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重點摘要：
1.9 月降息 2 碼、進一步暗示年內還有 50 bp 降息
2.SEP 上修失業率預期，但快速的降息速率將有助失業率觸頂
3.未來幾個月經濟數據將繼續轉弱，經濟復甦的時點或是 1Q25 季底附近
近期的「貼文發佈流程 & 版型大更新」功能大家使用了嗎？
新版式整體視覺上「更加凸顯圖片」，為了搭配這次的更新，我們推出首次貼文策展 ❤️
使用貼文功能並完成這次的指定任務，還有機會獲得富士即可拍，讓你的美好回憶都可以用即可拍珍藏！
由席妮史威尼主演的《鬼聖胎》，是一部相當有趣的作品，要是你足夠熟悉恐怖片，尤其是上世紀6、70年代的一些經典之作，就越能從這部電影中看出樂趣。
乍看之下，這則像是走「惡魔之子」路線的故事，確實會讓人在第一時間想到《失嬰記》與《天魔》這類作品，尤其從預告看起來，《鬼聖胎》跟稍晚才要上映的《天魔》
由何藍逗、蔡凡熙主演的淒美愛情電影，故事以台灣為拍攝背景。因為一卷錄音帶，失聯多年的男友林漢聰再次闖進趙心卉的生活中，帶著觀眾一同回到他們相遇的高中時代。在高雄與新竹的南北距離之下，在那只能用錄音機留下聲音的年代，面對一切的衝突與隔閡，甚至是學長陳孝名的出現，更是這段愛情裡的一大考驗。
故事概念從英文片名《Immaculate》所指的「聖母無染原罪」開始，年輕女子曾在年少意外裡出奇地生還，這是上帝的神蹟嗎？在被確認過處子無染之身後，她被指定為「聖母」，神祕的背後勢力想讓她誕出救世主...
日劇何曜日に生まれたの，中文譯名為：你是星期幾出生的？
編劇：野島伸司，主演：飯豐萬理江
劇本不停以出生星期幾製造好奇心，串聯起每個人的對話。
騎車事故
高中時期，足球隊長雨宮純平(楊宇騰飾演)騎重型機車載著黑目翠(飯豐萬理江飾演)，兩人在路程中發生車禍，小翠僅受到輕傷，而純平為了保護翠受到
第二天、第三天……，她每天都會過來找我，慢慢的把我從黑暗中拯救出來，相遇以後，我比任何時候都更想活下去，比看的到時，更努力的活著，我想為了她盡全力找回光芒。
：我想為他，做很多很多事。
對不起，我愛你
《看不見聽不見也愛你》（英語：SEE HEAR LOVE）改編自韓國漫畫家 Nasty Cat 的
《我的鯨魚老爸》銳利，卻又具備撫平傷痕的細膩，賦予遭到邊緣化的他者，述說自身故事的機會，而不是以勵志減肥史，取巧意淫查理的肥腫，再以狹隘的克服障礙敘事結構，滿足大眾對於正向成長的病態執著。電影要能打動人心，除了能量豐沛的詮釋、戲碼，更得投入穿透奇觀外皮的凝視，好以建構深刻之外，同時足夠深邃的關懷。
死亡的消息在第二天傳到千鶴子及井上這裡，卻也經歷了一場延遲。帶來噩耗的電話響起時，演員夫妻正在拍攝廣告，當導演大喊action，已經接通的電話被迫等待，壞消息無聲地懸在空中，而整個片廠，卻預先被廣告的歡樂氛圍填滿了。在這樣荒唐的情境下，整部《葬禮》的調性定型了——悲傷被無限延遲，笑聲取而代之。
《還有愛的日子》不再有那麼多開放詮釋的留白與意像，人物情感變得內斂，不再充斥無跡可尋的轉折與狗血劇的大悲大喜，但片中描繪暗藏「日式禮貌」下的惡意與危險，以及混雜悲苦和訕笑的人生況味，依舊非常深田。本片可說是於作者型電影和通俗劇之間取得最佳平衡、並在影像風格與敘事技法上皆展現游刃有餘氣度的集大成之作。
電影的表達可以有很多種類型：像劇情片說個動心的故事；像紀錄片揭露一些大眾不知情的現實；也能傳達一些寓教於樂，有警示大眾意義的內容（雖然我沒很喜歡說教），然而沒想過，也能像本片不講任何東西，純粹單純的，把觀眾引入未曾探索過心底的深層情緒......。
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乍看之下，這則像是走「惡魔之子」路線的故事，確實會讓人在第一時間想到《失嬰記》與《天魔》這類作品，尤其從預告看起來，《鬼聖胎》跟稍晚才要上映的《天魔》
由何藍逗、蔡凡熙主演的淒美愛情電影，故事以台灣為拍攝背景。因為一卷錄音帶，失聯多年的男友林漢聰再次闖進趙心卉的生活中，帶著觀眾一同回到他們相遇的高中時代。在高雄與新竹的南北距離之下，在那只能用錄音機留下聲音的年代，面對一切的衝突與隔閡，甚至是學長陳孝名的出現，更是這段愛情裡的一大考驗。
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編劇：野島伸司，主演：飯豐萬理江
劇本不停以出生星期幾製造好奇心，串聯起每個人的對話。
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高中時期，足球隊長雨宮純平(楊宇騰飾演)騎重型機車載著黑目翠(飯豐萬理江飾演)，兩人在路程中發生車禍，小翠僅受到輕傷，而純平為了保護翠受到
第二天、第三天……，她每天都會過來找我，慢慢的把我從黑暗中拯救出來，相遇以後，我比任何時候都更想活下去，比看的到時，更努力的活著，我想為了她盡全力找回光芒。
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《看不見聽不見也愛你》（英語：SEE HEAR LOVE）改編自韓國漫畫家 Nasty Cat 的
《我的鯨魚老爸》銳利，卻又具備撫平傷痕的細膩，賦予遭到邊緣化的他者，述說自身故事的機會，而不是以勵志減肥史，取巧意淫查理的肥腫，再以狹隘的克服障礙敘事結構，滿足大眾對於正向成長的病態執著。電影要能打動人心，除了能量豐沛的詮釋、戲碼，更得投入穿透奇觀外皮的凝視，好以建構深刻之外，同時足夠深邃的關懷。
死亡的消息在第二天傳到千鶴子及井上這裡，卻也經歷了一場延遲。帶來噩耗的電話響起時，演員夫妻正在拍攝廣告，當導演大喊action，已經接通的電話被迫等待，壞消息無聲地懸在空中，而整個片廠，卻預先被廣告的歡樂氛圍填滿了。在這樣荒唐的情境下，整部《葬禮》的調性定型了——悲傷被無限延遲，笑聲取而代之。
《還有愛的日子》不再有那麼多開放詮釋的留白與意像，人物情感變得內斂，不再充斥無跡可尋的轉折與狗血劇的大悲大喜，但片中描繪暗藏「日式禮貌」下的惡意與危險，以及混雜悲苦和訕笑的人生況味，依舊非常深田。本片可說是於作者型電影和通俗劇之間取得最佳平衡、並在影像風格與敘事技法上皆展現游刃有餘氣度的集大成之作。
電影的表達可以有很多種類型：像劇情片說個動心的故事；像紀錄片揭露一些大眾不知情的現實；也能傳達一些寓教於樂，有警示大眾意義的內容（雖然我沒很喜歡說教），然而沒想過，也能像本片不講任何東西，純粹單純的，把觀眾引入未曾探索過心底的深層情緒......。