「停車──！」
付費限定
貳．水鬼 09-2
以行動支持創作者！付費即可解鎖
本篇內容共 5856 字、0
則留言，僅發佈於壹玖壹伍你目前無法檢視以下內容，可能因為尚未登入，或沒有該房間的查看權限。
留言
蒔舞的沙龍
4.3K會員
615內容數
我是蒔舞，耽美、靈異小說作者，2019年對我來說是轉變的一年，所以專題名為壹玖壹伍，連載文章包括今志異系列，特偵、示見系列番外和新作品，也就是我寫什麼就連載什麼，希望老讀者們能繼續支持也期望新讀者們加入，如果想看舊文的人也可以提出，我會將舊文修正後連載，希望大家一起督促我達成今年的寫作目標。
蒔舞的沙龍的其他內容
2025/12/09
那像是水流的聲音。
緩緩的流過身邊，她不知道自己在哪裡，只是漫無目的的往前走。
風很冷，吹過她身上泛起一片戰慄，她感覺髮絲貼在臉上，單薄的衣服也緊貼在身上，她想自己是濕的。
她開始思考自己在哪裡？又要去哪裡？
她辨識著週圍的景物，有點眼熟卻又不太認得出來。
她覺得腳上有些刺痛，踩
2025/12/09
那像是水流的聲音。
緩緩的流過身邊，她不知道自己在哪裡，只是漫無目的的往前走。
風很冷，吹過她身上泛起一片戰慄，她感覺髮絲貼在臉上，單薄的衣服也緊貼在身上，她想自己是濕的。
她開始思考自己在哪裡？又要去哪裡？
她辨識著週圍的景物，有點眼熟卻又不太認得出來。
她覺得腳上有些刺痛，踩
2025/12/06
大約半小時的車程，停在一個有名的高級社區前，高亦傑把車隨意停放在路邊，梁彥一下車就看見上回在岸邊現場也見的莊警官。
莊偉成大概是在等他，見他下車就朝他招手，梁彥趕忙走了過去，高亦傑安靜的跟在身後。
「莊警官。」梁彥打了招呼，莊偉成只望了高亦傑一眼，大概是陳子宣有交待過，他也沒說什麼的帶他們
2025/12/06
大約半小時的車程，停在一個有名的高級社區前，高亦傑把車隨意停放在路邊，梁彥一下車就看見上回在岸邊現場也見的莊警官。
莊偉成大概是在等他，見他下車就朝他招手，梁彥趕忙走了過去，高亦傑安靜的跟在身後。
「莊警官。」梁彥打了招呼，莊偉成只望了高亦傑一眼，大概是陳子宣有交待過，他也沒說什麼的帶他們
2025/12/02
梁彥一直非常討厭任何滾燙的東西。
自從他被幾個同學壓著，試圖拿煙頭去燙他之後，他只要稍微被燙到手就心情非常非常的差。
所以他一直對火，或是滾燙的鍋非常小心。
但他現在卻牢牢地握著一個燙得讓他覺得手心幾乎會熔掉的釘。
他一直忍著手上的無可言喻的疼痛，等到李維倫終於帶著李芳梅跑掉之後，才稍微
2025/12/02
梁彥一直非常討厭任何滾燙的東西。
自從他被幾個同學壓著，試圖拿煙頭去燙他之後，他只要稍微被燙到手就心情非常非常的差。
所以他一直對火，或是滾燙的鍋非常小心。
但他現在卻牢牢地握著一個燙得讓他覺得手心幾乎會熔掉的釘。
他一直忍著手上的無可言喻的疼痛，等到李維倫終於帶著李芳梅跑掉之後，才稍微
#創作 的其他內容
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
當我們聽見全球有多達11億的生命，正生活在急性的多維貧窮之中時，您的內心是否也曾感到一絲遙遠的麻木與無力？
世界文學，正是對治此種心靈麻木最強大的解藥。它溫柔地將這份以數字語言寫就的「當代經文」，轉化為一個個有血有肉、有歡笑有淚水的生命故事。
當我們聽見全球有多達11億的生命，正生活在急性的多維貧窮之中時，您的內心是否也曾感到一絲遙遠的麻木與無力？
世界文學，正是對治此種心靈麻木最強大的解藥。它溫柔地將這份以數字語言寫就的「當代經文」，轉化為一個個有血有肉、有歡笑有淚水的生命故事。
在數位化滲透日常的今日，資訊不再短缺，反而過剩。人們浸泡在一片永不消退的資訊洪流中，卻愈來愈難聽見異己之聲。這正是「資訊繭房」(information cocoon) 與「回聲室效應」(echo chamber) 的核心隱喻——人類在無形中被演算法與社交偏好共同包裹，形成封閉的認知島嶼。
在數位化滲透日常的今日，資訊不再短缺，反而過剩。人們浸泡在一片永不消退的資訊洪流中，卻愈來愈難聽見異己之聲。這正是「資訊繭房」(information cocoon) 與「回聲室效應」(echo chamber) 的核心隱喻——人類在無形中被演算法與社交偏好共同包裹，形成封閉的認知島嶼。
中國演員于朦朧（Yu Menglong），因在《三生三世十里桃花》等古裝劇中演技優異而走紅，卻在 2025 年 9 月 11 日凌晨於北京朝陽區陽光上東小區墜樓身亡，年僅 37 歲。事發之後，官方迅速將事件定性為「酒後意外墜樓」，並排除刑事案件可能。
中國演員于朦朧（Yu Menglong），因在《三生三世十里桃花》等古裝劇中演技優異而走紅，卻在 2025 年 9 月 11 日凌晨於北京朝陽區陽光上東小區墜樓身亡，年僅 37 歲。事發之後，官方迅速將事件定性為「酒後意外墜樓」，並排除刑事案件可能。
👁️🔸 血膜褪去，白洞浮現——
她，看見了不該看見的...
