本專題在 2-2 和 2-3 說明的所有原則，都是為了此刻要動手組一個在舞會裡實際可用的 tanda。這事兒新手和老手都得做，但老手對 tanda 內的一致性常有更深的認識，做起來更好更快。2-2 和 2-3 能幫新手建立內在一致性的重要觀念，一旦過了這關，犯的錯會大幅減少。而 2-4 的目的，在透過一致性的篩選後，決定一個 tanda 的組成原則。講白話就是：這個 tanda 用在舞會，你想達成什麼效果？
以下使用這份實際放過的曲單來說明。
*Práctica Tango y Alcohol 是小週末舞會，氣氛幾乎完全是 milonga 而非 práctica
以一個樂團的特性開始
這個組曲方法應該是最最通用、最最務實的音樂準備法。這整份範例曲單，正是刻意採用各大樂團各自最鮮明的風格來選曲。因為要創造整晚豐富的音樂類型，直接利用樂團風格最惠而不費。樂團會紅都有原因，那些原因通常都是舞者買單的結果。
範例曲單 9）Troilo 1941，光是說出樂團和年份，有經驗的舞客和 DJ 都能夠想像，這個 tanda 的通關密語就是：一起來 high～ 因為 Troilo 在 1941 和此前，就是勁脆爽快、充滿轉折，隨時加一點髒髒但是好好玩的打擊音和顫絃，給舞者很多可以玩的元素。Cachirulo 作為布宜諾斯艾利斯知名舞會，中場，主辦人講完話，就要放以 Cachirulo 這首歌開頭的 tanda。這是傳統，而且是很多舞會的傳統。這種歌要擔的，就是好幾分鐘沒舞跳沒音樂聽，身心都冷下來的舞客，必須有一個把熱情瞬間燃起的音樂。Cachirulo 保證的就是 Troilo 1941，這個 tanda 絕對好跳。
如果一個 tanda 充分展現那個樂團的「最特色」，都會是與舞客的順利溝通。在舞伴競爭比較激烈的舞會裡，很多人只有六秒可以決定要邀誰跳舞，所以那六秒用來保證接下來的十分鐘都用它可預測的方式進行，非常重要。這是 DJ 與舞客建立信任的最佳方式：讓舞客不用想也知道這個 tanda 的風格概況。
情境設定
這是最必要的組曲方法。
Tanda 在舞會裡，像打一手牌，每張牌有自己的任務。範例曲單裡，1) 開場的 Donato、3）催客的 Canaro、6）調節走路節奏的 Di Sarli、12）為舞客從衝衝衝的興奮感轉入深沉情感的 Caló，都是有非常明確任務的 tanda，在需要它的情境裡，這張牌就可以打出來。
無論你遇到的情境是什麼，有幾種類型的情境，強烈建議常備：
- 催客：很多人的選擇是 D’arienzo。但我也遇過 D’arienzo 反應不佳的時刻，因為觀察到當天舞客喜歡旋律性，靠了 Caló 救場。重點不是 tanda 夠不夠刺激，而是當天的舞客對什麼反應好。
- 場控：場子炒熱，有時候太熱了，人會相撞。1-1就提過舞池秩序掌控法。舞會都有這種時刻，這時候千萬不要放 Biagi 助燃。
Troilo/ Ruiz 或 Demare/ Miranda 這種不熱門但情緒和編曲都足以撐場面的組合，可以常備。 - 高潮：好聽好跳，足以推動舞池，但不足以滿足期待。大家來跳舞，也求個高潮。Pugliese 當然是絕大多數 DJ 的首選，但近年來也流行每個小時之內都放一個情緒飽滿的 tanda。
有人愛用 Salamanca、有人會用 Valera，有一陣子流行 Romantica Milongueara 和 La Juan D’Arienzo，我自己的愛招是 Sans Souci。但是 Di Sarli 用得好，效果不輸新樂團好音質。 - 安撫：在情緒飽滿但對舞者高要求的 tanda 後，或者一個太快的 milonga，以及你放完才發現放壞了的 tanda 後，那些跳不到、跳不爽、跳累的舞客，需要一個溫柔簡單，跟誰都可以下場溫柔擁抱、輕鬆跳的 tanda。
如果一時不知道怎麼找，1930 早期的 Canaro 和 Fresedo/ Ray 通常可行。
以一首歌開始
如果感覺抓到了，或者有一首歌直接浮現，就用下去。
範例曲單 15）VALS 是一個混合樂團的探戈華爾滋，以 Jugando Judando 這首輕快有趣的曲子開啟。這個 tanda 是我在前一個 tanda 播放的時間裡，現場即興組成。想到第一首歌，覺得調性適合，就從同樣有樂句結尾飛揚感覺的輕快 vals 下去撈。這種撈法，對即興組曲和混合樂團格外重要。混合樂團，就沒有一貫的編曲風格可以用來保證一致性；即興組曲，就需要抓到當下聽起來的感覺裡，最適合的一環，才能按圖索驥。
範例曲單 2）Malerba 的最後一首 Gitana Rusa 是我期待這個 tanda 最後留下的感覺。回推組曲理由，找出適合的曲目，就能湊出一組。這首歌沉重有份量，但是因為歌手 Medina 輕重調節得宜，全曲韻味十足。開場第二個 tanda 就想讓舞客的情緒從 1）Donato 的活潑轉進細緻的感性，需要一些鋪墊。而這些鋪墊通常不是靠tanda 內的一致性來達成。從明亮的 Oiga Mozo 開篇，一路把旋律壓低，進到第四首歌的時候，才顯示出副歌的感性。
＊這裡有一個重要的進階技巧：在 tanda 內部安排情緒起伏。這個技巧最重要的重點是：只能順接、不能突變。再說一次：只能順接、不能突變。Tanda 和 tanda 中間可以有非常劇烈的轉折，但 tanda 內每一首歌之間，除了相似性，只能有起伏。專題的 4-1 開始會介紹 tanda 和 tanda 之間的關係，與安排整場舞會起伏的方法。
給舞客的建議
範例曲單 5）D’arienzo 的 Nada Más，是非常 D’arienzo 的一首歌，因為這種瞬間刀切般的完全留白，會逼迫舞客在當下除了暫停，什麼都不能移動，或至少不能移動重心。這是唯二讓整個舞池瞬間凝結的魔法，另一個是樂曲結束。
範例曲單 6）Di Sarli/ Rufino 以 Necesito Olvidar 開場，這首幾乎沒有節奏性編曲，連 Di Sarli 著名的鋼琴小碎步都極少，歌手也唱得綿密，不給人在句中換氣。這時候，只要舞者還算有在聽音樂，就找不到機會橫衝直撞。有位資深 DJ 朋友說：跳 Di Sarli 的時候 gancho 違法啊。這就是用音樂可以給舞客的建議。
用整個 tanda 的編曲特色來給舞客建議，是 DJ 最重要的功能之一：與舞客溝通。
2-5 將會是 TANDA 這個子專題裡，最精華的一篇：如何改進你的 tanda。
〖練習〗
- 排出能夠在舞會中催客、場控、製造高潮、安撫舞客的四個 tanda。
- 用一首你自己喜歡跳的歌，排成一個 tanda。
- 認明這幾首歌組成一個 tanda 的理由，並排出你心中合適的順序。
