再見台南真善美，再見我的愛人。—台南真善美戲院熄燈／《巴黎，德州》

240801台南真善美戲院熄燈／240731《巴黎，德州》

從15週年的重映電影開始，到40週年的重映電影結束。

我和台南真善美的開始其實是誤打誤撞，當時才剛開始看電影，前幾部看的都是院線熱映片，《盛夏光年》重映的時候一心只想著要衝電影院二刷，卻沒想到場次這麼少。

我記得台南好像只有真善美，於是第一次去了真善美，像發現了一個神秘的秘密基地。

雖然那一天我的狀態非常差（對可以用上所有最差的形容），但還是被真善美優惠的票價、豐富的DM、復古的環境狠狠吸引住了，記得你了。

後來當我開始知道文藝片的差別以後，開始把真善美當成一種文藝片指標（？），在我看來真善美的上片標準應該是國片、各國文藝片、日本動畫片、重映電影，於是《沙丘》坐實文藝片，但《他還年輕》卻落榜了。（？？那些你不知道但文青影迷為之瘋狂的電影都在真善美，在真善美的預告、DM、宣傳中也讓我認識了很多好片，像是《親密》、《塔爾》、《神選之地》。（雖然《神選之地》對我來說真的境界太高QQ）

我也必須承認，我不是一個文青，我只是愛看同志、女性各種性別電影的小桃子而已，但每次走入真善美都有一種文青的飄飄然感。

但我是個極度浪漫、偏執、內向的INFJ（心想這人以後發文三句不離MBTI），喜歡從售票亭窺見《以你的名字呼喚我》和《俘虜》等海報牆，喜歡只有一人作業的小窗口從不問我要不要搭餐，喜歡拿著票根和實體海報立牌合照，喜歡看八次還是看不膩的復古擺設，也喜歡明明很多間卻只開三分之一的廁所。

喜歡影院和影廳都很少人，但原來擠滿了人的真善美還是不減風韻，只是從清幽變成了溫馨，沒有人擠人討厭與不自在的感覺。從文藝青年到優雅阿姨，這裡的觀眾永遠有著相似的氣息。

我最後還是沒辦到會員卡，因為捨不得交出任何一張票根，即使看著大家都在用點數兌換爆米花、電影票和票夾讓我好羨慕。

就算真善美最久要一小時四十分鐘才能到，我還是幾次都特地只去看了一部電影。

因為太喜歡了，這才是電影院應該要有的樣子。我心目中的電影院是賣浪漫的，不是賣爆米花的，真善美的爆米花中份才45元，最低價的會員票一張只有195元，稍遠最繁華的商圈，有一處販賣情感的地方。

太難找到了，而且我還是沒去過光點華山的人，百貨公司中的電影院都太過繁華了，電影的浪漫被砍了一半，是我傷心的荷包和一心只想buybuybuy的內心。

我喜歡的自己是心靈富足的自己，是看完《神選之地》後一句話也說不出來但還真帶感的浪漫。

上個月，真的好想看《腦筋急轉彎2》和《破浪男女》，但那時候剛開始讀書，感受也還很焦慮，就不想要出門。結果《破浪男女》口碑極端，場次很快就沒了。

我看著真善美的放映表，沒有想看的電影。直到看見《時髦女子》的預告，但又發現《巴黎，德州》是1984年的公路電影，天，我對老電影一直有一種特殊的情懷，雖然我想像的畫面都是《男人的一半還是男人》。

在台南真善美最後一部了，還是選擇了《巴黎，德州》，認為這樣比較適合道別。就像小說中的古早時代，無聊就出門看電影，憑直覺或聽別人推薦就看哪一部，很chill的，因為看電影只是一種難得的娛樂，不是為了寫心得和反思啊。（？

售票的姐姐問我，你喜歡旁邊有人嗎？「嗯...不要」好I，太I了，至少也要說都可以。「但今天人比較多也不能保證到時候沒人喔」「沒關係！」

有點餓，最後一次必須吃到爆米花，結果我灑了三分之一在右邊姐姐的腳下。

第一次看到這麼滿的電影院，即使位置有點偏但視野還是很好，即使擠滿了人也只是比較溫馨。

《巴黎，德州》雖然是很典型的文藝片，但給我不少的共鳴，我覺得很脫離，很孤單，很安靜。

就像我那詭異但其實是生了病的堅持，「只要腳不離開地面就行」。

「你到底要走去哪裡？那裡什麼也沒有對吧？」

失憶失語的崔維斯像是偏執似的，執意徒步，離群，像在追求什麼看不見的目的地，別於常人的作息。不吃、不睡、不語、不坐飛機。

「前面有凹陷一塊的那台」，縱使都是一樣的符號，也有替代不了的安全感。

「我想起來我為什麼買那塊地了，媽媽和我說那是他和爸爸第一次做愛的地方，我覺得那是我的起源。」

崔維斯不斷的提起母親，對母親的身份偏執讓人聯結他作為一個哥哥、父親、丈夫卻更為強烈的陰性氣質。

「你記得媽媽的姓氏嗎？我是說他嫁給爸爸以前的姓。」「爸爸總愛說一個笑話，他總向人說媽媽是巴黎人，但他故意不說是德州的巴黎。」

崔維斯在意母親的出生地與姓氏的「正統」，也像是一種偏執，雖然為什麼，好像要為女性正名就是一種偏執。

「我想介於兩者之間。」

「不行，你只能選擇做有錢爸爸或窮爸爸。」

追求平凡卻不能平凡。

「你為什麼有兩個爸爸？」

「不知道，可能運氣好吧。」

其實我太喜歡這部電影用一種倒轉價值觀的方式敘事，放映前沒有戲院預告，但有導演為四十週年拍攝的序言，他說這就是真實的美國家庭。

明明溫馨又大方，卻也糾結又自私。

一方想將侄子視為己出，一方將兒子帶離養父母「還歸」於親生母親。

只是知道珍想念亨特，而是自己的問題造成了家庭的破碎。

電影的影評多解讀：「我愛你，所以必須離開。」

明明重新找回失去的，卻又選擇再次失去。

重回孤寂，就像溫馨的相伴本不屬於自己。

就像放棄戰勝搭上飛機，願意花上兩天開車。

願意拋下舒服的救贖，執意走向沙漠。

因為太了解自己，所以有過就好了，

在想見你的時候能見到你，就算知道彼此還在愛著的。

在需要彼此的時候獲得彼此，就算知道你從來不屬於我，是因為我不適合做一個父親與情人。

因為太了解自己，也因為太愛對方，所以不願再冒險，也只願這是一個好的終點。

我愛上了《巴黎，德州》這部電影。

我突然覺得台南真善美又何妨不是這樣，我愛你，但是我必須離開。是因為太了解自己，就算人們都說是試到極限，但想保留著最後帶著遺憾卻又美好的樣貌道別。

把最好的我們，留在這一刻。

再見不是離別，是期待再見。

謝謝真善美，曾經有過你們真好。

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這三年總共去了真善美八次，三部國片，三部重映，三部同志電影。（多藍對不起）

2021.8.27《盛夏光年》（重映）

2022.1.20《麥特與麥斯》

2023.2.15 《關於我和鬼變成家人的那件事》

2023.4.2 《塔爾》

2023.8.25 《神選之地》

2023.9.7 《九槍》

2024.2.12 《家有喜事》（重映）

2024.7.31 《巴黎，德州》（重映）

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2018-2024 台南真善美戲院

1984／2024 《巴黎，德州》(Paris, Texas)

2024.8.2凌晨寫於Instagram。