《人物的解剖》1-1筆記

本章節主要探討了建立人物角色的各個方面。

A：故事人物比現實生活更加精彩。真實人生的結局無法改變，但故事可以。故事人物在短時間內需要展現真實性格，而現實人生中我們展示的往往比內心隱藏的少。因此，故事人物更吸引人。

A：故事一旦寫完就靜止不動了，我們可以用放大鏡來審視人物的每個心理層面。然而現實世界在不斷變化，我們的內心也是複雜多變的，永遠無法完全瞭解一樣事物。因此，我們對故事人物的領悟往往比現實更真實、更深刻。有時候，我們甚至對自己都不太瞭解，更何況是一個不斷變化的世界（例如電影《1995年的刺激》中的Andy就是這樣，他不會再改變了，但Andy的演員Tim Robbins的人生軌跡就不一定了）。

A：所謂極端的人物並非指超級邪惡的大反派或耶穌2.0，而是內心存在著矛盾的極端。我們的內心永遠存在著矛盾，一方面想要愛他，另一方面又希望他死去。只有故事人物才能挖掘內心深處的矛盾，因此故事人物比真實人物更深刻、更真實。許多人物之所以被人們記住，也是因為他們在故事中被放大了。在現實生活中，他們可能沒有展現出內心的鬥爭，而是被劇作家們強化了。總之，內心的極端鬥爭是必需的，這樣才能達到故事的深度。

A：故事的聚焦在人物上意味著將注意力集中在人物的性格特點和發展上。這需要作者深入研究人物的多面性，使其引人入勝並難以預測。否則，人物就會變得平淡無奇，毫無生氣。

對於焦點的轉移，通常是根據故事的需要和情節發展來決定。當一個人物的故事線或情節已經達到高潮或頂點時，可以考慮將焦點轉移到其他人物身上，以保持故事的發展和引人入勝。

A：時間會塑造人物，讓他們的本質和潛力得以展現。越是深入探索人物的本質和潛力的故事，越能在現實世界中留下深遠的影響。例如，探索具有強烈野心的馬克白，他的潛力就是成為一個罪犯。即使時代和背景已經改變，但該故事所揭示的人性深度仍然經得起時間的考驗。

建立一個美的人物意味著將各個方面的元素融合成一個有意義的整體，使人們愛上這個角色。單一方面或雜亂無章的結構都無法成為美的體現。例如商業取向的動作片可能有高強度的打鬥場面，但如果缺乏整體性和意義，就無法被視為美的範疇。

同樣，尚-盧．高達（Jean-Luc Godard）的作品結構可能顯得雜亂，但這種雜亂反而構成了一個有意義的整體，因此仍然被認為是美的體現。

A: 為了讓人物與觀眾產生共鳴，故事中的人物必須比真實人物更加複雜、深刻和極端。他們是從我們自身的基本性格中衍生出更強烈性格的存在，因此我們能夠感同身受，同時又對人物在行動中所展現的美感到折服。這些人物具有與我們相同的性格特點，卻更明顯地展現了矛盾，帶領我們經歷那些我們不敢、不曾或不可能經歷的事情。創造人物是為了讓他們來面對這個世界。

A: 真實世界只能給予我們表面的東西。在不斷變化的世界中，無法給我們一個真理，因此創作者不得不自己創造，並將現實世界中破碎的事件和人物拼湊起來，組織成一個有意義的故事，以澄清生命的本質和意義。

好的創作者需要具備以下條件：

品味的重要性在於避免作者自以為自己的作品很了不起，而實際上只是自欺欺人。需要有面對作品的誠實和勇氣，承認自己需要改進，並使作品更加有層次和深度。培養品味的方式是接觸更多優秀的作品，理解別人為何優秀，找出與自己的差距。

Q: 知識如何應用於創作而不具有說教主義？

A: 知識的應用在於豐富故事的真實性。如果你寫挪威心理學家的故事，不應該僅憑想像，而是通過書籍和資料調查挪威人的日常生活、心理學領域的研究內容；甚至更進一步，可以直接去挪威找一位心理學教授，進行田野調查。這就是故事所需的知識。

原創並不意味著「自以為」憑空創造一個故事，那只會顯露出你的無知，實際上早就有人做過了。真正的原創是通過不同的角度重新詮釋現有的概念。

Q: 為什麼寫故事還要懂得表演？

A: 這裡提到的表演並不是指舞臺表演，而是指像表演者一樣吸引觀眾的注意力。通過引人入勝的開場情節，比如即將爆炸的定時炸彈，觀眾會產生「會爆炸嗎？還是有人會來拆除？」的擔憂，意想不到的結果可能是：這個炸彈實際上是一項通過炸彈引燃火箭發射系統，來節省能源的高中科展冠軍作品。

觀眾每時每刻都在關注故事的發展，因此需要考慮如何影響、吸引和牢牢抓住觀眾的注意力。特別是在如今可以隨時切換電影的時代，這一點更加重要。

創作藝術品之前，首先要瞭解藝術品應該是什麼樣子的。在擁有了故事內容之後，最重要的是如何呈現。如果只是想展現一瞬間的情感，那麼可以不用故事的形式。但如果要展示長時間的心路歷程，故事的形式就非常重要，因為一旦把人物放入故事中，就必須考慮起承轉合，甚至需要更多的技藝來引導觀眾與人物在情感上的互動。

有很多東西，比如抖音的音樂，已經被使用到了爛掉，所以請不要再重複。解決這個問題的方式與培養品味相似，大量觀看電影，閱讀文學，學習藝術史、文學史和電影史，瞭解哪些事情已經被做過，甚至做到了極致。

Q: 什麼是道德想像力？

A: 道德想像力是對一件事物的正反兩面有獨特見解的能力。

例如，現代年輕人雖然不喜歡看書，但很多人會通過線上課程提升自我能力，乍看之下是好事。然而，這也加深了人們對學習必須以有趣、娛樂的方式進行的習慣，從而忽視了艱深晦澀、有內涵且重要的基本技能。久而久之，就會實現《娛樂至死》所預言的內容，印刷業名存實亡。傳播媒體的改變，也改變了人們認識事物的方式和對待知識的態度。

Q: 什麼是最好的自我？

A: 最好的自我是指在創作時，作者能夠超越自己平常難以相處、無趣和內向的形象。當寫作時，就像《烏龍派出所》的本田坐上摩托車一樣，充滿洞察力、真誠和挖掘人類靈魂深處的能力。請做自己擅長的事，讓自己成為最好的自我。

實際上，人類大同小異，擁有相似的身體結構和組成。唯一的區別是我們在不同的環境和經歷中成長，導致行為的差異，但機制是相似的。只要我們足夠瞭解自己，也就有能力瞭解他人。除了挖掘內心渴望和矛盾之外，也可以通過閱讀書籍來更客觀地瞭解人性的真相。當然，更重要的是與人互動，並從中反思共通之處。

故事中的人物比真實人物更深刻、更透徹且更極端。他們挖掘並展現內心最深處的矛盾情感，通過這種深度和情感的表達，他們做出的行動可能超出了真實世界中人們所敢於做出的範疇。

創作者沉浸於故事世界中，從現實世界中汲取素材，不斷擴展、延伸和放大每個細節，使各個部分成為一個有意義的、深刻的整體，讓虛構變得比真實更為真實。

為了創作出好的故事，創作者必須增加閱讀量、反思生活，並勇於嘗試寫作。只有這樣，才能創造出精彩的故事和最好的自我。