紀錄短片《庭中有奇樹》觀後心得隨筆

看完這次金馬以後，覺得比較喜歡的紀錄短片是《庭中有奇樹》跟《一邊星星一邊海浪》，其中又更喜歡《庭中有奇樹》一些。 因為畢製的關係，所以也開始嘗試拍攝自己的紀錄片，之前學校作業也拍了一些，不過都挺失敗的，過去做的東西常常讓我覺得很多時候是非常仰賴於片中主角的言談，畢竟話語和聲音總是能夠快速了解一個人的性格、故事與價值觀，而那往往也是吸引人的魅力所在，但在庭中有奇樹片裡，去除了所有的訪談內容，而選擇了一個極致的方式呈現，映後導演說其實這些居民講了很多，但他認為他無法處理，所以就只是保留下他們說完話以後的沈默與凝視，對我而言，那正是最衝擊的力量來源，畢竟作為台灣社會裡的邊緣族群，那被剝奪的話語權不正是他們現在的處境，而作為觀眾的你我，又期待聽到些什麼，那些生命經歷對於觀看者而言究竟能夠起什麼作用，帶來什麼影響。 回家拍攝的那兩個月，也獲得了一些神奇的體悟，拿起攝影機錄影以後，發覺過去記憶裡停滯的時間好像因此而動了起來，原本的老房子在拍完沒多久被拆了、有人老了去世了、小時候會去的地方如今雜草叢生、以前家裡養羊的地方現在也只看得到一片的銀合歡，那些被放在角落的記憶好像都被召喚回來，可是同時也已經不復存在，影像伴隨著死亡這件事情又再一次深刻的體會到。 而《庭中有奇樹》的結尾上的，有關於城中城大火奪取許多居民性命的說明字卡，加上畫面裡那些破敗、險峻的環境、居民們的不堪，都似乎在說著逝去和遺忘。拍攝結束後的兩個月火災發生，使得那像是某種預言，讓那個不被注目的地方的時間滾動了起來，加速了那凋亡的來到，我想也許有某種程度上的痛苦是來自於此，要如何說這件事，又要如何表達自己的不滿與憤慨，那些直勾勾盯著鏡頭看的眼神，老先生的走訪，都好像在表達，你看我們在這裡，這裡是我生活的地方，你看一切就是這樣，不需要多說些什麼，沒有掩飾與偽裝，如果說某些評論裡對於片中所謂的調度安排深感厭惡，並認為有失「紀錄」價值的話，其實那不過也只是最基本、最無傷大雅的操弄，導演沒有假借紀錄之名義，端上各種火災新聞畫面來博取眼淚，也沒有用哀戚的口白對人說話，在我看來最起碼已經能夠感受到他對於這個地方、這些居民的真誠和細膩，況且即使沒有這場大火，我都能夠從影像裡感受到那無以名狀的力量。 最後引用廖克發導演提及過的話，我們不要再假裝或只選擇看見那些美好的面向，如果在這過程中有感到一絲的痛苦與無力，請好好的正視與感受，它們一直都在那裡。