社會派
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直至今天，推理讀者仍會習慣性地將日本推理小說區分為兩大類：重視邏輯解謎的本格派和透過描寫警察的偵查過程勾勒出社會問題的社會派。可是正如前文〈真實感的典範轉移〉提到，社會派推理難以繼續沿用由松本清張在50-60年代確立的典律。那在21世紀書寫社會派推理，有沒有其他方法？
宮部美幸一直只知其名卻沒看過她的作品，最多只看過《模仿犯》幾套電影改篇，這次選了兩部比《模仿犯》還要早的作品：《魔術的耳語》跟《蒲生邸事件》。
【文／戲雪】現役醫師作家楓雨，長年經營「台灣推理推廣部」、創作主打台灣社會議題的野風社三部曲：2020年《沒有神的國度》、2023年《不能輸的賭局》，以及預計於2024年出版的《遲來的救贖》。「不能輸的賭局」這六個字在書中有各種詮釋，而真假難辨、深淺莫測的事件和人心，讓人忍不住一直嗑下去......
闊別多年，昔日好友們因故集結一堂，如數家珍的道盡沉寂在時光寶盒裡的點滴過往，但卻已經不是彼此熟識的那個人了。人們漸漸變為謊言的載體，說好聽是可以活得更愜意而非自欺欺人，說難聽就是可以省去處理無謂瑣事的麻煩。歲月像把殺豬刀，可將人變成某種「社會期待」的形狀。其中又揉合了多少成分的個人慾念與未來期許呢？
80年代末造成社會派推理衰退和新本格浪潮的成因又是什麼？在回答問題之前，也許先略為思考一下，當我們以「寫實與否」的角度去區別兩種推理小說書寫時，這個「寫實」究竟是指什麼。或者說，所謂的「真實感」，其實是否並非靜態，而是一直在變動？
〈舉手之勞的正義〉是2012年台灣推理作家協會第十屆徵文獎首獎作品，收錄在《死亡遊戲》，〈舉手之勞的正義v2.0〉則是響應2022年台灣推理作家協會二十周年紀念的續集，收錄在《故事的那時此刻》。兩篇相距十年，故事裡的時間也過了十年。
這是本記述發生於1985年8月12日史上單一飛機死傷最多的空難事件，道出專業新聞記者的酸甜苦辣秘辛，以及面對職業道德與處理人際關係的故事。在北關東報任職的悠木，被臨時指派為統籌主編，因而缺席了與同業好友安西一同攀爬衝立岩的行程，沒想到處理這系列報導開啟了一場度日如年的腥風血雨，成為生命中的轉捩點。
背景設定有趣，節奏明快，很適合的推理入門。
———！心得有劇情，務必慎入！———
六個小學同學，因變故及人生走向，慢慢斷了聯繫，卻在大城市裡面重逢，重新接回友誼的線；但當某個友伴偶然說出大家說好不提的名字後，命運的轉輪就開始轉動⋯⋯當年到底發生了什麼事，現在又即將發生什麼事？
說來慚愧，縱使閒時在誠品看到有陳浩基的港式推理小説，真正注意到這個名字，是為了追蹤「文春砲」逛日本〈週刊文春〉網站時看到的，為什麼總有一個香港人名字混在文春網站當中呢？刺眼得令人在意，但仍然沒有翻書看的欲望。直到最近到日本旅行，逛書店時總看到《13.67》的日文翻譯本，被推薦為銷量三甲之選…
隨著近年來台灣推理的多元化與在地化，以社會議題為題材的犯罪文學作品可說越來越多，本文以《春天的幻影》、《人性的試煉》為例，試析兩書的結構如何讓沉重的故事更輕快易讀。
