調查情報數位版 2024年10月期日劇座談會

原文：気になった「おむすび」での大震災の描き方～2024年10月期ドラマ座談会～【調査情報デジタル】

機翻修飾，純收藏用

這是TBS雜誌「調查情報」的專題，文章有以下幾部劇的雷：

• 海中沉睡的鑽石
• 慢行列車
• 監察醫朝顏
• 我的寶物
• 3000萬

引人注目的《御飯糰》中對大震災的描寫～2024年10月期電視劇座談會～【調查情報數位】

2024年10月期的日劇話題，由專攻媒體論的同志社女子大學影山貴彥教授、對日劇有深入研究的自由撰稿人田幸和歌子，以及每日新聞學藝部的娛樂版主編倉田陶子三人熱烈討論。儘管近幾年有出色的作品，但對於《おむすび》（御飯糰），評價似乎稍顯一般……。

彷彿風景本身成為戲劇的《海中沉睡的鑽石》

倉田：《海に眠るダイヤモンド》（海中沉睡的鑽石）（TBS）。影山教授在專欄中形容這部劇為「民營電視台的大河劇」，真是一語中的。

我們現今所熟知的軍艦島，是一座廢墟，但這部劇將它全盛時期的模樣完美地重現了出來。在炭礦工作的嚴酷環境下，劇中展現了人們在日常生活中的互助精神。儘管住在擁擠的狹窄房屋中，依然努力地開心渡日，像是有自己的小電影院，令人懷念起昭和時代的溫暖與共鳴。

當然，故事本身也很吸引人，例如鐵平與朝子的愛情，以及鐵平的兄長因礦坑事故身亡等悲傷情節，都描繪得相當細膩。透過這些快樂與悲傷的經歷，讓人感受到無論身處何種環境，人們都在努力編織屬於自己的生活。

在劇中分飾現代牛郎玲央與昭和時代鐵平的神木隆之介，表現非常出色。他塑造的鐵平是一個性格溫和、工作認真的好青年，與朝子的純愛發展也令人感動；但我個人特別喜歡現代篇中的玲央。表面上看來，他身處華麗的夜生活圈，卻隱藏著不如意的人生。在遇到一些轉折後，他找到了牛郎以外的生活方向，這點讓我特別欣賞。

最終回真是淚如雨下。鐵平在離開島嶼後的人生，讓人思考良多。他為了保護自己所愛的人，過著逃亡的日子；即便如此，當想到最後他透過秋日的大波斯菊遙望軍艦島時，會覺得在那充滿艱辛的人生中，他應該也曾擁有過幸福的瞬間。想到這裡，眼淚真的停不下來了。

田幸： 這部作品採用了穿梭於兩個時間線之間的複雜結構，因此，像編劇野木亞紀子女士此前創作的《Unnatural 法醫女王》（TBS・2018）或《MIU404》（TBS・2020）那樣，能讓觀眾瞬間沉迷於角色魅力，或因為強烈的社會諷刺和直白的信息而產生共鳴的作品相比，可能讓部分觀眾在序盤時感到有些難以理解。

然而，這部作品的完成度非常出色。劇本的優秀自不必說，導演的表現也令人驚嘆。劇中對於島上居民日常生活的刻畫，以及將風景本身融入戲劇的演出方式，都展現了極高的水準。在以風景帶動劇情的作品中，這部劇能夠長時間呈現這樣的景色，充分顯示出導演塚原あゆ子和製作人新井順子的卓越能力。

聽演出者事務所的人說，劇中食堂菜單上列出的長崎稀有魚類，竟然是真的特地從長崎訂購而來。他們驚訝地感嘆，竟然做到這種地步。

正是因為在那些攝影機沒拍到的細節上也投入了大量心血，才讓這部作品如此精緻動人。演員和工作人員似乎全身心融入了那個世界，既享受其中，也努力地在其中生存。我認為這是近幾年中最出色的作品之一。

影山： 聊點輕鬆的話題。身邊的人都在討論宮本信子年輕時期到底是由誰飾演的角色。我的大學學生們看了第一集後說：「是池田依來沙吧！」但我非常篤定地說：「宮本信子女士應該是杉咲花的角色。」結果這次居然難得被學生們尊敬了一回，因為我完全覺得這角色非杉咲花莫屬。

