接下來的第六把位練習,手型與第五把位相同,呈現指尖稍微往下傾斜的狀態。第六把位共有5種指法,本篇(上篇)先列出1~4種,我們先來練習這最基本的4種指法。
付費限定
Werner【Book II】-P.57(上)第六把位(1)
更新 發佈閱讀 1 分鐘
以行動支持創作者!付費即可解鎖
本篇內容共 712 字、0
則留言,僅發佈於威納大提琴實用法-第二冊你目前無法檢視以下內容,可能因為尚未登入,或沒有該房間的查看權限。
留言
嵐音社的音樂沙龍
704會員
464內容數
從大提琴出發,在音樂的旅途上陪伴著你!
嵐音社的音樂沙龍的其他內容
2023/09/12
先前第五把位練習了有關「A」的音階,分別是A大調、A小調、降A大調;而今天的第六把位要來練習與「B」有關的音階,分別是B大調、B小調、降B大調、降B小調。在練習完後,有一小段零星的指法練習。

2023/09/12
先前第五把位練習了有關「A」的音階,分別是A大調、A小調、降A大調;而今天的第六把位要來練習與「B」有關的音階,分別是B大調、B小調、降B大調、降B小調。在練習完後,有一小段零星的指法練習。

2023/09/05
練習完第六把位常用指法後,接下來是第18號練習曲。這首帶有編號的練習曲,依然給予速度指示,因此最後目標是達到譜上速度要求。

2023/09/05
練習完第六把位常用指法後,接下來是第18號練習曲。這首帶有編號的練習曲,依然給予速度指示,因此最後目標是達到譜上速度要求。

2023/08/29
練習完第六把位的5種指法後,接下來有11段零星練習。當中有些在兩根弦上的交互指法相當困難,因此我們會在示範影片中強調手指的動作。

2023/08/29
練習完第六把位的5種指法後,接下來有11段零星練習。當中有些在兩根弦上的交互指法相當困難,因此我們會在示範影片中強調手指的動作。

你可能也想看






















賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。

賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。

柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。

柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。

本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。

本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。

《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。

《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。

認識了第七把位的5種基本指法後,接下來有幾段零星的練習。在本篇,我們挑選四行,共分成6段來解說。

認識了第七把位的5種基本指法後,接下來有幾段零星的練習。在本篇,我們挑選四行,共分成6段來解說。

在完成了短暫的第六把位練習之後,接下來要進行份量相對比較重的第七把位。
本篇一口氣列出第七把位會用到的5種指法,我們先來認識這些基本指法,還有它們的重點。

在完成了短暫的第六把位練習之後,接下來要進行份量相對比較重的第七把位。
本篇一口氣列出第七把位會用到的5種指法,我們先來認識這些基本指法,還有它們的重點。

練習完第六把位的5種指法後,接下來有11段零星練習。當中有些在兩根弦上的交互指法相當困難,因此我們會在示範影片中強調手指的動作。

練習完第六把位的5種指法後,接下來有11段零星練習。當中有些在兩根弦上的交互指法相當困難,因此我們會在示範影片中強調手指的動作。

第六把位的第二篇練習,要先總結上篇所學習到的1~4種指法,做一段指法練習,最後才會介紹到第六把位的第5種指法。

第六把位的第二篇練習,要先總結上篇所學習到的1~4種指法,做一段指法練習,最後才會介紹到第六把位的第5種指法。

接下來的第六把位練習,手型與第五把位相同,呈現指尖稍微往下傾斜的狀態。第六把位共有5種指法,本篇(上篇)先列出1~4種,我們先來練習這最基本的4種指法。

接下來的第六把位練習,手型與第五把位相同,呈現指尖稍微往下傾斜的狀態。第六把位共有5種指法,本篇(上篇)先列出1~4種,我們先來練習這最基本的4種指法。

第五把位的所有指法已經介紹完,接下來有六大段零星練習,我們來逐段解說重點。
要注意這裡的所有譜號皆為次中音譜號,讀譜時要多加留意。

第五把位的所有指法已經介紹完,接下來有六大段零星練習,我們來逐段解說重點。
要注意這裡的所有譜號皆為次中音譜號,讀譜時要多加留意。

第五把位開始,按弦的姿勢明顯與一~四把位不同,且全音半音的指法安排觀念也有出入,因此在這個階段,我們要紮實地把觀念建立起來、姿勢調整過來。

第五把位開始,按弦的姿勢明顯與一~四把位不同,且全音半音的指法安排觀念也有出入,因此在這個階段,我們要紮實地把觀念建立起來、姿勢調整過來。





