在越南大多數的藝廊都屬於替代空間，有些坐落於商辦大樓(Sàn art)、學校(Nguyen art foundation）、民宅(3năm、Still thinking place)，相比台灣，更多地點是在隱蔽的、非公開給大眾，同時，也是民營組織。
Sàn art一角 主要是辦公的地方
Still thinking place 主理人Luu An, Trương Trần Trung Hiếu 比較偏向藝文推廣的場域，目前尚未有展覽
3năm, 當天有活動: True connection comes through
處在共產國家，政府不會積極資助當地藝廊或藝術，由參訪胡志明美術館就可見一斑，雖然他們擁有不錯的藏品，但沒有空調。提到空調，不僅是給人涼快，更是保存作品和調整濕度的必備基本條件，因此，在他們多數的傳統繪畫作品上（尤其是紙質、絹布作品），都有可見、因潮濕形成的黃斑，也同時展現了越南多數對保存作品、文物（胡志明歷史博物館）都沒有概念，多數由政府營運的藝文、歷史場所，都有此情況。
越南胡志明美術館
- 在藝廊資金方面，多數由因越戰逃往海外後，等到局勢穩定，回到越南重新建立自己的社群的越南人民，成立基金會或投資藝廊。直至現在，多數藝廊還是得靠著這些資金，或是海外基金會投資（歐洲國家為大宗），才能維持營運。在這種私人營運下，藏品選擇就很容易受資助者影響。
對於民主國家來說，舉辦展覽、活動、發表立場，都是稀鬆平常的事，在越南，不管是畫廊營運或是舉辦展覽，都需要向政府申請執照，政府會審查展覽細項，在展覽開始的兩個禮拜前，就需要提交所有資料（作品完整的照片、資訊等），所以對於展覽前訂定的時限就得訂很緊，內容也必須注意，曾經有藝廊展出一名藝術家作品，作品的一角有共產黨旗幟被撕裂的圖像，展覽隨即被關閉，藝廊也是，他們避開這種情況的方法可能是在內容寫的迂迴一些，或是就以不開放給公眾，只是舉辦小型的活動的名義、或是不申請執照避開審查，這也是為什麼大多數的非商業藝廊都不會再路過就會看到的地方且分散。4.2 24'
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感謝在越南幫助我的一切人事物，內容主要會偏向田野調查、與朋友討論的話題、日記記錄，因有到越南藝廊實習的機會，才對越南替代空間營運有部份了解，還有和空間主理人談話，回國至今過了一個多月，許多回憶還在消化和梳理，謝謝你看到這裡。