野木亞紀子女士在緊張與緩和的掌控十分高明。印象深刻的場景之一是最終回裡鐵平和玲央的片段。玲央對著電視畫面問宮本女士：「我像鐵平嗎？」她回：「不像呢。」這樣的對話非常有野木風格，讓我覺得特別有趣。

至於收視率的問題，現在已經不是只以收視率評價電視劇的時代了。當下是串流平台的全盛時代，但還有一些媒體執著於傳統的世帶收視率評價方式。對此，我想強調，那已經過時了。

另外，有一個綁架嬰兒，將其放進籠子後用刀刺的情節。對於這段，我覺得不必做到那種程度吧？那樣殘酷畫面是否可以稍微緩和一些呢？不知道大家怎麼看。

田幸： 我當時也覺得「哇，這段太血腥了吧」，但考慮到並沒有直接拍出來，我想這應該是製作團隊的某種顧慮。雖然沒拍出來反而讓那種血腥感更強烈，但應該是經過仔細考量後的處理吧。

倉田： 我也有同感，蓋上籠子的蓋子後再刺，可能也是一種刻意的處理方式。雖然沒有直接看到，但因為看不到，反而讓人更焦慮，忍不住擔心嬰兒的命運。這種設計，或許也是演出的一部分。雖然這是一個殘酷的場景，但若從昭和時代的背景考量，黑道確實可能會做出這樣的事。

影山： 我之所以提這段，是因為現在網路發達的時代，很多人會因為某些演出不合自己心意，就在網路上大肆批評。比如《べらぼう》（大膽狂徒〜蔦重繁華如夢故事〜）（NHK）裡出現遊女的裸露鏡頭，有人因此破口大罵說那是什麼東西。但不管是導演還是演員，每個人都有自己的解讀和表現方式，觀眾應該有不同的視角去理解，而不該單一地去否定。

對話令人感到舒適的《慢行列車》

倉田： 《スロウトレイン》（慢行列車）（TBS）。這部劇的劇本也是野木亞紀子女士的作品，看來我對野木女士的喜愛已經一覽無遺了。

這是一個關於三個兄妹的故事，他們的父母和祖母因交通事故早逝。我自己也是長女，因此對松隆子飾演的長女那種有些自作主張地扛起一切的態度頗有共鳴。而且，三人各自的生活方式都非常有魅力，當他們互動時，也充滿了溫暖而美好的氣氛。

三人工作方面的個性也各不相同：長女是書籍編輯，弟弟是江之電的軌道維修員，而妹妹則是個工作總是做不長久的人。這些不同的職業和生活態度，彼此間既有干涉也有不干涉的真實感，讓人感覺像是自己家中可能會發生的故事。

此外，松坂桃李飾演的弟弟，與長女所負責的一位男性作家發展成戀人關係。這樣的情節有些出乎意料，但兄妹之間的反應卻非常自然：既不過於驚訝，也不完全忽視，這種微妙的距離感處理得非常巧妙。

田幸： 野木女士在描繪人與人之間的距離感以及對話節奏上真的很出色。雖然劇中沒有發生什麼大事，但看著兄妹間和周圍人的互動，始終讓人感到愜意，特別適合在新年期間觀看。

最後，雖然兄妹們各自走向了不同的生活，但家人仍然能夠聚在一起，展現了一種全新的家庭形態。同時，也讓人感覺到，中高齡女性即使一個人生活，也可以過得很好。現在獨居的中高齡女性越來越多，這部劇展現了一種希望：孤單但不孤獨，每個人都能找到屬於自己的幸福。這種溫暖而舒適的描寫，讓人深感動容。

影山： 這是一部好到我希望每年新年都能繼續看到三兄妹成長的劇集。它既展現了家庭的溫暖，也真誠地面對孤獨，但不會讓人感到過於沉重。雖然結局是一個充滿幸福感的戲劇性收尾，但我覺得這種甜美程度剛剛好。像這樣醒來後發現家人都聚在身邊的結局，如果能每年都拍一部這樣的劇，我每次都會覺得很滿足。

