遇見作家簡媜的第一段緣

簡媜，一個我最喜歡的作家，看他的第一本著作的時間，說實在的，我忘記了，但能確定的是在大一或大二時，（拜台灣教育所賜，在上大學之前，我只認識出現在國文課本的一些作家，那時以為台灣只有這些作家。）可以說我高中之前很少看課外讀物，在我養成閱讀習慣之前，我是抱持的一種半強迫的心態，要求自己去看各式各樣的課外讀物，可以說是一個雜食性的閱讀。這招「半強迫自己去做某件事情」的招式還滿管用的，讓我養成一些生活中的好習慣。「水問」是我跟簡媜的第一次接觸，我也忘了為什麼會看這本書，其實他早期的書對一個不是學文學的人而言，是沒什麼吸引力的，因為沒有好笑的片段，沒有誇張的描述，更沒有一點可以感動一個念理科的人的地方，但是我卻不知什麼原因，對他的文章深深著迷。在他早期的一些散文作品中，散發的是一種純文學的美，不只是整篇文章能感動你，可能一段描述便能將你的眼光定住，能更多的時候，你會仔細思考她是如何寫出這樣美麗的句子，而當你一個不留意時，你可能就錯過一個從未看過的的詞語或是意想不到的的句子，例如：她在《只緣生在此山中》的「血雨」一開始就有一段深刻的描述：「再沒有一座宮殿，比母者的身體更神秘，以及神聖。眼睛在那而鑿成，以深井的水量；鼻子在那而塑成，為了辨識花的薌澤；耳朵在那而嵌造，為了收集天籟；唇在那而鑄成，以吐露心中的妙香。」將孕育嬰孩的子官描寫的如此深動，如此令人驚嘆，所以在閱讀她的作品時，必須要在一個悠閒的環境之下，且有一顆平靜的心，好好想閱讀的樂趣。簡媜早期的作品包括「水問」、「只緣身在此山中」、「月娘照眠床」、「私房書」、「夢遊書」、「下午茶」，每一本著作我都以非常崇敬的態度閱讀過，每一次看她的文章都會有不同的感覺，每一次閱讀都會被她文章中的文字所感動，每一次翻閱她的著作，都會有種似曾相識的感覺，彷彿曾經在某年、某月、某日、某時、某分、某秒與她做一次內心最深處的交流，曾在閱讀某段文章時被她的文字所感動，而滴下溫熱的淚水，或是在她的文字中探索到人間最美的描述。「胭脂盆地」算是簡媜在創作題材上轉變較大的一個作品，在這本書的自序中她提到「在散文裡，主述者『我』的敘述意志一向被作者貫徹得很徹底，這本書不例外，但比諸往例，『我』顯然開始不規則地形變起來，時而換裝改調變成罹患憂慮雜症的老頭，時而是異想天開寫信給至聖先師的家庭主婦，時而規規矩矩說一些浮世人情。」透過她的筆，她代替了許多人寫出內心最深處的話語，最動人的表白，這樣的創作方式在文學界，張曉風小姐也曾用「可叵」這個筆名，發表過兩本著作，都是很值得讀者一讀再讀的作品。而從這本著作也可看到簡媜幽默的一面和很鄉土的一面，例如：她在假扮成一個家庭主婦寫給孔子的一封信中，寫到有關青少年因為學業壓力而跳樓自殺時，她是這樣寫的：「可是最近半年來，我實在『強強欲抓狂』，電視說好多國中生、高中生跳樓自殺…孔子先生，拜託你一定要把這個意思講給他們聽，要不然，『碰』，跳一個，『碰』，跳兩個，那麼我們女人再會生，也不夠他們跳啊，對不對！」雖然是用很多很生活化的詞語加入她的文章中，但這並不會減低她作品的文學性，反而讓人覺得更加地親切，彷彿她筆下所描寫的人物就是自己，而這樣的筆調，似乎也在跟她忠實的讀者預告她的下一步作品將會更加地「平民化」。「頑童小蕃茄」這本書名跟以往有很大差異的書，是一本我認為她文筆變化最多的一本書，從閱讀此書的過程，可以感覺到一個作家是可以用相同的一支筆來呈現不同的寫作風格，她的筆不在只是停留在她身旁所發生的一些溫馨和風花雪月的事上，她以整本書的篇幅，藉由描述小蕃茄這個小女孩，來讓讀者知道她正試著用她的筆與社會溝通。《紅嬰仔》則是一本她在「不預期」的結婚後，又「不經意」生下一個小孩之後，所寫有關於這整段的心路歷程，除了描寫有關她是如何撫育她的小孩，在文章中還很技巧性地穿插一些民間有關於與養育嬰兒的習俗，讓讀者能在欣賞文學之美之餘，還能對傳統有一些認識，當然這一些都比不上她在每篇文章後所寫有關她個人的一些心境上和對相同事情有著不同的看法的轉變過程，我對這本書極為愛不釋手，從書中，你可以發現一個身為人母的喜悅和一個女人的成長，這樣一本書是可以讓一些剛結婚準備要生孩子，或是剛生孩子的夫妻看的，除了可以增加個人的文學氣質外，讓書中所散發的一些很快樂、很正向的育兒觀念，來矯正當前社會不太重視嬰兒的狀況，當一個母親為自己孩子付出越多時，其實收獲最多的不是孩子，而是父母親本身，所以在看完這本書的同時，我在心中默默的許下一個承諾，我要送給每一個要結婚或生孩子的好朋友一本「紅嬰仔」，讓每一對有情人也能從書中體驗到為人父母的美好。

