電影筆記【那天是星期天】【Sunday's Illness】
閱讀時間約 1 分鐘
★我在她身上看見自己。
西班牙電影，講述親情的藝術片，由巴巴拉蘭妮·霍爾金（Bárbara Holguín）和蘇西·桑切斯（Asunción Sánchez）主演。講述一個被遺棄三十多年的勞工階級女兒，突然找上上流社會的優雅高傲生母，要求生母陪她10天，女兒真正的意圖究竟為何？。
劇情非常非常非常…緩慢，慢到我幾度以為網路斷掉畫面當機…太久沒看藝術電影，有點被這部電影的超慢步調嚇到。
整體畫面偏冷色調，令人感到不安，許多場景也沒有聲音、沒有對白，只拍了兩個女主的眼神或表情，十分考驗演員的演技，然而各種情緒掙扎、防衛、內疚與愧疚卻深刻呈現，不愧是「藝術」電影。
遲來的母女情，無關乎金錢的復仇，冷酷外表下的渴望，逐漸現形的黑暗真相。老實說結局有些令人難以接受，生而未養，再次相逢卻是為了送走本就赤裸而來的生命，愛到了極致，就是另一種比悲傷還悲傷的悲。
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【偶希都理】
偶希都理名稱取自日文「おひとり」的中文音譯，意指一個人。
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【廖慧淑（Su）】
旅人／譯者／獨身主義者
日文翻譯口譯、寫作，個人旅遊經歷超過20年。
透過自遊與工作之便，環遊世界三大洋五大洲，
造訪過40國ｎ座城市，期望持續增加。
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【偶希都理/廖慧淑（Su）】
旅人／譯者／獨身主義者，偶希都理名稱取自日文「おひとり」的中文音譯，意指一個人。
日文翻譯口譯、寫作，個人旅遊經歷超過20年。
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若是以北野武的創作年表來檢視，性愛狂想曲可以被視為是火花、奏鳴曲等被國際認可的「成熟」作品之前的創作嘗試和醞釀。但若是撇開如此來看，這部電影只是在名為「電影」的框架當中故意溢出，以致於不能被視為「成熟」的作品。這部電影當中所謂北野武的「風格」：他總是後設的意識到電影的虛構性並以此玩弄真實和虛構的界線
文／張慕瑾（記者、書店店員，閒時寫字讀書。）
萬物有序，這個序該如何運行下去，從古至今都是順應自然法則，以維繫生靈間的平衡；但當平𧗾被強行打破，我們又該信奉哪套法則？由已故藏族導演萬瑪才旦所執導編劇的《雪豹》把命題搬上大銀幕，讓觀眾置身於遠離煩囂的雪地中，從現實與超現實交錯的故事中一探究竟。
他們一家人沒有互相戳破彼此的真心、沒有可歌可泣的和解戲碼，也沒有一般親情主題會呈現的相擁道歉與道謝，我想就是東方家庭的實際面，那份總是難以啟齒的情感，默默生厭再默默和解
這場錯過也造就了各自的新生，久別重逢的小狗與機器人遙望著對方，帶著些許惋惜與真摯的祝福繼續向前邁進
無論「我們」是誰以及我們的生理性別是男或女，都應被當作一個完整且獨立的個體。在一次次的選擇中，貝拉是憑藉自己的判斷決定她未來的模樣，不受任何外界干預的禁錮。
貝拉自實驗室出走，其所聞所見才形塑了貝拉這個人，她是從這些嶄新經歷與自由選擇中誕生的。
解嚴後，台灣電影的歷史論述逐漸鬆綁，來了眾聲喧嘩的時代，無論是《返校》、《斯卡羅》、《茶金》、《天橋上的魔術師》都不斷的增補台灣這座島嶼曾被掏空的身世，但這個歷史的合唱團還少了一個聲音，顯而易見卻長期被忽視的聲音，一個新住民的聲音，《徘徊年代》補足了缺乏的新移民史觀，以不同的視野重新審視台灣的歷史。
金馬奇幻電影，有著反烏托邦、黑色諷刺喜劇、復古暴力、蒸氣龐克、80年代、未來主義的元素，絕對是科幻迷的經典必看神作，片中反烏托邦的官僚體制世界完美呈現到極致，黑暗結局不是一般大眾所愛。我們可以看見被困在明目張膽的獨裁政權下，凡人是如何孤立無援。
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看完屍速列車後的夜裡，我做了一個夢，一個很平凡沒有喪屍，只是單純有著人類的世界的夢。
奇怪的是，明明一個喪屍都不存在的世界，可不知為何夢中的我，卻隱隱約約感到一絲絲令人厭惡、恐怖的氣息，為了一探這莫名的氣息究竟從何而來，夢中的我決定前往那人類群聚的所在之地，藉以尋求得以解答心中的不快與疑惑。
只是越
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