《監察醫朝顏》中上野樹里對工作的投入方式

倉田： 《監察醫朝顏》（富士電視台）。這部劇的整個系列的精彩程度大家都已經熟知，但這次我特別喜歡的有兩點。

首先是主角朝顏（上野樹里飾）和她的丈夫與她的父親平（由時任三郎飾演）的關係。故事中，朝顏的父親患上了失智症，這次劇情中父親的「不在」令人深深感到刺痛。在之前的系列中，那個會被孫女叫著「爺爺」並細心照顧她的父親，如今病情惡化，已經無法再照顧孫女，被送去了養老院。家中那種充滿熱鬧氣氛的家庭場景中，曾經存在的人突然消失了，這種寂寞感真的讓人印象深刻。

第二點是劇中所處理的案件。稍微透露一點情節，這次的故事涉及數十年前一名小學生女孩被誘拐後長期失蹤的案件。她的父親多年來一直心懷牽掛，這種情感由酒向芳先生精湛的演技完美詮釋。他之前在《海中沉睡的鑽石》中也飾演了一個後期才揭示意外身份的角色，實在是技藝超群。

影山： 他的演技真的很厲害。

倉田： 酒向先生的表演非常出色。被害者和其家人的情感讓人深受震撼。父親平的不在感，與案件中失去女兒的父親的痛苦交織在一起，成功地將這些元素融合成一個整體。這讓觀眾無法對這個系列放手，同時也能感受到製作團隊想讓這一季讓觀眾滿足的決心。

田幸： 上野樹里女士接受採訪時曾提到：「拍這部劇就像現場表演一樣。」雖然《朝顏》講述的是法醫學的故事，但它的家庭劇色彩非常濃厚。在拍攝現場，他們會討論家庭場景中的細節，例如「吃飯的時候，爸爸幫忙盛飯比較自然，那麼這時候朝顏應該在做什麼呢？」像這樣的細節都通過現場的交流和討論來完成。

像上野樹里這樣參與深入的方式，讓人聯想到杉咲花等年輕演員。她不僅是一位演員，還具有某種製片人的視角。比如《海中沉睡的鑽石》中，杉咲花和神木隆之介的對手戲生動得像在看紀錄片，據說兩人還會加入即興的對話，讓情感更加真實自然。

杉咲花在《Unmet－某腦外科醫的日記－》（關西電視台，2024年）中，每一集都會花8小時與工作人員討論劇本，徹底追求情感的真實。在好的劇本基礎上，能即時創造出真實情感和人性細節的演員，能讓作品超越原劇本的高度。不論是《朝顏》還是《海中沉睡的鑽石》，都讓我感受到演員的力量有多麼重要。

影山： 時任三郎先生對我來說，是年輕時代的偶像。像是《ふぞろいの林檎たち》（TBS，1983年起）裡的表現，還有那句經典的「24時間戦えますか」，以及他那首熱門歌曲《川の流れを抱いて眠りたい》。時任先生的魅力在於，隨著時間的流逝，觀眾對他產生的情感也在變化。他現在在劇中演一位進入失智症照護設施的角色，讓人心中五味雜陳。這就是電視劇的力量，時間的痕跡讓觀眾提早感動，甚至超越了劇情本身。

《宇宙漂浮教室》中呈現的令和理想教師形象

影山： 關於《宙わたる教室》（宇宙漂浮教室）（NHK），你們的感受如何？

倉田： 窪田正孝飾演的老師真是令人敬佩。他是一位放棄研究者身份，轉而到夜間部高中擔任理科老師的角色。夜間部的學生背景多樣，每個人都有自己的故事。這些學生加入了老師成立的科學部，並以參加研究發表競賽為目標。光是這樣的故事情節，就已經很暖心了。而老師與每位學生之間的互動，更讓人感到「如果能遇上這樣的老師就太幸福了」。

倉田： 這部作品中幾位年輕演員的表現非常出色。其中，小林虎之介飾演的一位男學生，患有閱讀障礙，但他自己並不知道，一直以來都在困難中努力上學。直到老師發現他的狀況，並告訴了他。這讓角色陷入了複雜的情緒：如果早一點知道，就不會經歷這麼多困難，也許人生會有所不同。但到了20歲才被指出來，他內心的憤怒、迷茫和對未來的不確定性，通過小林的表演展現得淋漓盡致。

