(小推但有雷點)衣冠之下BY陳隱 (現代/先做後愛/輕鬆)<BL耽美閱讀感想>

更新 發佈閱讀 2 分鐘


(39萬字)(2023完結)

白天一板一眼接案件晚上放飛自我搞直播的律師受

V.S.

白天衣冠楚楚當總裁晚上扮啞巴新郎的悶騷戲精攻

-------------------------------------------

不負責簡介:

攻受在約炮軟體上意外配對成功,

小攻假裝啞吧,並以自己臉燒傷毀容為理由,戴面具會面,小受為了配合,也為了情趣,同樣帶了面具前往。

由於兩人身體適配性高,一試之下成主顧,

順理成章發展成長期炮友,直到兩人不小心在職場上相遇....

剛開始彼此並不太能確定對方是不是自己的炮友,

在不斷地小試探下,兩方各自默默發現真相,展開一場雙方身體與心理的互動拉扯。

--------------------------------------------------

不負責感想🤔~

以戀愛主,律師劇情為輔,現代都市戀愛劇。
整體偏甜,輕喜劇風格,貼近正常人生活。

主打的也不是什麼大案子,都是些接地氣的商業協調,或是車禍協調等~

而且小受也不是一定是站在正義的一方😏

這樣反而很真實地顯露出,律師是個「職業」,他們有他們的職業操守,但也有得要符合社會潛規則的無奈。

小攻這個霸總也是真的很忙,不是只需要看文件、簽文件、開視頻會議😅
還滿喜歡作者對這方面「很現實」的詮釋。


愛情線先做後愛,兩人在戀愛方面都不是成熟款,各有各的雷點😑

小受是個清楚知道自己是戀愛腦的戀愛腦,

之前受過幾次情傷,對愛情很沒安全感。

小攻則是看似高冷,其實心口不一的傲嬌純愛款。


兩個人都不是我喜歡的性格,導致看起來沒什麼帶入感。
( 心中小鹿睡大覺ZZZ )

反而有種看兩個「不是很熟的傻逼朋友」談戀愛的感覺。
( 不斷戀愛失敗的那種低情商傻逼朋友 )

感情好的時候沒什麼問題,但面對摩擦的解決態度,滿滿的幼稚感...

雖然主打的是都市戀愛/強強/斯文敗類/極限拉扯...這些看起來很帶感的標籤。

其實戀愛感很"低齡",沒什麼體會到所謂的斯文敗類/極限拉扯
(倒是有些部分極限拉扯我的三觀🤔)


攻的性格真的有點一言難盡,值得拿來吐槽一下。

披著菁英的皮,卻內含有錢屁孩的戀愛鬼畜技能。

覺得給對方錢,禮物,送花就是愛的表現,又情商低,愛吃飛醋,鬧彆扭,
( 偏偏受是會傻呼呼不斷哄人的戀愛腦,要是我早就發脾氣把攻給踢了 )

而且攻在床上很霸道,會在別人不想要的時候,撒嬌磨到人說同意,感覺很煩。


中間還有一個我不太能接受的點,

就是攻在受不是很同意的情況下,用手機拍攝兩人做愛影片!

在雙方並沒有都認可的前提下,

拍攝性愛影片是件很不尊重人的行為,看到這整個大扣分!

反正小攻後半段的分數,在我心中刷刷刷的狂掉~
搭配上小受十分包容小攻的行為,讓小受連帶著分數也刷刷刷的狂掉~

-

總之,這文......故事文筆都還可以 (至少我看完了)
事業線部分比戀愛線正常。

攻受性格,在我看來皆是很容易讓人踩雷的款,謹慎翻閱~

-

小提示:

🔸不少擦邊肉

留言
avatar-img
PENNY貓的腐腐bl閱讀紀錄的沙龍
42會員
355內容數
閱讀心得感想,推薦,排雷,吐槽,尋找同好🤭~
2023/12/20
二十年前,撿垃圾的在垃圾場撿了個奶娃娃。 二十年後,奶娃娃變成霸道總裁,又把他爸從路邊撿了回來。
Thumbnail
2023/12/20
二十年前,撿垃圾的在垃圾場撿了個奶娃娃。 二十年後,奶娃娃變成霸道總裁,又把他爸從路邊撿了回來。
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News