有吉京子《青春公主》隨記

嗨，蔚小姐：

我必須跟妳說，國中時候啟蒙我的作品，居然是1981年出版，漫畫本身甚至買成盜版的，有吉京子老師的《青春公主》全三冊。

從外婆家，從我母親與阿姨們的少女時代中，那個好幾本少女漫堆疊起來的書櫃裡，我挖出了這三冊珍寶。

論舊時代的漫畫，我猜大部分人第一個想到的都是《尼羅河的女兒》、《凡爾賽玫瑰》，少年漫大概也就是從手塚老師開創的那幾部大作。但對我來說，《怪醫黑傑克》當然是第一部（因為小學的圖書館裡面有收藏）但真正影響我的說故事方式、啟蒙的絕對是《青春公主》。

老師的筆法細膩又唯美，撰寫的故事從遠在歐洲的教會寄宿學校展開。從那異國的夢幻框架裡，我透過主角的幻想中來回穿梭與跳耀。休娜流著歐洲貴族之血，高冷而美艷；美蒨則是熱情如火、活潑好動的東方女孩。兩個女孩截然不同的個性與外貌，在某些方面卻是如此相似。

她們環繞著演戲，從歐洲的學生時期，在衝突中情誼破裂，一躍進入了紐約的百老匯時代。開展出各自的人生，卻離不開演戲這條路，於是在狹路重逢，而成彼此的人生敵手。作者最終留了懸念在此，給讀者們各自闡述，也讓我每看一次就心癢難耐。

我特別喜歡作者的描述。人內心有兩扇門：第一扇是木門，隨時敞開，任何人都可以很輕易的走入；然而裡面那扇鐵門，卻是長年緊閉的，幾乎沒有人可以進去。而兩個主角的紛爭便是始於這扇門。

就我個人的詮釋和觀點，休娜是在敞開與信任之間橫跳。她希望美蒨能夠接受各種面貌的她，所以她測試、她詢問，她用她的方法去探究兩人關係的邊界，可在年輕、單純的美蒨來說，她不能理解，所以她推開了。而這一推，推出了她們彼此關係的鴻溝，於是愛恨交織，構成三部曲。

還有一段，是透過舞台劇形式，詮釋出人的內在與形象關係。那部戲我透過漫畫分鏡去享受、去思考，甚至延伸創作。他對於『我是誰』此問，在學生時期構成了一種很抽象的說詞，而我用著稚嫩的筆法和語句，撰寫了兩篇故事。

我不得不說，作者的說故事功力之好，使人著迷，源自經典的引用。看見托爾斯泰《安娜・卡列尼娜》以日式漫畫的形式登場，真叫我發瘋。

對國中一年級的我來說，怎麼會知道紐約是什麼模樣？是什麼概念？透過美蒨的眼，我也跳進了1980年代的紐約：熱情追夢的人住在小閣樓之中，或許跳著爵士舞、在餐館打工；富豪提著香檳站在遊艇上，而百老匯的影劇產業正處在巔峰。那是一個熱鬧卻昏暗，滿街燈光夜不寐的神奇都市。情與愛，和《慾望城市》展現的那種曼哈頓情節不同，他說的是我與你的直線關係，在名利追逐和商業競爭下，呈現了什麼樣貌。

總而言之，每一頁都是精彩，直到現在翻閱仍然會有不同的感觸。