田幸： 小林先生是近幾年才開始表演的新人，他的吸收力和成長力，完全體現在這部作品中。某種程度上，這部作品感覺就像是他的個人紀錄片一樣。

倉田： 還有伊東蒼，她的表現同樣令人印象深刻。我注意到她在《新宿野戦病院》（富士，2024年）裡就展現出了很強的存在感。這次她飾演一個因為總是被拿來與優秀的姐姐比較，而缺乏自我肯定感的女孩。她對這種細膩角色的詮釋非常到位。這兩位年輕演員讓我再次認識到他們的潛力，也讓這部作品成為我的最愛之一。

田幸：窪田先生的到來不僅拯救了每個人，實際上，從後半段可以看到，正是學生們的變化讓窪田先生自己也發生了最大的改變。這種細膩的演技，窪田先生真的是非常擅長。

影山：窪田先生就像是令和時代理想中的老師形象。他對年輕學生說話時會使用敬語。我年輕時看的校園劇中的老師，通常都是那種「跟著我走！」這樣的角色，但他始終保持著敬語，並且不會大聲斥責。他靜靜地教導，尊重對方。這樣的老師形象非常契合現代社會。

有一集是聚焦於尾形一成的，他用獨白的方式講述自己的背景和歷史。尾形一成雖然以獨角戲舞台劇著名，但在這一集的設定中，他如魚得水一樣閃閃發光。我認為，這部作品中尾形一成扮演的角色十分重要。

《獅子的藏身處》與發展障礙的描寫

田幸：《ライオンの隠れ家》（獅子的藏身處）（TBS）這部劇，人物刻畫非常細緻，劇中的角色總是從角色本身的情感出發，去思考他們會怎麼反應、說些什麼。這樣的方式讓劇情的發展不斷轉變，非常有吸引力。

坂東龍汰飾演發展障礙角色的表演非常自然出色，這也是觀眾注目的亮點之一。坂東龍汰實際上曾經參加過一所專門為發展障礙人士設立的補習班，並且與那裡的人一起度過了一段時間。讓我印象深刻的是，他在角色準備過程中，並沒有參考某個特定的人物，也沒有陷入刻板印象，而是努力避免這樣的描寫。這樣的角色創作得到了廣泛的好評，甚至在社交媒體上有人留言說「這樣的眼神和動作，跟我們家的孩子一模一樣」，這正是坂東龍汰深入研究並且不斷思考角色概念的結果。

當我訪問製作人松本友香時，她提到了一個有趣的觀點，關於發展障礙題材的描寫在過去十年內發生了變化。

2004年有一部劇《與光同行》（日本電視台），當時這樣的劇情還是屬於讓觀眾了解這樣的人群的階段。那時候的劇情往往帶有一些刻板印象，目的是讓人們了解這些人群的存在。

隨著社會對這些人群的了解加深，過去刻板描寫的方式已經不再需要，而是進入了一個新的階段。這些發展障礙者不再被描繪成特殊的存在，而是作為角色之一、與世界共存的一份子來呈現。在這部劇中，我們看到的是當前的療育方法、家庭關係和生活方式的變化，真實呈現出更新過的實際情形，這正是這部劇的優秀之處。

《團地的兩人》的二人紅白歌合戰

田幸：《團地のふたり》（團地的兩人）（NHK BS）這部劇，對很多人來說，一開始就能感受到它一定會受歡迎。

倉田：小泉今日子和小林聡美創造的氛圍讓人完全沉浸其中。這部劇描寫了在社區高齡化加劇的背景下，兩位五十多歲的女性如何成為周圍鄰里間的得力助手。她們並不僅僅依賴家人，而是與鄰居互相幫助，並且能夠輕鬆地提出要求。她們不會說「不好意思，麻煩你了」，而是像「喂，幫我做這個吧」這樣輕鬆的語氣。雖然不確定在現代日本是否真的有這樣的地方，但我心裡真希望有這樣的社區。這部劇讓我感覺到，如果有這樣的地方存在，真是太好了。

兩位女主角都是單身，雖然有一個朋友陪伴在身邊的環境讓人羨慕，但若深入思考未來，或許也會感到不安。然而，正是因為這些日常工作、需要完成的事情和朋友間的互動，讓她們逐步建立起穩定的生活。當想到未來老去的情景，這部劇給予了觀眾一點安心感，或許不必太過焦慮。這是一部能讓單身女性產生共鳴的作品。

