《密語者》

電影資訊

導演：趙青、馮都
類型：紀錄片
語言：漢語、江永方言
片長：1小時27分鐘（87）
首映：2023年4月16日

觀影心得｜2023.10.13

　　《密語者》是一部以「女書」為主角的紀錄片。

　　整體的敘事方式和銜接是很流暢的，有歡笑、有眼淚，留白的地方也處理得很有趣，在技巧上我認為很不錯，不像過去我對紀錄片固有的印象：暗色調、草根、晃動的鏡頭，或是講述者被安排坐在設計好的畫面；並非赤裸地、不加掩飾地被拍攝、被安排整理過的故事，觀影時的感受更像一段有畫面的留言。

　　女書在1982年被世人所注意，這是一套起源於江永地區女子之間的文字，可以入曲入詩，用來向女性親友訴說悲苦，因而惆悵才是其初始的調性。然，這樣的文字在當地已面臨傳承危機，最後的自然傳承人何艷新已年邁，最年輕的傳承人胡欣則努力要將這樣秀麗的文字推廣出去。只是原先宅院中私傳的文字在推廣的過程中已經見光，向大眾傳播的過程中不僅要準備「表演」，還要迎合商業市場——表演只唱歡快的曲，要推廣不能只有安靜書寫，要做成各式各樣的商品才行。

　　觀影時我可以很明確且自然地，看見父權架構面對女書時所表現的一廂情願，甚至是不尊重的態度。被推廣的女書成了一種文創元素，喜歡的人大多附庸風雅，願意學習的又大多以為功利為目的，在這個過程中，女書慢慢失去了自己的樣子，被架空成皮囊，除了好看做不了別的事。

　　以女書為主線，我發現片中三位女性也作為隱喻，親身演示了女書的過去、現在和未來。

　　他們分別是：最後的自然傳承人何艷新，他代表著傳統和原始的女書；思慕，因為女書和丈夫認識，卻在進入丈夫家庭後被迫要捨棄興趣、時間等等，變成別人的「媳婦」，他似乎代表著見了光的女書，被迫要迎合、融入父權體制，然後再次被迫失聲；最年輕的傳承人胡欣，他從想推廣女書，到後來發現變了調，多番掙扎下決定回頭，就如女書的未來，即便走了樣，也還是能夠回頭重新來過、重新定調，不必永遠被綁在一個地方爛。

　　女書的發現似乎再次鼓舞了女性意識，過去從工作地位、從家庭地位，女性漸漸找回自己應有的高度，如今也發現了女性專有的文字，似乎是命運遞來的一柄對抗父權的柳葉刀。而除了從女性主義的角度切入，女書作為一種具有特色文字的地方語言所面臨的存續問題，也很值得作為語言發展的案例去切入反思。

　　再來說說我印象深刻的其他橋段。有位男性表示女子要「順、安、強」，好像他們眼中的完美女人就得像草一般，柔順乖巧又不易摧折。當女書傳承人擺攤用女書寫春聯時，停留的人寥寥無幾，其中一位男人質疑為何大張春聯上寫了這麼細小的字，他回答因為女書要娟秀。我看到這裡其實很想哭，那就彷彿一個偌大的世界裡，女性只能夠順安強、只能努力讓自己符合父權的標準，立在其中還要時刻面對質疑和忽視。

　　在我們習慣的父權框架裡，女性是如何被塑造的呢？片中也有一段公主夏令營的畫面，教導一群小女孩如何擁有公主的儀態等等。對世人來說，女性該如何才能稱得上「好」？為什麼非得追求「好」？而我們對自身的追求又是什麼？我認為這些問題也該好好去想，且不僅是女性需要如此思惟。

　　我提了很多女書的文字，但片中其實是有很多歌聲的，女書除了文字亦可以入曲入詩，因此女書在使用江永方言唱誦時順口與否，也就成了近似韻腳一類的要求。片中經常被唱誦的女書，用詞是很精緻的，我最印象深刻的是一句什麼「□□□山嫩陽鳥，不會飛也不會啼」，只看一次記不太清楚，但這兩句大致是說幼鳥初生無法自立和發聲，搭配紀錄片想訴的苦，彷彿也蘊含著期待女書長成成鳥、鳳凰一般的存在。

　　我認為女書是惆悵而浪漫的，同時帶著深院裡的愁緒和美麗的影，有能力書寫，也有能力發聲。現今的隱蔽性雖不如過去的高，遞到世人眼前的甚至連核心價值都難以彰顯，但或許這種傳播也代表大眾願意開始重新認識「女」的內心，看見那些原先暗藏在院巷裡的委屈和故事。