第六屆走鐘獎，續｜廢宅瞎扯亂聊

我真的沒有想到會針對這個主題寫第二篇。
因為我昨天發了文章後才看到新聞，才赫然得知「最佳動畫獎」出了這麼大的爭議。然後這件事我覺得也很值得紀錄，所以就寫了這個第二篇。

事情是這樣，第六屆走鐘獎「最佳動畫獎」的得獎者，是一個名為SIKA的頻道中一支標題「一根菸，抽出了父親的輪廓｜《遠火》」的作品，而同樣入圍的另一頻道微疼在事後發了貼文，表示不懂評審標準在哪裡，並宣告今年應該是最後一次投稿。（詳見參考資料，或估狗新聞）
於是許多人前往SIKA這個頻道朝聖，不看不知道，一看嚇一跳，原來這個頻道多是上架他人的作品，當然，是經過原作者合法授權的，也就是，這個頻道相當於代理商。
「代理商是可以得獎的嗎？」
這顯然比我在上一篇提到的啾啾鞋的類型範圍狀況，還更有爭議。

這衍伸出一個最大的問題需要釐清：獎項的「獎勵對象」到底是誰？
雖然沒有明確定義，但通常我們熟知的「YT創作者」有一個很大的特色，是頻道相當於創作者本人or團體。
因為最一開始起家的YT創作者，絕大部分一人身兼導演、製片、編劇、攝影、演員、後製、行銷等等，所以針對這群創作者，刻意區分角色的意義並不如傳統影劇那麼大，分來分去都是同一個人啊。雖然時代演進後，一些YT創作者有了團隊有了分工，甚至將部份業務外包、聘請經紀公司，可至少，頻道本身絕對代表有參加到主要創作過程的相關人士。
然而隨著網路受眾壯大，一些新聞、電影商、經紀公司、演藝公司、品牌也跑來虛擬平台開設頻道，YT創作者的定位變得相對模糊。頻道成為了類似大家對傳統電視頻道的模式，頻道=創作者再也不是默契。
不過呢，開發商、製作公司，某種程度硬要說～也能算是創作不可或缺的一環，代理商卻不是。
你不會同意因為緯來電影台播了《鐵達尼號》，就認為《鐵達尼號》的導演、編劇、製作是緯來電影台吧？
今天這件事根本沒有那麼複雜，代理商完全就是一個外加的角色，它絕不會是第一線與創作相關的角色（個人認為連贊助者都還比較相關）。代理商頻道不應該被納入為專為創作者創設的獎項的獎勵對象。

如今這位專責代理的頻道獲獎，明顯是一件非常開破口的事情。
很多網友舉例了，我這邊也引用一下：台灣最大的動畫代理商之一木棉花，同樣有在YT開設頻道（Muse木棉花-TW），多年來上傳了許多授權正版動畫。請問，木棉花是否有資格投最佳動畫獎並獲獎？如果日方版權同意，木棉花開始拿經典動畫投獎，例如《進擊的巨人》、《葬送的芙莉蓮》（目前已下架），甚至是近期的好評新番《膽大黨》，論技術論分鏡論劇本論配樂，絕對都是無異議的頂尖水準，那其他個人創作者還怎麼競爭？
日本動畫不能投？不不不，按照《走鐘獎》規範，只要頻道是亞洲註冊就可以喔，裡面的片源不用是台灣、不用是華語喔（只規定要中文字幕）。

作品中任何一環的製作都不必涉及台灣（亞洲），只要「上傳的頻道」是台灣（亞洲）註冊就OK，這件事聽起來非常弔詭吧？

雖然還有一條規則是上傳日期，看似有限制，其實約束範圍不大，重新上傳就可以了。
比如這次得獎的《遠火》這部作品，其實首見於2020年北藝大畢業展，後來也有登上2020-2022新一代設計展，早已是公開作品。這次可以參加，只因為SIKA頻道「談到代理並上傳YT」的時間是今年，如此而已。

是不是覺得更加微妙了呢。

在這次動畫獎的爭議中，代理商的角色、作品的時間年份，這兩者都是無關作品好壞的爭論點，它依然可以是神作，但因為上傳時間並透過代理商跑來參加2024的頒獎典禮，同時讓它獲獎的資格受到質疑，這兩者並不衝突。

儘管可以用「好作品值得獲獎」、「大家一起切磋」來美化這兩點爭議，但其實這個問題非常單純，更不需要那麼多話術包裝。
就是參賽資格模糊不清而已。
且顯而易見地，這個問題從參賽門檻就能早早解決。

