2024-08-24|閱讀時間 ‧ 約 21 分鐘

呢喃韓國影集《暴君 폭군》(2024)

    「大家都有,為什麼只有我們不能有呢?」
    「這次別想再搶走我們的東西,暴君是我們的。」


      韓國當初選擇了美國的核彈,但一直到現在都沒有放棄製造核彈,他們只是要或不要做。
      台灣當初被迫放棄核彈,自此之後就完全沒有「肖想」。

      以同樣的理由來說,台、韓擁有核彈會破壞和平的平衡。
      韓國:「大家陸續都有,和平也沒被破壞,為什麼只有我們不能有?」
      台灣:「嗯,不能破壞和平。」

      論 民族性在反應上的差異

      在維持和平上,我們都把責任放在台、韓身上,要求自律,也是很特別的一點。
      不要挑釁,不要做什麼,以免讓對方有機會動作。
      開戰的責任攬在我們身上,而不是對方身上。承受壓力的是我們。
      相對來說,以色列就有很高的自我意識,「開戰絕對不是我們的問題。」
      非常有趣。

      回到影集 (本來是電影,但導演捨不得剪,所以變成影集) 本身,失去了導演一貫的無機風格,滿可惜的。剪接也是,華麗感降低非常多。

      《魔女》依然是導演最棒的作品。這部相較於《貴公子》,故事性上升,但打鬥和導演特色大減,可看性不高。

      在韓國影視中可以見到各種類別的反抗,不願意再成為附屬的意志。
      明國時期的嚮往與崇拜,已經不復存在。
      經歷了清國、日本,以及現在美國的二等羞辱,他們試圖從影視找回自己的主控權。
      如同躲在暗處的暴君,薰陶著下一代或下下一代,才是他們期待的未來。
      而他們的託付,永遠不會是既得利益者的階級。

    延伸研究:
    《魔女》系列 (2018)、(2022)
    《貴公子》(2023)


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