影山：對於這部作品，可能會有人覺得「這有點太理想化了吧」。不過，正因為用理想化的方式表現，才讓劇情帶來了某種救贖感，並激起觀眾反思現實的問題。現實生活中悲傷的事件已經很多，如果再過度直視現實，可能會讓人無法承受。而適度的理想化呈現反而能成為有效的問題啟發。

最終回中，兩位女主角共同參加紅白歌合戰。這一段時間相當長，讓人不禁想：她們會演到什麼程度？然而，這種遊戲般的心態也讓劇情更具趣味性。

主人公完全不成長的《無能的鷹》的魅力

影山：《無能的鷹》（朝日電視台）真的是非常好。菜菜緒女士的代表作應該就是這部了。她飾演的是一位新進員工，外表和氣質看起來非常能幹，但其實連影印機都不會操作，電腦滑鼠也不會用，什麼都做不好。對於這樣的角色，通常會描寫她成長的過程，但直到最終回為止，她完全沒有成長，這一點非常棒。雖然她本人沒成長，但周圍的人卻在成長。這種反轉非常出色。

這部劇也會被說成「太天真了」，因為她工作不行應該會被罵，但她所處的公司像大學社團一樣溫暖。如果是這樣的公司，大家應該都會很幸福吧。雖然其中也有員工拒絕上班，但最後也很好地解決了。這部劇在展現幸福的同時，還真實地涉及了當前的社會問題，這也是我最喜歡的地方。

田幸：菜菜緒女士的「能幹感」真是讓人信服。沒有人比她更合適這個角色了，她的喜劇演技讓我驚訝。

與她形成鮮明對比的，是那位心情脆弱、頭髮凌亂的新人角色，由塩野瑛久擔任，表現也很出色。他在《致光之君》（NHK，2024年）中飾演一條天皇，與這個角色完全不同，是一位非常值得關注的演員。

這部劇看起來像是不用思考就能輕鬆觀看，但同時處處充滿了諷刺。這是一部技法高超、精心製作的劇。

《御飯糰》這部劇確實有些問題…

影山：對於《おむすび》（御飯糰）（NHK），大家有不少意見。這部劇的編劇與《無能的鷹》相同，都是根本ノンジ（根本非翟）。

田幸：我非常喜歡根本先生的劇本，但這部劇中確實有很多部分顯得像是要完成任務一樣，讓人覺得有些牽強。

影山：連田幸小姐也覺得不行嗎？

田幸：比如，對於「ギャル」（辣妹）角色的描寫，我覺得可能混淆了「ヤンキー」（不良）和「ギャル」（辣妹）這兩種形象，這也是很多人指出的問題。

我聽說她做過很多震災取材和營養師的調查。不過，可能因為主人公的時間安排，很多她出現的場景都限於在家裡，這樣的動作少、畫面也顯得單調，讓整個劇的氛圍變得貧乏。相比之下，其他角色會去災區報告情況。如果劇情想表達的是主人公因為什麼都做不到而感到無力，那麼我覺得《おかえりモネ》（歡迎回來百音）（NHK，2021年）對於震災時非當事人所感受到的負擔與矛盾的描寫非常細膩。

畢竟，這是「影集」，我希望編劇能夠將取材內容融入劇情中，而不是直接用台詞或旁白來解釋。

此外，主人公在談到震災時，有時說是創傷，但又說「完全不記得」，這些細微的矛盾也讓我感到不舒服，很難進入劇情。

影山：你這樣說確實很嚴厲啊。

田幸：其實我很喜歡根本ノンジ先生的作品，而且製作團隊中也有我信任的人，他們曾經讓我參與過採訪，我一直在支持他們。不過，我認為製作現場可能也無法應對一些無法調整的日程，這可能是造成某些問題的原因。

倉田：對我來說，震災的描寫有點過於輕描淡寫了。雖然可能因為早上時段不太適合過於震撼的畫面，這也許是原因之一，但對於某些年紀以上的人來說，當時高速公路倒塌的真實畫面依然記憶猶新。對於我們這一代人來說，儘管我自己並未受災，卻還是覺得對於震災過於輕描淡寫，使我無法完全產生共鳴。

