付費限定DJ crafts|2-6.2 舞會裡最受歡迎的黃金年代探戈樂團(上)
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DJ crafts|2-6.2 舞會裡最受歡迎的黃金年代探戈樂團(上)

更新於 發佈於 閱讀時間約 3 分鐘

根據這十年來全球各大探戈城市的 DJ 常放的 tanda 來得出哪些樂團是舞會音樂的中流砥柱,DJ 放得多、舞客跳得爽。

四大樂團從未掉出排行榜前十,是理所當然的舞會音樂常客。2-6.1 已經專文說明過,現在把四大和其他受歡迎樂團放在一起,做一份簡介。以下大致以舞會中出現的頻率來排列,愈靠前愈熱門,也是愈建議你對掌握基本了解的樂團。

1) D’ARIENZO, Juan

節奏之王 D’arienzo 是所有 DJ 心目中萬萬不能缺少的武器。D’arienzo 的 tango 是所有 DJ 的必備加速器,他的 valsmilonga 也和他的 tango 一樣,節奏強烈、難以忽略,讓舞者......

2) DI SARLI, Carlos

如果說 D’arienzo 是節奏性的代表樂團,Di Sarli 無疑是旋律性的首選。某個首都馬拉松,我們一群來自世界各地的 DJ 閒嗑牙,挑戰一整個舞會只能放一個樂團的音樂,絕大多數都決定用 Di Sarli。最主要的原因......

3) PUGLIESE, Osvaldo

介紹了節奏之王、旋律之冠,該怎麼說 Pugliese?他大概可以算是存在感的霸主。我在每一次的曲單裡,幾乎都會說明如何為 Pugliese 鋪墊。甚至一整個鐘頭、整個晚上,都在為 Pugliese 鋪墊......

4) TROILO, Aníbal

四大樂團裡,曲子傳世最少的就屬 Troilo。Troilo 不是節奏之王、不是旋律之王,也不是戲劇性的代表人物,他只是不斷創新,把音樂帶到他認為應該去的地方......

5) CANARO, Francisco

除了四大樂團,能長踞熱門榜單前五名的,唯有 Canaro。醜話說在前頭,一時無二的霸主 Canaro,在進入沙龍探戈的 1942 之後,我沒有放過他任何一首歌。我同時也建議不要放......

〖 練習 〗

  1. 聽完以上五個樂團的一整張專輯。
    基本款推薦:D’arienzo 的〈El Rey del Compás〉、Di Sarli 的〈Bahía Blanca〉、Pugliese 的〈La Yumba〉、Troilo 的〈Yo Soy el Tango〉、Canaro 的〈Poema〉
  2. 聽這些樂團的 vals 和 milonga。
  3. 聽這些樂團 1942 前後的風格轉換。



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麟左馬騳驫
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麟左馬,旅美台灣小說家,主要寫科幻跟推理。已出版作品裡最滿意的是《搏落去》
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D’arienzo, Troilo, Di Sarli, Pugliese 依照發跡時間排下來,這四位作曲家所領導的樂團,在全世界都被公認,是探戈黃金年代的四大樂團。But Why?
2-4 到 2-5,是技術上重要的分水嶺。能夠做到 2-4 的建議,已經能應付多數常態舞會和練習會的基本需求;但 2-5 的用意,在追求成長。各行各業都有憑一技之長吃一輩子的人,但能不能出師、能不能自我成長,端看有沒有改進自我產出的能力。 先求有,然後花十倍的心力求好。
2-4 的目的,在透過一致性的篩選後,決定一個 tanda 的組成原則。講白話就是:這個 tanda 用在舞會,你想達成什麼效果? 〖練習〗 1. 排出能夠在舞會中催客、場控、製造高潮、安撫舞客的四個 tanda。 2.用一首你自己喜歡跳的歌,排成一個 tanda。
DJ 往往沒有個理由,但有個「感覺」。其實很多感覺說得更明晰,就可以成為一項工具。工具比一人一時一地的感受更容易分享、更容易使用。還很重要的是,如果只憑個感覺來破壞既有規格,搜尋可以組成一個 tanda 的曲目就很靠聆聽每首曲子;但若有明確的搜尋標的,組成一個同質性鮮明的 tanda 會更有效。
如果要為 tanda 給出一個規格定義,很多人會覺得只要是一組「感覺很像」的曲子就行。問題一直都出在那些講不清楚的描繪裡,就像你的探戈老師要你「維持彈性」,但你還是搞不清楚要多軟Q才算是有彈性。那麼,「感覺很像」是要有多像?又是哪裡像了?
對探戈舞會熟悉的人,tanda 是再自然不過的規格,甚至 DJ 也不需要知其所以然,只要知其然,還是能以 tanda 為單位來排歌。但一切的規格和慣例,之所以被一種文化保留,有其目的。知道每一件事的原因,在不理想或非標準的處境下,比較容易知道怎麼應變才好。
D’arienzo, Troilo, Di Sarli, Pugliese 依照發跡時間排下來,這四位作曲家所領導的樂團,在全世界都被公認,是探戈黃金年代的四大樂團。But Why?
2-4 到 2-5,是技術上重要的分水嶺。能夠做到 2-4 的建議,已經能應付多數常態舞會和練習會的基本需求;但 2-5 的用意,在追求成長。各行各業都有憑一技之長吃一輩子的人,但能不能出師、能不能自我成長,端看有沒有改進自我產出的能力。 先求有,然後花十倍的心力求好。
2-4 的目的,在透過一致性的篩選後,決定一個 tanda 的組成原則。講白話就是:這個 tanda 用在舞會,你想達成什麼效果? 〖練習〗 1. 排出能夠在舞會中催客、場控、製造高潮、安撫舞客的四個 tanda。 2.用一首你自己喜歡跳的歌,排成一個 tanda。
DJ 往往沒有個理由,但有個「感覺」。其實很多感覺說得更明晰,就可以成為一項工具。工具比一人一時一地的感受更容易分享、更容易使用。還很重要的是,如果只憑個感覺來破壞既有規格,搜尋可以組成一個 tanda 的曲目就很靠聆聽每首曲子;但若有明確的搜尋標的,組成一個同質性鮮明的 tanda 會更有效。
如果要為 tanda 給出一個規格定義,很多人會覺得只要是一組「感覺很像」的曲子就行。問題一直都出在那些講不清楚的描繪裡,就像你的探戈老師要你「維持彈性」,但你還是搞不清楚要多軟Q才算是有彈性。那麼,「感覺很像」是要有多像?又是哪裡像了?
對探戈舞會熟悉的人,tanda 是再自然不過的規格,甚至 DJ 也不需要知其所以然,只要知其然,還是能以 tanda 為單位來排歌。但一切的規格和慣例,之所以被一種文化保留,有其目的。知道每一件事的原因,在不理想或非標準的處境下,比較容易知道怎麼應變才好。