牙買加倉庫

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有很長的一段時間那家店,幾乎是我的第二個家,

在這裡寫作,看書、吃飯,畫圖,沈思、發呆,甚至後來老朋友新朋友聚集之處。

後來這家店收了。只剩下一塊招牌。

只好在這自力造庫,重新作為文學之始,影像之初,新朋舊友、吉光片羽遇和之處。

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Lisa 最近因為瘋馬秀引起熱議,2012年瘋馬秀也來過台灣,一前一後差了十年,不敗的仍是那則數字神話,然後現在加入了亞洲女星,沒錯,依然沒有(不適合?)男舞者。在我看來,不是女性能不能跳豔舞,而是瘋馬的產業到底在形塑了什麼想像?此時女性身體是真解放,還是又落入販賣豔情的一套密碼。
殘殺無辜婦女遊街示眾,的確是野蠻行為。難逃譴責。 但也,聽聽猶太人良知之言,「以色列人經常說阿拉伯人只懂暴力的語言,但更多時候這反映了我們自己的本性。」 世界走到這一局,凶險萬難,這意味著,能逃避思考(或者能自由思考)的日子也不多了。遙遠糾纏的歷史可能太難,而我們的自己的呢?
歷史題材要後設要將創作者從背後翻轉到前頭來,得探索─「為了什麼?」以及「為何用這種方式呈現」,不是說創作者不能站到前頭來,而是想引導出什麼。
很有興趣再敲我臉書或是拚場臉書再為你回答跟交流,我是拚場的主委 李文政
──探勘紀實與戲劇邊界的杜桑‧哈那克 「在生活之外創造新的真實,那不是報導式的真實;那是我看待生命圖像的方式。」──杜桑‧哈那克
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從青年時就投身戲劇並創作劇本的巴迪歐,這位哲學家的關於戲劇的對話出版在《戲劇頌》一書。思考靈光展現尤其在論及在舞蹈─戲劇─(圖像)電影藝術「之間」的思索真是深獲啟迪。又再次證明哲學靈光往往在「之間」閃現。 「舞蹈是身體的內在性,也就是說,身體通過自身運動的內涵來顯現,與之相反,圖像是一種明晰的超驗
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SEMUPU 是排灣語閱讀的意思 在唐山書店的免費資訊區拿到這本雜誌,介紹屏東來義鄉排灣族的農工生活,綁鐵工、雕刻加、靈媒、族語教室……編寫得很平實、用心的一本的生活誌
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作為一種斷裂,電影在人性的歷史中有何體現呢?電影誕生時人性與什麼發生了斷裂?人在電影產生之後與沒有電影時有區別嗎?在電影出現與思想之可能形式之間,內在的關聯是什麼? — Alain Badiou 〈尋找木柵女〉採取了一種斷裂的形式,它也在問這樣一個問題,攝影介入之後,人性發生了什麼斷裂,在那之前
清日隘勇線專家的對談,於三民書局 《Llyung Topa-拉流斗霸》第三次聆聽心得 斗霸族裔不熱衷隘勇線 仔細思考,大豹的遺族對隘勇線的不熱衷,是有道理的。斗霸族裔說「那是日本人的東西」的確也是。不過,它們的證明了大豹社曾經存在,其實也正映照此刻「滅族式」的不再,那是一條恥辱之線,更準確地說「是那
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