影山：我當時在震災時是電台現場的製作人，我自己也遭受了災難，並且負責制作報導特別節目。雖然已經過了30年，但我感覺對人類來說，30年還遠遠不能視為過去。歷史絕對不能輕描淡寫地對待，這讓我有了深刻的體會。這雖然不是直接對劇集的評價，但這樣的想法讓我更加反思。

《放課後的病歷表》中「你這傢伙」的說法

田幸：《放課後カルテ》（放課後的病歷表）（日本電視台）很好地描繪了孩子的病情、內心掙扎以及在學校中的各種困境，整體表現非常出色。最吸引我的還是松下洸平先生飾演的保健室老師，他的演技非常棒，我認為這是該劇最大的魅力。

倉田：回想起我小學的時候，保健室的老師給我的印象是非常溫柔，會照顧你，會細心治療，但松下先生所演繹的老師卻完全不同。他對孩子們非常直白，有些冷漠，但正因為松下先生演得非常好，他並不會故意表現得過於溫柔，而是通過自然的方式展現出他真正關心孩子的方式。

影山：我個人比較在意的是，老師這樣的角色對孩子說「おまえ」（你這傢伙）這個詞。雖然這可能是表現角色粗暴、不太親切的一種方式，但這部分讓我想到了《宇宙漂流教室》中，窪田老師的形象——那種適應現代教育方式的教師形象。對比之下，我覺得這樣的表達方式略顯不夠合適。或許有其他更好的方式來表達這個角色，這點讓我稍微感到遺憾。

你會偏袒哪一方？《我的寶物》

田幸：《我的寶物》（富士電視台）雖然有不少批評，但我覺得這部劇做得很不錯。松本若菜飾演的角色被田中圭飾演的控制狂丈夫困住，夫妻關係完全冷淡，她與過去的朋友重逢後，意外懷孕。這個故事相當刺激，但我完全被田中圭的表演給吸引了。

田中圭飾演的情感虐待丈夫非常到位，讓他演這種討人厭的角色真的是太適合了。他是一個典型的內弁慶（注：只在家耍威風的人），對外面的人極為小心翼翼，而將壓力發洩在家中。他看起來胃痛不舒服，但又無法在家裡表露弱點。

從這裡開始，當他抱起新生的嬰兒，感受到孩子的重量後，終於意識到孩子的存在。那份重量和溫度，我非常能理解。隨著劇情發展，田中圭突破了理性界限，情感爆發而哭了出來。單看那一集的變化，就足以讓我覺得這部劇值得一看。

田中圭的演技太過出色，以至於很多人開始偏向田中圭那一方來看這部劇。我覺得這可能是製作方的誤算。雖然問題的根源在於田中圭所飾演的角色，但因為演員的強大魅力，觀眾的視角不自覺地偏向了田中圭這一方。

倉田：田中圭因為得到了新生命，心境發生了變化，這段演技非常出色。然而，在這之前的情感虐待過於強烈，當他變成好人後，我不禁想知道他回顧自己過去的行為會有怎樣的感受。

雖然我能理解他為何會有情感虐待的行為，但我無法完全認同。若有這樣一個殘酷的丈夫，當然會有其他男性吸引松本若菜的角色。我反而更偏向支持松本若菜這一方。

《辣妹刺客Everyday！》與《3000萬》

田幸　《ベイビーわるきゅーれエブリデイ！》（辣妹刺客Everyday！）讓我覺得很棒。這是個少見的模式，從電影開始，然後改編成電視劇，再推出新作電影。兩位女性殺手之間的關係既不算友情，也不算戀愛，而是某種特殊的聯繫，這讓我非常吸引。

原作、編劇、導演阪元裕吾才剛二十多歲，展現了年輕的才華，這正是東京電視台的風格。去年年輕導演們的電影特別成功，許多二三十歲的導演都推出了熱門作品。我希望以後能更多看到這些年輕導演的作品進軍電視劇。

