從早期描稿乃至翻印到授權雜誌
1960年代
這時期的台灣漫畫仍是以所謂的英雄漫畫受到當時孩童青睞，恐怖漫畫不在這時讀者的目光所在，但並非就此表示日本恐漫未在此時出現，而是以當年代的特殊方式，改頭換面出沒於出租店的架上，那便是照稿白描換上台灣描稿作者的名字推出，就目前筆者個人所藏，如此的作品有描稿自大石まどか於1963年由知名貸本少女漫畫出版社若木書房出版的《黒いばらの悪夢》，台灣的明祥出版社以《惡夢》之名，請台灣作者直接描稿、重新繪製後，印刷出版。
《惡夢》台灣明祥出版社 1965 由台灣作者直接對日本恐怖漫畫進行描稿的作品
1970至1980年代
到了漫畫審查制度真正施行乃至結束期間，此時的「日本恐怖漫畫」進入1960年代貸本怪奇漫畫結束後，第二個蓬勃發展的黃金時期，那便是與日本恐怖漫畫盡幾乎畫上等號的「ひばり書房」大量出版「恐怖漫畫單行本」的年代，而台灣自然也受其影響進而在市場上推出恐怖漫畫，就筆者個人觀點，日本恐怖漫畫真正對台灣的影響應起自此時。
只是相較於原版日本恐漫的單冊單行本發行，台灣出版社橫空出世了所謂的薄本版，那便是將一本單行本硬生生切割為數本，厚度也隨著內容切割而變得薄薄一冊，譬如翻印自ひばり書房的《化け猫少女》，台灣出版社將其翻為《怪貓傳奇》，在原版單冊的情況下，台灣出版社硬生生切割為四冊。
《化け猫少女》與《怪貓傳奇》 在1970年代後，台灣出版社會將單冊的單行本進行內容切割，以多冊薄本的方式販售
《怪貓傳奇》 如《怪貓傳奇》在當時便是被內容切割為四冊發行
當然，到了翻印漫畫後期，隨著印刷技術的提升，日本恐怖漫畫的在台翻印版本也有了質上的變化，不再印深深將單行本作品分冊出版，而是以比照原版的方式進行單行本販售，如楳圖一雄老師的《靈界指標》、木村直巳老師的《黑貓奇談》等。
《靈界指標》楳圖一雄 但到了台灣出版社翻印中後期，或許是基於薄本版的銷量不如預期，抑或出租店盛行之際，先前的薄本分冊版漸漸消失在市場上，取而代之的是同原版單行本翻印的作品
但「斷尾」現象似乎在此時已經出現在台灣漫畫出版的怪象之中，如《靈界指標》日本原版為全15卷的《シリーズこわい本》，但當時的台灣出版社僅出版7集，木村直巳老師的《黑貓奇談》則是原版10卷的情況。
《黑貓奇談》木村直巳 斷尾並非在版權年代才出現，在台灣翻印時期便已有如此怪象，如此套的日本原版全10卷，但台灣出版社疑似僅出版6卷便沒了下文
1990年代
到了1990年代的612大限後，台灣正式進入版權年代，再加上當時的台視《玫瑰之夜》的單元〈鬼話連篇〉推波助瀾下，「恐怖」在當時的消費娛樂中，從1970年代的不得出現於漫畫的禁止，到當時大街小巷、人人討論靈異的瘋狂，也讓出版社在此時推出了台灣第一本授權自日本朝日ソノラマ的恐怖漫畫雜誌《靈少女月刊》，及後尚有授權自秋田書店的《絕叫13》。
《靈少女月刊》 試刊1號 東立 時逢日本恐怖漫畫雜誌熱潮，再加上當時台灣《玫瑰之夜》的單元〈鬼話連篇〉推波助瀾，台灣出版社也在此時趁勢推出台灣第一本恐怖漫畫專門誌
《靈少女月刊》 創刊號 東立
在《靈少女月刊》推出後，長鴻也在1997年推出恐怖漫畫專門誌《絕叫13》
此時的日本，也進入恐怖漫畫雜誌的巔峰時期，也是筆者個人認為，日本恐怖漫畫發展的第三個黃金時期，第一個黃金時期是1960年代的貸本怪奇漫畫時期，第二個黃金時期是1970年代到1980年代的恐怖單行本時期，第三個黃金時期便是1990年代到2000年代的恐怖漫畫雜誌時期。受眾也從出租店的讀者一路演進到對恐怖狂熱的少女。
時至今日，隨著日本恐怖漫畫浪潮在2010年代退燒後，在台日本恐漫也進入出版斷斷續續的情況，唯靠出版社的佛系經營，近年則有賴於社交平台及影視娛樂的推廣，而有著讓出版社重新重視這塊市場的趨勢，但不可諱言地，「恐怖漫畫」這發展歷史已遠超過一甲子的消費娛樂類型，始終在台灣出版社的出版名單上浮浮沉沉。