第一，限制投獎作品不得於規定期間前公開發表過。
第二，正式定義獎勵對象。

啪，都解決了，連去年有爭議的電視台跑來投還奪獎的節目大嘻哈時代一併解決掉。

這兩點，都在金馬獎有明確規範。
既然要比照三金獎，規則抄好一點不行嗎，對，只要抄過來就行了！

圖一，取自金馬獎網站

圖二，取自金馬獎網站

尤其注意「獎勵對象」這個東西，它定義了這部作品獲獎的獎勵目標，例如一部作品的導演、出品公司，如最佳新人就是頒給演員；最佳電影音樂就是頒給作曲人。不可能會發生最佳女主角頒給出品公司這種事。
上圖04的最佳動畫獎，更寫明「獎勵對象為導演，公司或組織不得為被提名者」，只要有這條，代理商根本不可能被提名還入圍。
《走鐘獎》讓代理商得獎，原本是鼓勵導演aka創作者的獎項，變成鼓勵代理商頻道，非常的荒謬。
不用說什麼也是鼓勵到導演啦，我就問這篇文章寫到這邊一兩千字，你知道《遠火》的導演是誰嗎？導演是葉信萱。導演不是叫做SIKA，是叫葉信萱。
對比於其他入圍作品，導演是誰？是鼻妹、是微疼，頻道就是創作者，這也是一直以來YT創作者的特色。看看我這兩篇講幾次啾啾鞋，啾啾鞋的影片是誰製作的？啾啾鞋啊。

獎勵對象本來就應該是創作者或其工作室，只是剛好YT的生態，讓創作者幾乎等於頻道名稱。

反正再退一百萬步，得獎者也完完全全不應該是代理商的頻道名字！

更讓我不能接受的是，該頻道持有人，還就這樣上去領獎並發表他本人的感言，是，是他一個代理商角色的感言，不是導演、不是製片、不是編劇、不是作品中任何重要工作人員的感言，更不是因為得獎人沒到場的代領代念。他本人就是得獎者。
我是不相信有哪個影劇獎項會讓代理商本人得獎，還讓代理商上去發表感言啦，真的是蔚為奇觀。而代理商本人這個領獎舉動和後續的言論，我想也是讓大家持續批評的主因。
（導演也有上去沒錯，但由於收音悲劇，我根本聽不到導演前面兩句話，直播當下我甚至不知道她是導演本人。且導演上不上去和我覺得代理商不應該得獎，是兩件事）

這已經不是作品好不好、值不值得被看見的問題，是根本搞錯獎勵對象。
代理商要幫忙拿作品報名可以，但是上面的名字應該是要導演的名字，絕不是代理商頻道的名字。代理商有心有意讓這部好作品被看見、導演被鼓勵，應該輔助對方成立頻道，協助用導演自己的名義報名走鐘獎，而非披一件代理商的皮獲獎。
這位的做法就是重新拿一本書的版權出版，然後把自己代理商的名字印在書名旁邊，書封完全沒寫作者名字，他再把書拿去投獎，最後甚至上台領獎還發表獲獎感言。
講直接一點啦，這位導演你被這個代理商占便宜了你知道嗎？

我是很希望這個狀況在下一屆改善，不要再出現這種鳩佔鵲巢的事情了，而且明明解決辦法很簡單，拿金馬規則抄一抄改一改就好了。
然而今天看到新聞中呱吉的回應，我覺得非常悲觀。
不只沒有提到代理商的問題，還認同傳媒殺進來搶餅的「良性競爭」，如果那些強勢傳媒節目可以來競爭，那我看傳統獎項就好了啊，我幹嘛看走鐘獎？如果要讓代理商無國界重新上傳擠進來，那我看YT熱門排行榜就好了啊。
開了這些先例，圈圈越畫越大，還畫成虛線，把走鐘辦到跟金馬金鐘一樣「盛大」，甚至超越三金，讓代理商本人也能進來得獎，範圍擴及他國作品只要有中文字幕重新上傳也能合法參賽，這真的是YT創作者受眾要的嗎？這真的是《走鐘獎》的初衷嗎？
只能說如果這個參賽規則再不改，明年這個獎項只會更難看、更沒落。

然後可能過兩年又冒出另一個YT創作者獎。

PS.木棉花無疑是最優質最用心的動畫代理頻道，但我也絕對不覺得它有資格參賽競爭最佳動畫獎。（他沒有參加，我只是舉例）

PS2.我個人認為頻道訂閱數、是不是只有一支動畫片不是爭議主因，最大的問題就是獎勵對象的定義而已。

PS3.有爭議不代表我不認同主辦單位的辛苦，這種佛心活動主辦和評審用愛發電大家都知道，但跟爭議是兩回事。

PS4.這些看似包容、廣納海川、有大格局的做法，其實是扼殺相對較弱勢者的權益。甚麼良性競爭，大家每天在YT比點閱量就是良性競爭了好ㄇ真是謝謝喔。

參考資料：
金馬獎2024●
走鐘獎2024●
鏡新聞（微疼開砲走鐘獎最佳動畫爆爭議！　網諷「木棉花也可拿宮﨑駿屠殺」呱吉回應了）●
FB大熱播teleport 北藝大動畫系第10屆畢業展●
木棉花頻道YT
SIKA頻道YT