陰陽交界，誰在低語？
📿《靈眼初啟》
👉 點擊閱讀，一場夢，啟開通幽之眼。✨
👁️🔸 血膜褪去，白洞浮現——
她，看見了不該看見的...
陰陽交界，誰在低語？
📿《靈眼初啟》
👉 點擊閱讀，一場夢，啟開通幽之眼。✨
今日剛舉行完「評論家選擇電影獎（Critics Choice Awards）」頒獎典禮，最佳女主角入圍者之一的瑪麗安娜瓊巴普蒂斯特（Marianne Jean-Baptiste），可說是獎季前期的熱門人選，受到美國各州影評人協會的愛戴，最終未能入圍奧斯卡女主角獎確實可惜。瑪莉安娜主演的新片《Hard
今日剛舉行完「評論家選擇電影獎（Critics Choice Awards）」頒獎典禮，最佳女主角入圍者之一的瑪麗安娜瓊巴普蒂斯特（Marianne Jean-Baptiste），可說是獎季前期的熱門人選，受到美國各州影評人協會的愛戴，最終未能入圍奧斯卡女主角獎確實可惜。瑪莉安娜主演的新片《Hard
最近話題燒到停不下來的Netflix韓劇《黑暗榮耀》，從開播後討論熱度完全沒降溫過，這部由《太陽的後裔》、《鬼怪》的知名編劇金銀淑執筆、女神宋慧喬首次挑戰暗黑角色，因而引各界關注。但是劇中飾演反派女惡霸「朴涎鎮」的林智妍氣勢完全不輸給女主角，討論度更是位居一二。但沒想過的事，林智妍是以限制級電影出道
最近話題燒到停不下來的Netflix韓劇《黑暗榮耀》，從開播後討論熱度完全沒降溫過，這部由《太陽的後裔》、《鬼怪》的知名編劇金銀淑執筆、女神宋慧喬首次挑戰暗黑角色，因而引各界關注。但是劇中飾演反派女惡霸「朴涎鎮」的林智妍氣勢完全不輸給女主角，討論度更是位居一二。但沒想過的事，林智妍是以限制級電影出道
1969年，軍官金鎮平以越戰英雄之姿重返南韓，但他卻不如表面上風光，帶著傷痕累累的心回國，深受戰後創傷症候群所苦，與妻子之間的感情也出現隔閡。
這時金鎮平接收了新來的部下，也因此認識了部下的妻子鍾佳欣。佳欣的處境和鎮平相似，韓國華僑的身分、文靜害羞且不擅交際的性格，讓佳欣被軍隊的官夫人社交圈排擠。
1969年，軍官金鎮平以越戰英雄之姿重返南韓，但他卻不如表面上風光，帶著傷痕累累的心回國，深受戰後創傷症候群所苦，與妻子之間的感情也出現隔閡。
這時金鎮平接收了新來的部下，也因此認識了部下的妻子鍾佳欣。佳欣的處境和鎮平相似，韓國華僑的身分、文靜害羞且不擅交際的性格，讓佳欣被軍隊的官夫人社交圈排擠。
孩童經常被是為天真的象徵，然而「天真」在許多時候，卻往往如同放大鏡，具有增強各種如悲傷、難過、可怕、喜悅等情緒的渲染力。如同恐怖片中，經常會以孩童作為「恐怖」的化身，讓意象更加震撼且令人毛骨悚然；現實中的悲劇，透過「童言童語」，也會令人感到特別心酸。而《走電人》就是這樣的一部作品。
孩童經常被是為天真的象徵，然而「天真」在許多時候，卻往往如同放大鏡，具有增強各種如悲傷、難過、可怕、喜悅等情緒的渲染力。如同恐怖片中，經常會以孩童作為「恐怖」的化身，讓意象更加震撼且令人毛骨悚然；現實中的悲劇，透過「童言童語」，也會令人感到特別心酸。而《走電人》就是這樣的一部作品。