「日常」明明有很多故事可以寫，越近中年越感到世界似乎只繞著中年前的世界轉，什麼愛啊、恨啊，都得充斥著高低起伏的情緒，殊不知人近四十或年過三十五後，才沒有那麼多的雄心壯志，光是面對自己的體力、腦力再沒有青年那樣的健壯，就得常懷疑自己「還要不要去愛」、「有沒有時間愛」、「那真的是自己要的？」⋯⋯諸如此類其實日子進到日復一日、還沒忙完又是夜深人靜的日常，再沒有激情或是再沒有力氣去激情的年紀，惡狠狠地被拋在故事以外，沒有誰喜歡那樣一成不變的日常，沒有人可以說出那樣日復一日的恐慌！
但到底有什麼好恐慌的呢？（沒有跨越過去以前，都是難以消化的恐慌）「不夠善良的我們」到底哪裡又不善良了？（可能像萬花筒一樣，永遠無法看到事情的全貌而總是覺得缺少了什麼。）
每回看著那些被搬上檯面的青春年少，我多少有「被這個世界、宇宙給排擠」的感覺：你們的青春不是我的青春、你們的熱烈不是我的熱烈、你們理所當然每個人的人生都跟你們一模一樣⋯⋯全然不是我的曾經。《不夠善良的我們》是簡慶芬的四十歲、Rebecca的近四十，大概是我的三十五歲，讓我稍稍有點共鳴了！不是我的四十歲，但至少曾經有過一樣的感覺：焦慮人生這樣繼續下去，退休的時候／有一天不想工作的時候，還能不能活得下去？
（啊！那些我們總是被恐嚇的「未來」，似乎也沒有青年時的無所畏懼，發現「人生真的一直來一直來！」而我們卻依然停滯不前！不論人生或存款！）
我是什麼時候發現「自由業本身就是不自由的」？可能是在我剛開始成為自由業的前幾年，跟Rebecca剛成為自由業的年紀差不多！我將我的自由都交給了工作，沒有特別的理由，就是覺得那樣的人生，用工作及收入疊起的日子，可以滿足外在追求不到的安全感、成就感；比起簡慶芬以家為中心的日復一日，Rebecca的自由業也不過就是另一種日復一日，一個跟家有關，一個跟工作有關。而好男人何瑞之則是這兩者之中的平衡，但依然是日復一日！
四十歲跟二十歲的無力感最大的差別在於，進入四十歲後連「青春」都沒得揮霍，什麼莽撞和雄心壯志都沒有了！思考那些所謂「活著的意義」、「工作／賣力賺錢的意義」都成了「沒有意義的事」，就是得認清那些不自由、那些日復一日就是人生的常態；可以不認命繼續頑強的抵抗，想從心裡冒出青春年少的抗議，慢慢地才會發現，不是世界讓自己不自由，而是自己從來沒有靜下心來發現「沒有波濤洶湧的日子，真的舒服多了！」
就像那句「一個人只要處理孤單就好」，也是某種「日復一日」、「一成不變」的情境，只是世界總是提醒我們「一個人／單身」好像多麼悲慘！為了讓我們的人生有多一點伴，於是生活裡多了無數的關係與連結（再加上社群網站的推波助瀾）好像不這麼做就會孤單地枯死在這個世界上！
從十多年前的《我可能不會愛你》到《不夠善良的我們》也是徐譽庭的作品從二十幾歲到四十不惑的漸進（四十真的會不惑嗎？會啦！日子到了，它會告訴你，但不會在恰恰好的四十那個年紀）林依晨和賀軍翔進到了中年的角色，跟著我們一起也走到了中年，再普通不過的中年！進到養兒育女的層次、開始面對父母的老年，或者也慢慢地得要習慣道別與失去是人生的常態！
（只是，聽到林依晨的OS，我真的以為我在看《我可能不會愛你》）
你曾經打開社群網站尋找那些曾經嗎？曾經的朋友、同學、同事、前任⋯⋯
我想不起來我在哪個年紀後，再也不做這樣的搜尋！（我也希望那些曾經不要來搜尋我，一旦他們誰曾經留下蛛絲馬跡，我會毫不猶豫地手動將曾經移除。）或者也是在那個瞬間，我就跨進了人生另一個階段：不讓「念舊」這件事，成為自己生命裡的覊絆！也不讓它成為一種矯情的緬懷！更是某種全然釋懷的「放下」（？）吧！
說不上特別喜歡這部劇，就是在那些片段、那些對話（跟別人的對話、自己內心的OS）讓我想起了曾經有過的心情，進入中年前的心情。
（倒是，我從來沒有覺得日復一日有什麼不好，這大概是我比簡慶芬早熟的領悟吧！）
待續⋯⋯
《不夠善良的我們》／2024
導演／編劇：徐譽庭
演員：林依晨、賀軍翔、許瑋甯、柯震東
圖片來源：《不夠善良的我們》Facebook