影山　《3000萬》雖然評價很高，我也認為這是一部不錯的作品，但我並沒有完全入迷。我認為WDR（由多位編劇分工合作創作的方式，這在海外很常見）這種嘗試很有趣。

田幸　我曾經接受過企劃方的訪問，也很享受觀看這部劇。使用WDR這種海外劇集手法來製作劇集非常有趣，品質也相當高。因為多位編劇共同編寫劇本，這樣的方式確實帶來了無法預測的緊張感，並且演員們也看得出很享受這種挑戰，演得非常生動有趣。然而，由於這是海外劇集的手法，也許會讓觀眾產生「那不如看Netflix上的歐美劇算了」的想法。

比如像《慢速列車》和《海中沉睡的鑽石》的編劇野木亜紀子那樣，只有一位作家掌控全劇的作品，可能會更容易被日本觀眾接受。雖然這樣的編劇人數有限，但還是有其吸引力。

倉田　這是一部讓人全程緊張讓人眼睛無法離開的劇。故事從孩子帶回一筆錢開始，逐漸發展成整個人生都不斷往壞的方向轉。這正是讓人目不轉睛的原因，但同時我也會想，劇中其實有許多可以回頭的機會。

比如說，在有一段男主角來取回被偷的錢時，安達祐實飾演的角色將他打倒並把死屍丟入湖中的情節。將錢搶過來並占為己有，還有一個普通人竟然會使用暴力，這兩者之間的反差實在太大了。後來劇情開始讓我有些無法繼續投入，但儘管如此，劇情還是挺有趣的，所以我還是看完了。

座談會資訊

此座談會於2025年1月7日舉行。

座談會參與者

影山 貴彦（かげやま・たかひこ）

同志社女子大學媒體創造學科教授、專欄作家。曾任每日日播（MBS）製作人，目前擔任朝日廣播電台節目審議委員長、日本笑學會理事及銀河獎電視部門委員等。著作包括《電視劇了解平成社會風俗史》、《電視的去向》等。

田幸 和歌子（たこう・わかこ）

1973年生於長野縣。曾在出版社和廣告製作公司工作，後來轉為自由作家。主要進行名人及演員訪談，並在雜誌和網絡媒體上發表作品。她也有在《日經XWoman ARIA》上連載，並撰寫有關電視的專欄。著作包括《大切なことはみんな朝ドラが教えてくれた》（太田出版）和《脚本家・野木亜紀子の時代》（與人合著/blueprint）等。

倉田 陶子（くらた・とうこ）

2005年進入每日日報社。曾在千葉支局、成田支局、東京本社政治部和生活報導部工作，後來轉到大阪本社學藝部，負責報導廣播、電影和音樂。自2023年5月起，擔任東京本社數位編輯本部數位編成組副部長，並自2024年4月起，擔任娛樂版主任。

【調查情報數位版】

1958年創刊的TBS資訊雜誌《調查情報》轉為數位版的Web雜誌，由TBS媒體總研發行。該網站發佈有關電視和媒體等領域的各類論文和資訊。每週六上午會公開並發送兩篇文章。

光看篇幅就知道大家最愛哪部 🤣 「民營電視台的大河劇」說得太好了，2024之後，大家看到源氏物語就會想到藤原道長與紫式部糾纏一生的感情，看到軍艦島就會想到端島上這些昭和時代年輕人的生命故事，完全改寫大家對這段歷史的印象。很意外通常被認為社會派的野木編竟然會寫出慢行列車，舉雙手雙腳支持每年過年都來個SP。

文中提到在監察醫朝顏和Unmet中，上野樹里和杉咲花都用製作人的眼光參與劇本製作，以演員之力推動全面的真實感，其實宇宙漂流教室中的窪田正孝也是如此。主演現在不只是宣傳和演出主力（兼背鍋收視率），更積極參與提升作品質感。關於獅子的藏身處，第一次看到有人明確指出現在已經不把身心障礙者作為特殊賣點，以刻板印象描繪，而是作為其中之一的普通角色。之前在X上看到這次參與演出演員來自一間專門服務身心障礙者的演藝經紀公司，確實現在這樣的角色越來越多了。河合優実主演的不是因為家人才愛，而是愛的是家人，家中有一個唐氏症的手足，NHK週六劇場「％（パーセント）」主要角色和合由依是真正的身障者。這兩點都非常棒，感覺日劇逐漸在進步了。

另外文中提到我覺得有趣的地方：「無能之鷹的主角真的完全沒有成長」，人設沒崩大優點 XD