王童的作品有著泥土氣和幽默感；楊德昌則經常預言都市生態與人際間的複雜關係。
我認為要對「台灣新電影」這個主題有初步認識，這部片是一個不錯的選擇；當中有例子有訪談，看著不會說非常無趣，也能建構出台灣新電影的脈絡和框架。而在吸收紀錄片中知識的同時，有鑑於我個人認為另一部紀錄片《老鷹之手》的銜接方式有待改進，故特別觀察了本片中如何去銜接每一份訊息或段落。其中他們會用鐵路、公路帶來線狀感，電影與訪談間背景白噪音的銜接等，我覺得都很值得學習。在訪談間或要進入舉例的電影片段時，也會留有一些空白時間將段落切開，讓觀影者多幾秒鐘可以思考、沉澱的空檔。
侯孝賢的電影有「家」的味道，談的是一種「記憶」，他習慣利用門窗等作為景框，構圖扁平卻不傾斜，很樸實；王童的作品有著泥土氣和幽默感；楊德昌則經常預言都市生態與人際間的複雜關係。
我認為要對「台灣新電影」這個主題有初步認識，這部片是一個不錯的選擇；當中有例子有訪談，看著不會說非常無趣，也能建構出台灣新電影的脈絡和框架。而在吸收紀錄片中知識的同時，有鑑於我個人認為另一部紀錄片《老鷹之手》的銜接方式有待改進，故特別觀察了本片中如何去銜接每一份訊息或段落。其中他們會用鐵路、公路帶來線狀感，電影與訪談間背景白噪音的銜接等，我覺得都很值得學習。在訪談間或要進入舉例的電影片段時，也會留有一些空白時間將段落切開，讓觀影者多幾秒鐘可以思考、沉澱的空檔。
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這是張老師的第三本書，我想前二本應該也有很多朋友們都有讀過，我想絕對是受益良多，而這次在書名上就直接點出，著重在從投資的角度來切入
幸福源於行善幫助他人
人行善，必有後福；而人為惡，也一定有禍劫在等候。人人都想要擁有幸福，但要如何創造呢？有一簡單卻至關重要的竅訣，即是「行善幫助他人」，
人的命運由「心」創造，當我們真誠地給予別人安樂，那麼自身周遭的逆境與不幸，也將有別開生面地大逆轉！你的幸福與快樂，不在別人，而在自己的手
對於我的學歷，雖然偶有提起，卻不是非常喜歡掛在嘴邊，就是很擔心自己太過於執著於過去而成為無法前進的人。會開設「不是學霸沒關係」這個分類，是想將自己從小到大的學習心得記錄下來，而今天這篇文章，想將自己的成長經歷寫一寫，因為我開始覺得，這會是這個分類中，很重要的一個部分。
一部復古溫馨的年代劇，從寧陽開往哈城的蒸汽火車，承載的是一車的人生百態，熙攘的人群見證了從蒸汽車到電力車，再到動車高鐵，以及改革的經濟發展。其中白敬亭與丁勇岱的師徒之情是我最喜歡的一部分，兩人從互看不順眼到患難相惜，跟著爺倆一起打擊犯罪，扶助人民，參與大院的熱鬧，日常互懟更是逗得我合不攏嘴。
您皈依了嗎？皈依是學佛修行的起點，無論是大乘、小乘、金剛乘，皆視「皈依」為基本之戒律。觀音山三皈依弟子必修七堂課，帶您深解皈依功德，改變命運，人生從此不同。
皈依是什麼？皈依的好處？皈依佛門要件。皈依需要吃素嗎？皈依佛門--東方德蕾莎修女。皈依感應故事
於是這一個多月來，我和老王外地工作回來，老王就會去睡醫院，這樣的日常也沒什麼好寫的。
第一次老王媽發燒40度時，老王正在台中歌劇院的台上⋯
1983年台灣國片電影《光陰的故事》，集結了四位新銳導演的短片，陶德辰《小龍頭》、楊德昌《指望》、柯一正《跳蛙》及張毅《報上名來》。從指縫流瀉而逝的時光，倏忽由這四段小品看見了懷舊青春事件簿，我的年少回憶猶如倒流慢慢鮮活，曾經熟識、敬仰的演員，竟有著如此年輕光滑的臉龐。
你問我童年是什麼？當然是各種鄉土劇八點檔阿！大家還記得國小有一堂課是「本土語言」嗎？那堂課在當時才編列教材沒多久，而在我的印象中，往往上那堂課的時候，我都感到特別孤單。原因是因為我居住在客家人比例特別高的桃竹苗區域，而當時班上的同學大多都是客家人，所以身為少數比例的我總是要移駕到別班上閩南語課程。
因著電影，我走入了時光隧道
「是的！怎麼又是楊德昌」，看到vocus徵文主題的名稱，我內心直接浮現了這句話，因為正巧就在當日我在大誌雜誌上也看到了楊德昌的介紹，關於「一一重構：楊德昌」回顧展，因此更加激起了我對這位導演的好奇心，關於他的作品，我聽過【牯嶺街少年殺人事件】，但實在沒印象小時候是否看過
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