簡媜，一個我最喜歡的作家，看他的第一本著作的時間，說實在的，我忘記了，但能確定的是在大一或大二時，（拜台灣教育所賜，在上大學之前，我只認識出現在國文課本的一些作家，那時以為台灣只有這些作家。）可以說我高中之前很少看課外讀物，在我養成閱讀習慣之前，我是抱持的一種半強迫的心態，要求自己去看各式各樣的課外讀物，可以說是一個雜食性的閱讀。這招「半強迫自己去做某件事情」的招式還滿管用的，讓我養成一些生活中的好習慣。

「水問」是我跟簡媜的第一次接觸，我也忘了為什麼會看這本書，其實他早期的書對一個不是學文學的人而言，是沒什麼吸引力的，因為沒有好笑的片段，沒有誇張的描述，更沒有一點可以感動一個念理科的人的地方，但是我卻不知什麼原因，對他的文章深深著迷。在他早期的一些散文作品中，散發的是一種純文學的美，不只是整篇文章能感動你，可能一段描述便能將你的眼光定住，能更多的時候，你會仔細思考她是如何寫出這樣美麗的句子，而當你一個不留意時，你可能就錯過一個從未看過的的詞語或是意想不到的的句子，例如：她在《只緣生在此山中》的「血雨」一開始就有一段深刻的描述：「再沒有一座宮殿，比母者的身體更神秘，以及神聖。眼睛在那而鑿成，以深井的水量；鼻子在那而塑成，為了辨識花的薌澤；耳朵在那而嵌造，為了收集天籟；唇在那而鑄成，以吐露心中的妙香。」將孕育嬰孩的子官描寫的如此深動，如此令人驚嘆，所以在閱讀她的作品時，必須要在一個悠閒的環境之下，且有一顆平靜的心，好好想閱讀的樂趣。

簡媜早期的作品包括「水問」、「只緣身在此山中」、「月娘照眠床」、「私房書」、「夢遊書」、「下午茶」，每一本著作我都以非常崇敬的態度閱讀過，每一次看她的文章都會有不同的感覺，每一次閱讀都會被她文章中的文字所感動，每一次翻閱她的著作，都會有種似曾相識的感覺，彷彿曾經在某年、某月、某日、某時、某分、某秒與她做一次內心最深處的交流，曾在閱讀某段文章時被她的文字所感動，而滴下溫熱的淚水，或是在她的文字中探索到人間最美的描述。

「胭脂盆地」算是簡媜在創作題材上轉變較大的一個作品，在這本書的自序中她提到「在散文裡，主述者『我』的敘述意志一向被作者貫徹得很徹底，這本書不例外，但比諸往例，『我』顯然開始不規則地形變起來，時而換裝改調變成罹患憂慮雜症的老頭，時而是異想天開寫信給至聖先師的家庭主婦，時而規規矩矩說一些浮世人情。」透過她的筆，她代替了許多人寫出內心最深處的話語，最動人的表白，這樣的創作方式在文學界，張曉風小姐也曾用「可叵」這個筆名，發表過兩本著作，都是很值得讀者一讀再讀的作品。而從這本著作也可看到簡媜幽默的一面和很鄉土的一面，例如：她在假扮成一個家庭主婦寫給孔子的一封信中，寫到有關青少年因為學業壓力而跳樓自殺時，她是這樣寫的：「可是最近半年來，我實在『強強欲抓狂』，電視說好多國中生、高中生跳樓自殺…孔子先生，拜託你一定要把這個意思講給他們聽，要不然，『碰』，跳一個，『碰』，跳兩個，那麼我們女人再會生，也不夠他們跳啊，對不對！」雖然是用很多很生活化的詞語加入她的文章中，但這並不會減低她作品的文學性，反而讓人覺得更加地親切，彷彿她筆下所描寫的人物就是自己，而這樣的筆調，似乎也在跟她忠實的讀者預告她的下一步作品將會更加地「平民化」。

「頑童小蕃茄」這本書名跟以往有很大差異的書，是一本我認為她文筆變化最多的一本書，從閱讀此書的過程，可以感覺到一個作家是可以用相同的一支筆來呈現不同的寫作風格，她的筆不在只是停留在她身旁所發生的一些溫馨和風花雪月的事上，她以整本書的篇幅，藉由描述小蕃茄這個小女孩，來讓讀者知道她正試著用她的筆與社會溝通。

《紅嬰仔》則是一本她在「不預期」的結婚後，又「不經意」生下一個小孩之後，所寫有關於這整段的心路歷程，除了描寫有關她是如何撫育她的小孩，在文章中還很技巧性地穿插一些民間有關於與養育嬰兒的習俗，讓讀者能在欣賞文學之美之餘，還能對傳統有一些認識，當然這一些都比不上她在每篇文章後所寫有關她個人的一些心境上和對相同事情有著不同的看法的轉變過程，我對這本書極為愛不釋手，從書中，你可以發現一個身為人母的喜悅和一個女人的成長，這樣一本書是可以讓一些剛結婚準備要生孩子，或是剛生孩子的夫妻看的，除了可以增加個人的文學氣質外，讓書中所散發的一些很快樂、很正向的育兒觀念，來矯正當前社會不太重視嬰兒的狀況，當一個母親為自己孩子付出越多時，其實收獲最多的不是孩子，而是父母親本身，所以在看完這本書的同時，我在心中默默的許下一個承諾，我要送給每一個要結婚或生孩子的好朋友一本「紅嬰仔」，讓每一對有情人也能從書中體驗到為人父母的美好。