你以為在看一場反詐騙行動，其實整本書都在對讀者下套。

《斬手》從一開始就拒絕給讀者一個安全的立場。

故事用極為流暢、甚至帶點娛樂感的方式開場：網紅、詐騙電話、假警察、反詐騙合作。這些元素太熟悉了，熟悉到讀者會自然產生一種安全感，你會以為自己知道這個故事要往哪裡走，也會以為作者準備寫一場智商輾壓詐騙集團的爽快對決。

但《斬手》真正的敘事策略，是讓你在毫無防備的狀態下，被小說本身欺騙。

它不是用反轉嚇人，而是順理成章讓人掉進陷阱。當讀者和彭宇漢一樣，被狀況牽著走、被角色的自信說服時，小說已經悄悄完成角色與讀者的同步。

另一條敘事線，周元愷的存在，是整部小說的重心。作者並沒有把他塑造成典型的悲情角色，也沒有試圖替他的選擇辯護，而是讓他始終停留在一個尷尬的位置：你能理解他的動機，卻無法為他的行為找出口。這種不替角色開脫的冷靜，使故事避免落入廉價的同情，也讓閱讀過程始終帶著張力。

多數反詐騙小說，採取的是一種相對穩定的敘事結構，警方作為行動主體，透過調查、布局與執法，對抗詐騙集團，表現破案進度與正邪對抗。《斬手》乍看之下也沿用了這樣的外殼，卻在關鍵位置做出了一個相當少見的選擇，它把敘事重心，轉向像周元愷這樣卡在詐騙產業鏈的人。

周元愷並非主謀，也不是單純的受害者。他是一個被現實推入詐騙結構、卻仍試圖維持日常倫理的人。這類角色在反詐騙小說中並不常成為主視角，因為他們既不代表正義，也難以被完全原諒，寫起來風險極高。但《斬手》選擇正面處理這種尷尬位置，並且拒絕替角色下簡單的道德結論。

周元愷的成長，並不是透過一次戲劇性的轉折完成，而是在反覆的權衡與退讓中逐步成形。

這份覺知並未替他帶來輕鬆，反而使選擇變得更加沉重。《斬手》並未替周元愷指明出口，而是讓他看見，一旦看清自己所站的位置，任何前進或停下，都將承擔相應的後果。對這樣的角色而言，成長並非走向正確，而是再也無法假裝自己不知情。

作者擅長以多線並行的方式建構結構，警察、受害者與詐騙鏈條中的角色被放在同一敘事平面上，彼此之間沒有明確的道德高低，而是依循各自的現實邏輯前進。這種處理方式，使故事更接近社會運作的真實樣貌，也讓閱讀過程始終保持不安與張力。

書名《斬手》帶來的是一種明確冷硬的印象。它讓人聯想到警方針對車手的肅清行動，一種效率導向、目標清楚的執法。這樣的命名，似乎也預告了一部以對抗、清除、切斷為核心的反詐騙小說。但隨著故事推進，讀者會逐漸發現，「斬手」在這部作品裡並不只指向外部的行動，或許也是周元愷在覺悟後對於自己本身的行動，他想用自己染罪的雙手根除這一切的源頭，最後包括自己。

與其說《斬手》顛覆了反詐騙小說，不如說它補上了這類作品經常忽略的一塊拼圖。當故事不再只從警察視角出發，犯罪才顯露出它真正的樣貌，並非單一惡意，而是一連串讓人逐步失去退路的現實選項。

推薦給：

喜愛寫實犯罪、社會派推理小說的讀者。

關注詐騙議題，對網路文化、直播產業有獨到觀察的人。

曾在現實中體會「不得不」的重量，仍希望理解人性邊界的你。