《菲林之馬》電影速寫04
《菲林之馬》是繼《空一格，戲院》之後，以老戲院為主題的系列作品，將於2021年10底於高雄電影節播放。除了舊戲院軌跡，這次探索凋零的菲林，尋訪台灣人自製的第一部台語片電影《薛平貴與王寶釧》的演員吳碧玉女士，並與舞者周書毅、陳勇成、以及劇場新秀余潔一起演出，幾段現實、幾分夢想

電影戲劇

國際

921大地震後，災區展開了重建，我先是到了東勢、然後日月潭遇見邵族，是這二十年間陸續寫成的文章。

鄭立明的沙龍

疫情中，我們想念一座戲院

「現在果然是Godard的天下，可惜台北連他屁也沒聞過！」
──邱剛健，1965

「他一個人越走越遠了，他曾經一度是一份明日的報紙，
但現在，很多人不得不承認，高達已經走火入魔了。」
──西西，1973



觀點

文化生活

關於港台高達的二、三事



2004年侯導開辦了師徒學苑，他上課時，時常講起觀察生活的重要，那是DV興起的年代，他上課時看我們拿著小DV，說也許我後來不拍電影了，我也會拿著一台到處然後，呲、呲、呲，他比著手勢嘴上自動配音，然後綻放那副孩子般的笑容。

上完課那幾年，我在在不同場合遇到他，本以為他在忙著講話沒打擾他，突然侯導

創作

侯導的免死金牌

《鑽石水族世界》是台灣人的一面鏡子，當然，它可以是一面多重的稜鏡，但別逃避，這一次反而是直面那套皺縮的單面形象，別從稜鏡上滑走，此面，恰是台灣最該反身自省之處。在自己皺紋裡卡一下，有益身心。

其實，放下攝影機也沒那麼難，難的是放下後還能完成它。

而且說真的，它比關在密閉高端場館玩遍地開花的佛法左

政治與評論

《鑽石水族世界》是台灣人的一面鏡子

山田洋次不愧為日本的國民電影導演，年逾九旬的高齡拍起片來毫無一點尷尬。








日安，我的母親

不用一個吻（有一個，但給了配角）不用一場床戲（有ㄞ啦，不過在隔牆），卻能纏繞人心直面愛與寫作的真諦。完全反高潮的寫法，餘燼卻令你久久難以平復。





野火蔓延時（港譯：夏日餘燼）

天啟異象顛峰造極，荷索還是遙遙領先。







運動

在心跳之前，在闔眼之後                     ──給火山戀人的安魂曲

足立正生的《革命＋1》 與蔡崇隆的《九槍》

《革命＋》是相對好看，可口的，可口得難以消化。足立正生說沒有要英雄化川上（山上）。是導演老了，還是他根本沒瞭解電影語言、敘事，茲事體大，不是說說就算了？畢竟在槍子與真理之間，隔著一個死亡。即使你過去是赴戰的勇士，但時代不一樣了，戰場也不一樣了，畢竟如今的

1-9的「革命」難題

很厲害的科幻類型，不過很可惜最後還是困於類型片，可惜的原因是，畢竟差掙脫類型只差幾步。



X物語──臻於類型高峰卻惜離超越一步的黑澤清

ANATOMIE D'UNE CHUTE







很受不了那種密不透風的法庭戲，無論你左切右翻如何峰迴路轉，就是脫不出給人編織過度的感覺。是說斷章取義並非人生真相，然而法庭辯論也不是，更何況鏡頭下的法庭根本離現實太遠。《墜惡真相》裡桑德拉·惠勒的表演堪稱一流，然而，整齣戲並沒脫離勝負之判。這是

洛克馬的蒙太奇